久石讓鋼琴音樂中的和聲研究

盛 夏

（浙江師范大學(xué)音樂學(xué)院，浙江 金華 321004）

久石讓鋼琴音樂中的和聲研究

盛 夏

（浙江師范大學(xué)音樂學(xué)院，浙江 金華 321004）

和聲是構(gòu)建一部作品最重要的組成方式，是音樂中樂音的表現(xiàn)形式，是研究和弦的結(jié)構(gòu)、相互關(guān)系以及和弦進(jìn)行方法的一門學(xué)科。和聲語(yǔ)匯有很強(qiáng)的形式性，對(duì)于塑造音樂形象有著至關(guān)重要的作用。本文將對(duì)久石讓鋼琴音樂中的和聲進(jìn)行論述。

久石讓；鋼琴音樂；和聲

一、和聲的色彩

和聲的色彩是指各種不同形態(tài)的和弦及各種不同結(jié)合形式的和聲進(jìn)行所產(chǎn)生的音響效果。不同調(diào)式的色彩是由于不同調(diào)式內(nèi)各音級(jí)之間的音程和傾向性不同而引起的，因而創(chuàng)建在這些不同調(diào)式上的和聲色彩當(dāng)然也就不同。例如大調(diào)和聲色彩明亮、小調(diào)和聲色彩暗淡。主調(diào)織體中的和聲色彩就較濃，在復(fù)調(diào)織體中的和聲色彩就較淡。音樂中和聲的地位和旋律、節(jié)奏同樣重要，而和聲和調(diào)性的關(guān)系又是密不可分的，所以在學(xué)習(xí)和聲時(shí)，調(diào)性和聲應(yīng)為聆聽以及學(xué)習(xí)的基礎(chǔ)。

二、久石讓鋼琴音樂中的和聲特征

和聲創(chuàng)作方法是音樂創(chuàng)作中的一種重要的、基本的藝術(shù)表現(xiàn)手法。正確、恰當(dāng)?shù)靥幚礓撉侔樽嘀械暮吐曔\(yùn)用，在音樂形象的表達(dá)以及音響色彩的塑造中具有特殊的意義。首先，多聲部能夠很好地結(jié)合在一起，這里主要依據(jù)的就是和聲在其中起到的重要作用。其次，和聲在音樂作品色彩方面的變化中能起到?jīng)Q定性的突出作用。如果我們把旋律比做一幅畫當(dāng)中的線條，那么和聲就是畫中的色彩。分析一首音樂作品的曲式及邏輯結(jié)構(gòu)，必須認(rèn)真分析其中的和聲進(jìn)行，這樣才容易明確和弄清楚作曲家的創(chuàng)作意圖。

久石讓的音樂被越來(lái)越多的聽眾熟知和接受，他的鋼琴作品也成為現(xiàn)代鋼琴音樂。以電影《天空之城》為例，故事情節(jié)跌宕起伏，致使音樂有著巨大的發(fā)揮空間。整個(gè)影片音樂是以電子合成器為主，還有童聲合唱、圓號(hào)、鋼琴等的結(jié)合。在片中希塔失足叢空中飛行船上掉下，借助飛行石從空中緩緩而下，此時(shí)音樂一開始使用較為清脆的鋼琴曲，緊接著一陣輕快的管樂，接下來(lái)奏出了影片優(yōu)美的主題旋律。這里的音樂加快了節(jié)奏，顯示相遇的喜悅，但后面出現(xiàn)的婉轉(zhuǎn)動(dòng)情的小提琴中不免流露了些許傷感，這也可能是看見天空之城的照片希塔想起了自己的媽媽，派克想起了拍攝這張片的爸爸而流露的哀傷。這個(gè)主題是影片配樂的靈魂所在，貫穿《天空之城》的始終，也是久石讓音樂成就的一個(gè)高峰。

三、久石讓鋼琴音樂中和聲布局的規(guī)律及編配

（一）和聲布局的規(guī)律

在進(jìn)行和聲布局時(shí)，可根據(jù)以下規(guī)律來(lái)進(jìn)行：

剛開始為旋律配置和聲，和聲節(jié)奏可以較為簡(jiǎn)潔平穩(wěn)，對(duì)于和弦的轉(zhuǎn)換點(diǎn)，我們可以使用次強(qiáng)拍位置以及小節(jié)中的強(qiáng)拍來(lái)表現(xiàn)，而關(guān)于如何保存該和弦的時(shí)值我們又可以利用弱拍位置來(lái)實(shí)現(xiàn)。在樂句快要結(jié)束時(shí)，和聲的節(jié)奏可以稍微作下改變。

在一般情況下，節(jié)拍重音上的音符可作為和弦外音對(duì)待，但旋律中出現(xiàn)三度以上音程時(shí)，我們可以將其大致看作是某一和弦的分解狀態(tài)，從而選用該和弦。

歌曲樂句的結(jié)尾，伴奏通常用半終止、屬調(diào)終止（DD-D）及少數(shù)的不完傘終止。而歌曲段落的結(jié)尾部分，通常要用完全終止（絕大多數(shù)歌曲T和弦前必須要用D7和弦。如需要可另加補(bǔ)充終止（下屬S-主T）作尾聲處理。

V7-T是明確調(diào)式調(diào)性最有利的和弦進(jìn)行，它常常用在歌曲的結(jié)束處，甚至有時(shí)僅用V7-T的進(jìn)行便可完成對(duì)一首歌曲的和聲配置，這也是最常用的和弦序進(jìn)手法。當(dāng)需要較為協(xié)和的屬功能音響時(shí)，可用V和弦而不用V7和弦。

當(dāng)前一樂句結(jié)束在V級(jí)和弦下，下一樂句可以從Ⅳ級(jí)和弦開始。在樂句內(nèi)部V- IV-V的連接也是可以的。

（二）和聲布局的編配

在和聲布局的編配過程中，首先要避免和聲切分節(jié)奏，其次要避免反功能的和聲進(jìn)行，一般而言，換和弦通常在強(qiáng)拍上，在弱拍上開始的和弦要在下個(gè)強(qiáng)拍上再換，要避免在弱拍上開始的和弦在下個(gè)強(qiáng)拍再延續(xù)下去形成的和聲切分現(xiàn)象。

傳統(tǒng)功能的和聲中還有一種特殊的進(jìn)行，即阻礙進(jìn)行，典型的為V-Ⅵ。這種進(jìn)行既可理解為Ⅵ代替I的正格進(jìn)行，也可理解為一種特殊的反功能進(jìn)行。除V-Ⅵ這種特殊的阻礙進(jìn)行外，其他的反功能進(jìn)行如V-Ⅳ等，通常都應(yīng)該避免。在以上這些進(jìn)行中，正格進(jìn)行是功能和聲中最基本的進(jìn)行。變格進(jìn)行與正格進(jìn)行相比較，從調(diào)性及功能性的角度來(lái)看正好相反，因此變格進(jìn)行在功能和聲中通常是作為一種與正格進(jìn)行形成對(duì)比的進(jìn)行來(lái)使用，最常用在弱化功能性而強(qiáng)化色彩性的地方。

四、結(jié)語(yǔ)

和聲手法的正確運(yùn)用是對(duì)一部作品完整性的最基本保障，同時(shí)和聲的層次感也會(huì)使聽眾增添很多不一樣的音樂感受。傳統(tǒng)鋼琴音樂中的和聲分布似乎都是有章可循的，但是在現(xiàn)代鋼琴音樂中，作曲家通過對(duì)和聲采用全新手法進(jìn)行音樂創(chuàng)作，給聽眾帶來(lái)了耳目一新的感受。

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J624.1

A

盛夏（1994—），女，河南省平頂山人，浙江師范大學(xué)音樂學(xué)院研究生，研究方向：音樂。