楊 磊

（江蘇省蘇州昆劇院，江蘇 蘇州 215000）

淺析《三門峽暢想曲》的音樂結(jié)構(gòu)以及二胡演奏技巧

楊 磊

（江蘇省蘇州昆劇院，江蘇 蘇州 215000）

建國以后，中國民族器樂創(chuàng)作得以迅速發(fā)展。劉文金先生是這一時期介入民族器樂創(chuàng)作領(lǐng)域為數(shù)不多的專業(yè)作曲家。《三門峽暢想曲》是一首十分奪目的樂曲，全曲著力表現(xiàn)了當(dāng)年興修水庫工程中的幾個勞動畫面，展示了建設(shè)者們豪邁的氣概與喜悅的心情。

二胡；《三門峽暢想曲》

首先是引子部分，其旋律舒展壯闊，充滿了自豪感，這一部分也是演奏者在感情上不太好把握的一段。運弓時要舒展流暢，第一樂句中的第一個音符就是一個自由延長音，后面緊隨九個十六分音符，這九個音符雖都是十六分音符，但是在演奏的時候必須做到松緊有度，前面三個音符是比較有張力的，其后的這五個音稍緊一點，而后的是有力地，這里最好是用遲到揉弦，這樣感覺會比較悠長。第一樂段部分是“活躍的舞蹈性的快板”，由引子部分的F調(diào)轉(zhuǎn)到G調(diào)，本段共分為兩個樂句，是全曲的主題，旋律具有舞蹈般的氣氛，比較活躍，節(jié)奏鮮明，這一段的演奏需要激情，其運弓的狀態(tài)必須控制好。第二個樂句是第一樂句的變化和擴展，第二樂句的后半部分均用內(nèi)弦演奏，在演奏技巧方面為演奏者提供了方便。演奏頓弓是如兩手必須默契配合，休止符的時值要充分。第二樂段是“歌唱性的進行曲風(fēng)”，調(diào)式?jīng)]有改變，這里的樂句幾乎都是弱起開始，有一種欲揚先抑的感覺，旋律非常流動，音調(diào)的情緒飽滿并富有歌唱性，演奏時，有很多的連弓，大多都是拉長弓，運弓必須飽滿有力，顯得旋律舒展大氣，反復(fù)的最后一句，其旋律是第一部分的變奏，節(jié)奏拉寬了，旋律沒有變化。第二樂段與第一樂段之間沒有間奏，此段是歌唱性的進行曲風(fēng)，比較抒情。

第三樂段是“柔和地”，這一部分又從第一樂段的G調(diào)轉(zhuǎn)回到引子部分的F調(diào)（d小調(diào)），這段旋律是第一樂段的旋律再現(xiàn)。第二樂段至第三樂段中間有幾小節(jié)的間奏部分，間奏主要旋律的第二樂段結(jié)尾部分對旋律進行了節(jié)奏的改變，再由單音下行快速演奏，引出以弱起開始的八度低音加高音（），由此迎接二胡旋律的出現(xiàn)。本段的情緒由熱烈歡快轉(zhuǎn)為愉快、輕松跳躍。演奏這一段時必須注意旋律整體的連貫性和情感的調(diào)節(jié)。最后一句漸慢漸弱，作為過渡段在主題的重復(fù)中轉(zhuǎn)到第四樂段。

第四樂段屬于中板部分，這個樂段的整體情緒是比較抒情的，富有表情地、贊美地。作為樂曲的第二個主題，優(yōu)美抒情、富有民歌的音調(diào)，與其第一主題形成鮮明對比。其中的倚音比較多，運用的墊指滑音多，對于“墊指滑音”等演奏技巧要通過分解練習(xí)到位，否則會削弱旋律中的音樂風(fēng)格和情緒，本樂段共分為三個小段落，第一小段以深情的旋律抒發(fā)了建設(shè)者們對他們家鄉(xiāng)的贊美和發(fā)自內(nèi)心的喜悅，建設(shè)美好家園的樸素心情。演奏時運用壓揉的技巧，把濃郁的鄉(xiāng)土氣息表現(xiàn)出來。第二小段表現(xiàn)了對美好未來的無限憧憬，在演奏的時候，要把內(nèi)心的激情用重音的方式在兩個高音上面表現(xiàn)出來。此段由時值不等的長音將幾個樂句連接起來，長音要演奏得悠遠(yuǎn)、流暢。第三小段回到原速，在整個中板的段落中是比較活躍的一段，比較生動，表現(xiàn)了建設(shè)者們對家鄉(xiāng)未來變化的向往之情，運弓要細(xì)致、飽滿，強弱對比要明顯。本段與第三樂段之間的間奏算是稍微長一點，此段分為三個小段，段與段之間也有一些運用鋼琴伴奏來過渡的。第五樂段是“熱情樂觀，靈巧的小快板”部分，這個部分的運弓基本上都是短弓和快弓，旋律比較熱情樂觀，描寫了愉快的勞動場面，后半部分的情緒更加緊張，更加生動地描繪了建設(shè)者們在三峽大壩上熾熱的勞動場面，第一小段和第二小段在旋律進行上面的銜接十分緊湊，旋律以濃郁的河南地方特色風(fēng)格、熱情洋溢的節(jié)奏刻畫了當(dāng)時建設(shè)者們忙碌的身影，這個樂段在演奏的時候強調(diào)雙手的配合，必須非常的利索。演奏的時候要注意旋律起伏要自然，漸強漸弱要在弓子的力度上表現(xiàn)出來。演奏時的運弓跟力度都要根據(jù)旋律的時值和弓法來定。比如在演奏時要注意運弓的幅度和力度，弓子的分配是第一個四分音符用一個快速的長弓，后面的兩個十六分音符是用弓子的一頭快速奏出，雖然用的弓子比較少，但是還必須拉清楚，由弱漸強上去，否則不但音拉不清楚，而且還不能達到鮮明而有音樂動力感的效果。本段的鋼琴伴奏，整體比較活躍，從一開始的間奏，運用八度跌至往上推，再由高音部分運弓琶音的形式向下走，緊跟著就是跳躍式的伴奏（低音加柱式和弦），迎接二胡主旋律的到來，在鋼伴的推動和烘托下，主旋律的出現(xiàn)就顯得十分自然。

第六樂段是第一樂段的再現(xiàn)和擴展，它分為三個部分，第一部分是與第一樂段完全一樣的旋律，非?？焖?、非常熱情。演奏時的速度比第一樂段稍微快一點；音樂的情緒更加熱情奔放，表現(xiàn)出更加昂揚的勞動熱情。音樂氣氛的渲染也要更明顯地帶有動力性的推動感，第二部分與第二樂段一樣，只不過這個部分不是反復(fù)句，直接把最后一句拉寬。然后通過反復(fù)把旋律過渡到尾聲，尾聲部分的情緒更加激烈，旋律的進行也一氣呵成，表現(xiàn)了建設(shè)者們?nèi)缁鹑巛钡慕ㄔO(shè)場景，前兩句的運弓一定要飽滿有力，隨后幾乎都是快弓短弓，完全需要靠兩手配合，結(jié)合后面鏗鏘有力和不可阻擋的氣勢在火熱的氣氛之中結(jié)束全曲。

《三門峽暢想曲》是劉文金先生運用西方音樂中帶再現(xiàn)的三部曲式結(jié)構(gòu)與變奏曲式、民間多段體曲式結(jié)構(gòu)原則相結(jié)合，這也是其音樂創(chuàng)作中“ 中西交融”思想的具體體現(xiàn)之一。

J632.21

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