摘要：隨著電影時代的不斷進步，電影技術(shù)的發(fā)展有了很大程度的提升，電影界對表演這種藝術(shù)形式的爭論一直沒有停止。表演一直想要從傳統(tǒng)的戲劇模式中掙脫出來，希望以一種獨特的模式呈現(xiàn)在人們眼中，充分發(fā)揮出自己的美學(xué)特征。目前，表演主要分成兩種，一種是影視表演，另一種是戲劇表演。要想更好的發(fā)揮表演的魅力，將影視表演和戲劇表演相結(jié)合是非常必要的。本文主要針對影視表演和戲劇表演的結(jié)合點進行分析。

關(guān)鍵詞：電影表演；戲劇表演；結(jié)合點

戲劇表演與電影表演都是表演中的重要藝術(shù)形式，具有極強的觀賞性，能夠找到觀眾和角色的共鳴，使觀眾參與到影視作品中來。在表演創(chuàng)作過程中，不管是哪一種表演形式，都有其自己的優(yōu)勢與劣勢，我們無法對電影表演和戲劇表演做出準(zhǔn)確的區(qū)分。因此，我們可以換一個角度進行分析，要求演員既能掌握電影表演，又能夠掌握戲劇表演，將二者完美的結(jié)合在一起。

一、電影表演的基本介紹

電影表演是建立在真實的環(huán)境之中的，演員通過動作行動、語言行動、心理行動的方式對角色進行扮演，利用數(shù)字媒體技術(shù)對影視人物形象進行創(chuàng)造，從而將影視人物真實的展現(xiàn)在觀眾的眼中。電影表演設(shè)計的內(nèi)容非常廣泛，像是紀(jì)實性美學(xué)、觀演分離、改變表演順序、時空跳躍性等都是電影表演的基本特征。紀(jì)實性美學(xué)是指對利用攝像機對這個真實的世界進行最大程度的記錄，利用數(shù)字媒體技術(shù)還原物質(zhì)世界，從而使電影表演更加的豐富多彩。觀演分離是指電影演員在進行創(chuàng)作的過程中，現(xiàn)場除了機器和工作人員以外，是沒有其他觀眾的，而觀眾也只能通過多媒體形式去觀看電影作品。表演順序是指對影視作品的創(chuàng)作過程的順序進行修改，通過剪輯和拼接的方式更好的將電影作品呈現(xiàn)出來[1]。

二、戲劇表演的基本介紹

戲劇表演與電影表演在表演形式上有很大的不同之處，與電影表演的真實性相比，戲劇表演是建立在一個假定的舞臺空間。在一個特定的舞臺空間，讓觀眾充分發(fā)揮自己的現(xiàn)象能力，自然而然的接受這個假定的舞臺空間，通過戲劇表演來提升觀眾對假定舞臺空間的真實感，從而實現(xiàn)情感上的共鳴。戲劇表演主要分成歌劇、音樂劇、舞臺劇、話劇幾種形式。戲劇表演因為是建立在一個特定的舞臺空間，所以能夠為觀眾呈現(xiàn)出更加直觀的表演，觀眾就在現(xiàn)場欣賞著演員的表演，堅持以演員為中心，通過演員的表演將戲劇中角色的語言特征、行為特征、心理特征、性格特征等淋漓盡致的呈現(xiàn)在觀眾面前。另外，在戲劇表演過程中，演員表演創(chuàng)造的好與壞將會直接由現(xiàn)場的觀眾進行評判，通過演員對劇中角色的剖析和理解，結(jié)合自身高超的表演技巧，將劇中人物活靈活現(xiàn)的表演出來[2]。

三、電影表演和戲劇表演的結(jié)合點

（一）在演員準(zhǔn)備方面

從演員前期準(zhǔn)備的方面來看，電影表演和戲劇表演具有一致性的基本特征。不管是電影演員還是戲劇演員，都需要遵守表演的客觀規(guī)律，堅持表演的基本原則。從本質(zhì)上看，電影表演和戲劇表演都是一種創(chuàng)造人的藝術(shù)形式，對于演員綜合素質(zhì)和演戲技巧的要求都非常嚴(yán)格。演員在表演之前需要進行很長一段時間的自我準(zhǔn)備，不斷拓寬自身的戲路和表演能力，熟練的掌握表演技巧，深入剖析劇中角色的人物性格，將劇中角色真實的呈現(xiàn)在觀眾面前。

（二）在創(chuàng)造原理方面

電影表演和戲劇表演在創(chuàng)造原理方面的一致性也非常強。表演屬于行動的藝術(shù)，應(yīng)該建立在組織行動的基礎(chǔ)上，而行動又需要建立在假定的基礎(chǔ)上。在表演過程中，需要對人物、時間、空間、情節(jié)等各個方面進行假定，演員通過動作行動、語言行動、心理行動的方式將人物性格充分的展現(xiàn)出來，將自己與角色融為一體，這樣才能更好的進行角色表現(xiàn)。由此可見，不管是電影表演還是戲劇表演，都是在相同的創(chuàng)造原理下呈現(xiàn)出來的[3]。

（三）在創(chuàng)造角色性格方面

角色性格創(chuàng)造的合理性對于表演效果有很大的影響，角色性格設(shè)定能否吸引觀眾的注意力，將會直接影響到整個表演作品呈現(xiàn)出的效果。創(chuàng)造角色性格主要分為四個方面，分別是情感、移情、下意識和控制。不管是電影表演還是戲劇表演，在創(chuàng)造角色性格的時候都應(yīng)該從這四個角度進行分析，將情感作為角色性格的基礎(chǔ)，對角色造型、角色個性進行深入的剖析，這樣演員才能全面的對角色進行控制，將自己變成角色，更好的演繹出角色性格。

（四）在性格依賴時空方面

演員在表演過程中都是建立在深厚的情感之上的，只有突出體現(xiàn)演員的深層情感才能塑造出完美的影視形象。所以，演員在進行表演過程中，都需要將真實的自己隱藏起來，一名優(yōu)秀的演員是不會將自己生活中的情感帶入到表演當(dāng)中的。不管是電影演員還是戲劇演員，只要是表演的過程中，就要將自己當(dāng)成劇中的角色，深刻的體會角色所要表達的情感，并且將這種假定情感淋漓盡致的釋放出來，從而實現(xiàn)用直觀的時空創(chuàng)造出非直觀的時空[4]。由此可見，電影表演和戲劇表演在性格依賴時空方面的結(jié)合還是比較密切的。

四、結(jié)語

綜上分析可知，電影表演和戲劇表演都是獨特的藝術(shù)形式，但是在實際表演中卻并不是獨立存在的，而是相通的。作為一名優(yōu)秀的演員，單單掌握一種表演形式是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，應(yīng)該從表演風(fēng)格、表演形式、表演要求等各個方面進行自我演技的提升，能夠熟練的掌握電影表演和戲劇表演的本質(zhì)與內(nèi)涵，找到二者之間相一致的地方，并給完美的結(jié)合起來，從而實現(xiàn)相互補充、相互借鑒、共同發(fā)展的目標(biāo)。

【參考文獻】

[1]陳兵.電影表演與戲劇表演的結(jié)合點[J].北京電影學(xué)院學(xué)報，2007（02）：7-11.

[2]吳文蕾.電影表演與戲劇表演的結(jié)合點[J].通俗歌曲，2015（06）：178.

[3]黃婭.戲劇表演與影視表演的異同[J].快樂閱讀，2012（18）：120-122.

[4]程婕.當(dāng)代中國電影表演教育現(xiàn)狀研究[D].中國藝術(shù)研究院，2014.

作者簡介：聶曉天（1992.07.01），性別：女，籍貫：河北省石家莊市。河北大學(xué)碩士在讀。