曹樹(shù)鈞

(上海戲劇學(xué)院，上海 200040)

豐富多彩的藝術(shù)探索 認(rèn)真深入的莎學(xué)研討
——簡(jiǎn)論第三屆中國(guó)莎士比亞戲劇節(jié)

曹樹(shù)鈞

(上海戲劇學(xué)院，上海 200040)

2016年9月上海成功舉辦了第三屆中國(guó)莎士比亞戲劇節(jié)，顯示了上海這一現(xiàn)代化國(guó)際大都市莎學(xué)事業(yè)的迅猛發(fā)展，充分發(fā)揚(yáng)了“海納百川，勇于探索，追求卓越”的上海城市精神。本文從莎劇演出的成就、莎劇演出的不足以及莎學(xué)研究的新進(jìn)展這三個(gè)視角，對(duì)上海舉行的第三屆莎劇節(jié)作一初步的探討和論述。

曹禺；莎士比亞；第三屆莎劇節(jié)；演出成就；莎學(xué)探討

1978年開(kāi)始的中國(guó)改革開(kāi)放具有劃時(shí)代的意義。它不僅改變了中國(guó)的政治、經(jīng)濟(jì)面貌，使之發(fā)生了翻天覆地的巨變，而且也使中國(guó)的文化事業(yè)發(fā)生了深刻的變化，使中國(guó)的莎學(xué)事業(yè)獨(dú)具民族特色地進(jìn)入國(guó)際莎壇，對(duì)世界莎學(xué)的發(fā)展做出了很大的貢獻(xiàn)。

筆者感到榮幸的是，親歷了改革開(kāi)放30年中國(guó)社會(huì)的巨變，親身感受了近40年來(lái)中國(guó)莎學(xué)事業(yè)的發(fā)展。1984年參加了中國(guó)莎士比亞研究會(huì)的成立和籌備工作；1986年從頭至尾參加了首屆中國(guó)莎士比亞戲劇節(jié)；1994年參加了‘94上海國(guó)際戲劇節(jié)，任戲劇節(jié)辦公室主任；2016年9月又自始至終參加了第三屆中國(guó)莎士比亞戲劇節(jié)，親身感受到中國(guó)莎學(xué)事業(yè)在改革開(kāi)放近40年期間的迅猛發(fā)展。

本文僅從莎劇演出的成就、莎劇演出的不足以及莎學(xué)研究的三個(gè)視角，對(duì)第三屆中國(guó)莎劇節(jié)作一初步的論述，以求教于廣大觀眾與莎學(xué)界的同行。

一

2016年春，上海戲劇學(xué)院院刊《戲劇藝術(shù)》刊登通知，向國(guó)內(nèi)外莎學(xué)界朋友告知國(guó)際莎士比亞戲劇節(jié)即將在上海舉辦的消息。內(nèi)容如下：

2016年是世界戲劇星空中的一顆璀璨的明星——莎士比亞逝世400周年。他的作品歷經(jīng)四百年的淘瀝依然具有極其鮮活的生命力，在世界各地的劇場(chǎng)內(nèi)外演繹著與我們當(dāng)代人息息相關(guān)的生命故事。為紀(jì)念這位人類戲劇史上的罕見(jiàn)天才及其給世界人民帶來(lái)的精神財(cái)富，為中國(guó)戲劇更好地走向世界，同時(shí)也為世界各國(guó)的戲劇更好地融合，上海戲劇學(xué)院將聯(lián)手國(guó)際劇協(xié)等單位舉辦“2016年國(guó)際莎士比亞戲劇節(jié)”。

本次戲劇節(jié)定于2016年9月11-17日在上海舉辦，將呈現(xiàn)十余臺(tái)來(lái)自世界各地的專業(yè)劇團(tuán)或戲劇院校的莎士比亞戲劇作品的演出。與此同時(shí)，還將舉辦“莎士比亞與當(dāng)代中國(guó)”為主題的學(xué)術(shù)研討會(huì)。

在丹桂飄香的中秋時(shí)節(jié)，國(guó)際莎士比亞戲劇節(jié)于上海隆重開(kāi)幕。中外戲劇工作者近千人相聚在黃浦江畔，懷著對(duì)人類杰出文化成果的熱愛(ài)，共同欣賞和研究世界公認(rèn)的戲劇泰斗莎士比亞的劇作，產(chǎn)生了良好的效果，取得了豐碩的成果。

威廉·莎士比亞(1564一1616)是英國(guó)杰出的戲劇家與詩(shī)人，被馬克思譽(yù)為人類最偉大的戲劇天才。他的戲劇在中國(guó)的演出與研究，已成為中國(guó)現(xiàn)代文化的一部分。在莎士比亞逝世400周年之際，以上海戲劇學(xué)院為主發(fā)起舉辦的本屆莎劇節(jié)，旨在組織一項(xiàng)與上海國(guó)際大都市形象相稱的高層次戲劇活動(dòng)，促進(jìn)上海與世界高水平文化的交流與聯(lián)系，增進(jìn)我國(guó)與世界莎學(xué)界的交流與聯(lián)系，增進(jìn)我國(guó)和各國(guó)文化藝術(shù)工作者之間的了解與友誼，推進(jìn)我國(guó)的戲劇事業(yè)。

本屆莎劇節(jié)尤其引起中外莎學(xué)界的注目的是，上演了12個(gè)國(guó)家演出的17臺(tái)豐富多彩的莎劇劇目，它們分展演劇目和特邀演出劇目?jī)纱箢悾唧w劇目如下：

展演劇目Performance：

特邀演出Specially Invited劇目有：

◆按國(guó)家英文名排序

本屆莎劇節(jié)在演出上有以下幾個(gè)特點(diǎn)：

第一，國(guó)家多。本屆莎劇節(jié)參加國(guó)家有三大洲：亞洲(中國(guó)、印度、伊朗)、歐洲(德國(guó)、意大利、荷蘭、葡萄牙、塔吉克斯坦、烏克蘭、美國(guó))、美洲(阿根廷、美國(guó))共12個(gè)國(guó)家，是中國(guó)莎劇演出史上參演國(guó)家最多的一次盛會(huì)。

第二，劇種多：有話劇、戲曲、啞劇等多種演出形式。

長(zhǎng)期以來(lái)，學(xué)術(shù)界、輿論界有一個(gè)誤解，總是將人類文化的瑰寶——莎翁劇作視為高不可攀的高雅藝術(shù)。實(shí)際上莎劇是雅俗共賞的作品的典范。它那雅俗共賞的審美品格很難簡(jiǎn)單地劃入“雅”或“俗”的范疇。莎劇源于民間，與民間俗文化有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。

第三，無(wú)論大型話劇和小劇場(chǎng)戲劇都充滿了藝術(shù)探索精神。

中國(guó)首屆莎劇節(jié)組委會(huì)主任、中莎會(huì)首屆會(huì)長(zhǎng)曹禺，歷來(lái)贊成以豐富多彩的演出形式演出莎劇，目的是讓莎士比亞成為廣大人民的知音，而不是少數(shù)人的專利。正如他在首屆莎劇節(jié)閉幕詞中所說(shuō)的：“我們是以各種各樣不同的形式來(lái)演莎士比亞的。有話劇、有京劇、有昆曲、有越劇、有黃梅戲，有廣大中國(guó)人民所喜愛(ài)的各種地方戲曲。有少數(shù)民族演出的莎士比亞，有許多學(xué)生劇團(tuán)與知識(shí)分子組成的團(tuán)體的演出。甚至有按照莎翁原本，用英國(guó)語(yǔ)言演出的莎士比亞。還有按中國(guó)的歷史與環(huán)境，把莎士比亞改編成更為中國(guó)觀眾理解的改編本。所有這些勞動(dòng)，創(chuàng)造，都在舞臺(tái)上發(fā)出它們獨(dú)特的光彩，在莎土比亞與中國(guó)人民之間架起一座座美麗的橋?！?/p>

他還親自提筆為首屆莎劇節(jié)4月10日會(huì)刊(第一期)題詞：

“莎士比亞是我們當(dāng)中的一個(gè)，是最貼近人心的一個(gè)。愿中國(guó)莎士比亞戲劇節(jié)的舉行，使更多的人成為莎士比亞的知音?！?/p>

2016年上戲中國(guó)戲劇節(jié)(莎學(xué)界人士通稱為第三屆中國(guó)莎劇節(jié))，演出劇目既有大型話劇，又有大型戲曲、啞劇、小劇場(chǎng)話劇，形式豐富多彩，正是首屆莎劇節(jié)這一優(yōu)良傳統(tǒng)在新世紀(jì)的傳承和發(fā)揚(yáng)。

大型話劇《麥克白》和小劇場(chǎng)話劇《仲夏夜夢(mèng)南柯》可以說(shuō)典型地體現(xiàn)了本屆莎劇節(jié)在藝術(shù)上勇于探索的特色。

本屆莎劇節(jié)由國(guó)際交流中心、上戲演藝中心承辦，獲得中國(guó)劇協(xié)、上海市創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)協(xié)會(huì)、中國(guó)外國(guó)文學(xué)學(xué)會(huì)莎士比亞研究會(huì)等單位大力支持，演出以小劇場(chǎng)莎劇為主，同時(shí)有若干臺(tái)大劇場(chǎng)莎劇。

上海國(guó)際小劇場(chǎng)戲劇展演是由上海戲劇學(xué)院于1998年創(chuàng)辦的一項(xiàng)非盈利性的國(guó)際文化交流活動(dòng)，旨在讓上海乃至全國(guó)的戲劇專業(yè)人士和戲劇愛(ài)好者更好地了解國(guó)內(nèi)外戲劇思潮與創(chuàng)作，加強(qiáng)中外戲劇人士的相互了解和合作。它以具有實(shí)驗(yàn)性的小劇場(chǎng)戲劇為載體，強(qiáng)調(diào)戲劇藝術(shù)的本體及其價(jià)值，主要面向?qū)I(yè)工作者、青年和知識(shí)層，以豐富的演出形式拓展他們國(guó)際視野，活躍學(xué)術(shù)交流，提升審美品味，并為現(xiàn)代化都市的文化的多元化與繁榮注入新鮮血液。

話劇《麥克白》是莎士比亞四大悲劇的最后一部，也是莎士比亞悲劇中氣氛最陰沉可怕的一部。全劇五幕27場(chǎng)，是四大悲劇中最短的一部悲劇。這是一部典型的心理劇。演出一開(kāi)始，就把我們帶入一種陰沉晦暗的悲劇氛圍之中。第一幕一開(kāi)場(chǎng)女巫甲即說(shuō)：“何時(shí)姊妹再相逢，雷電轟轟雨蒙蒙?”第一場(chǎng)結(jié)尾三女巫合說(shuō)：“美即丑惡丑即美，翱翔毒霧妖云里?！边@種美丑顛倒、妖霧橫行的氣氛籠罩了劇本的大半部分。神秘可怖的預(yù)言，一連串的暗殺屠戮，這一切都圍繞著一個(gè)中心——王位，圍繞著一個(gè)“權(quán)”字。這種爭(zhēng)權(quán)奪利的險(xiǎn)惡斗爭(zhēng)實(shí)際上是當(dāng)時(shí)新舊制度嬗變時(shí)期，階級(jí)矛盾激化的一種表現(xiàn)。

此次，雷國(guó)華執(zhí)導(dǎo)的上戲話劇《麥克白斯》希望表現(xiàn)英雄被毀掉的悖論，用以感動(dòng)現(xiàn)代的觀眾。她認(rèn)為“戲劇本體就是一個(gè)英雄，然后被撕毀，我們現(xiàn)在就是修補(bǔ)，讓他重新站立起來(lái)”。劇中有些場(chǎng)景表現(xiàn)得也頗有張力，如“鬧宴”一場(chǎng)，麥克白斯一面宴請(qǐng)群臣，一面派人刺殺班柯。酒宴上他忽然看見(jiàn)被殺的班柯，大驚失色，情不自禁地踏上宴會(huì)桌胡言亂語(yǔ)起來(lái)，將麥克白斯因良心和恐懼而陷入錯(cuò)亂的精神狀態(tài)表現(xiàn)得頗為精彩。但此劇2016年5月初演時(shí)，總體從舞臺(tái)呈現(xiàn)來(lái)看，不少熟悉《麥克白》的觀眾覺(jué)得過(guò)于注重外在的視覺(jué)沖擊力，而缺乏主人公內(nèi)心軌跡的細(xì)致刻畫(huà)。

《麥克白》劇中的敲門(mén)聲，即麥克白行兇殺人以后的那個(gè)敲門(mén)聲的描繪也別具寓意。敲門(mén)聲由輕轉(zhuǎn)響，越來(lái)越急促，一聲急一聲，每一聲都像重錘，打到麥克白的心里，把謀殺犯心驚肉跳、惶惶不可終日的內(nèi)心世界揭示得淋漓盡致。敲門(mén)聲也有象征和預(yù)示的意義，像晴天一聲霹靂一樣，打開(kāi)了地獄之門(mén)，預(yù)示著惡魔的末日終有一天會(huì)到來(lái)。雷國(guó)華版《麥克白斯》中也有敲門(mén)聲，但這個(gè)敲門(mén)聲表現(xiàn)得過(guò)于單一，沒(méi)有把它與麥克白斯的內(nèi)心刻畫(huà)緊密地交織在一起，因此不能產(chǎn)生震撼人心的藝術(shù)效果。最后表現(xiàn)麥克白斯覆滅之時(shí)，舞臺(tái)上過(guò)多展現(xiàn)的是開(kāi)打，是仇人的報(bào)復(fù)，而對(duì)原作關(guān)于麥克白的痛苦絕望心理的描繪沒(méi)有加以強(qiáng)調(diào)，致使戲的深刻內(nèi)涵無(wú)法獲得有力的揭示。這次二度演出，導(dǎo)演在廣泛聽(tīng)取觀眾意見(jiàn)之后，藝術(shù)上明顯上了一個(gè)新的臺(tái)階，被觀眾譽(yù)為本屆莎劇節(jié)藝術(shù)上較為出色的一臺(tái)演出。

2016年既是莎士比亞逝世400周年，也是中國(guó)明代偉大的劇作家湯顯祖逝世400周年。著名莎劇導(dǎo)演、上戲戲文系碩士畢業(yè)生李如茹1994年曾與上戲校友蔣維國(guó)一起執(zhí)導(dǎo)英國(guó)利茲大學(xué)莎劇《麥克白》。這次，她與英國(guó)朋友一起演出了別具一格的小劇場(chǎng)話劇《仲夏夜南柯》。此劇由李如茹策劃與制作，由北京對(duì)外經(jīng)貿(mào)大學(xué)英語(yǔ)教師李軍博士與英國(guó)利茲大學(xué)舞臺(tái)演出團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)斯蒂夫·安塞爾共同執(zhí)導(dǎo)。此劇將莎士比亞那從天上看到地下的“詩(shī)人的眼”與湯顯祖那能上天入地、來(lái)去古今的“奇士之心”相融合，以紀(jì)念兩位戲劇大家的逝世400周年。

《仲夏夜夢(mèng)南柯》以共同的主題“夢(mèng)”為連接，兩地師生重新詮釋原作并呈現(xiàn)嶄新的舞臺(tái)面貌。對(duì)外經(jīng)貿(mào)大學(xué)的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)以莎士比亞經(jīng)典《仲夏夜之夢(mèng)》中的年輕戀人和仙子為啟發(fā)進(jìn)行創(chuàng)作，英國(guó)利茲大學(xué)的師生則以當(dāng)代藝術(shù)形式重新演繹了一臺(tái)別具一格的湯顯祖的《南柯記》。

二

2016年上海國(guó)際莎劇節(jié)17臺(tái)戲的演出，給廣大莎學(xué)學(xué)者和觀眾帶來(lái)了美的享受和愉悅，同時(shí)也提出了可供思考的有關(guān)戲劇創(chuàng)作和演出的一些問(wèn)題，有待人們進(jìn)行消化和深入的探討：

(一) 敬畏經(jīng)典，重視莎劇文本的研究，是探索、創(chuàng)新的前提。

探索莎劇在大膽創(chuàng)新的前提下，還宜考慮觀眾的接受心理，逐步提高觀眾的審美水平，滿足觀眾多方面的審美需求。

本屆莎劇節(jié)有許多演出帶有探索性，如何將莎劇探索與觀眾接受心理結(jié)合是一個(gè)有待于深入研究的課題。

這里首先一個(gè)前提是莎劇演出者要認(rèn)真學(xué)習(xí)莎劇，敬畏經(jīng)典，弄懂莎劇文本藝術(shù)魅力在哪里，然后再進(jìn)行新的藝術(shù)創(chuàng)造。有的小劇場(chǎng)莎劇如《弄堂里的哈姆雷特》，演員演得很認(rèn)真，但改編文本有諸多問(wèn)題。尤其是結(jié)尾，哈母拿出哈父的信，說(shuō)哈父是同性戀者，哈是克勞狄斯的兒子，哈聞聽(tīng)之后大吃一驚，滿腔憤懣先殺生父，后又自殺。情節(jié)的發(fā)展不符合人物性格，也不符合情理，觀眾看了一頭霧水，不得不得出劇本系“胡編亂造”的批評(píng)。

(二)如何恰如其分地掌握莎劇演出時(shí)間，值得演出者關(guān)注。

當(dāng)今世界，人類社會(huì)現(xiàn)代化步伐在不斷加快。與這一現(xiàn)代生活潮流相適應(yīng)的是演出者應(yīng)有現(xiàn)代的時(shí)間觀念。這是從事當(dāng)代戲劇實(shí)踐的藝術(shù)工作者必須要認(rèn)識(shí)到的時(shí)代特點(diǎn)。反映在戲劇舞臺(tái)上，演出的時(shí)間一定要下決心控制，絕不宜過(guò)長(zhǎng)。莎士比亞的戲原本都較長(zhǎng)，一般要演三個(gè)多小時(shí)，這顯然是與當(dāng)代生活節(jié)奏不相吻合。然而，現(xiàn)在的問(wèn)題是矯枉過(guò)正了。這次莎劇，有不少劇目演出時(shí)間過(guò)短，這就讓莎劇魅力遜色不少。

例如伊朗德黑蘭大學(xué)演出的《哈姆雷特：丹麥的見(jiàn)證人》，將原本三個(gè)小時(shí)的時(shí)長(zhǎng)壓縮到50分鐘，不但原劇線索處理不清，而且人物變異復(fù)雜的性格也無(wú)法鮮明展示。

(三) 有些優(yōu)秀的小劇場(chǎng)莎劇未能參加展演，有遺珠之憾。

2016年4月13日至5月下旬，上海戲劇學(xué)院舉辦第五屆“上戲有戲”演出季，在一個(gè)月內(nèi)演出了十臺(tái)莎劇，真可謂豐富多彩、琳瑯滿目。筆者是個(gè)莎迷，十臺(tái)戲全數(shù)觀看。在這次莎劇演出季中，涌現(xiàn)出不少優(yōu)秀的小劇場(chǎng)莎劇。試舉其中兩臺(tái)：

其一是話劇《羅密歐與朱麗葉》。這是一臺(tái)忠于莎劇原作精神的演出。演員是上戲內(nèi)蒙班三年級(jí)學(xué)生，他們的表演純真、樸實(shí)，基本上體現(xiàn)了莎劇原作的詩(shī)意風(fēng)格和語(yǔ)言的美。演出本選擇朱生豪、曹禺譯本為底本，加以刪節(jié)、改寫(xiě)，將原作三個(gè)多小時(shí)的劇情壓縮成一個(gè)半小時(shí)，節(jié)奏明快，很符合當(dāng)代青年的審美心理。原作主要場(chǎng)面“舞會(huì)鐘情”“陽(yáng)臺(tái)會(huì)”“教堂婚禮”“械斗生禍”“殉情”均予以保留。此劇演出的不足之處是奶媽的形象缺乏鮮明的刻畫(huà)。奶媽是整個(gè)悲劇中最活躍的人物，她善良、風(fēng)趣、愛(ài)嘮叨，可愛(ài)之中有市民庸俗的一面，類似喜劇中的丑角，然而，在這次演出中奶媽并沒(méi)有給觀眾留下深刻的印象。盡管有這樣的不足，但這臺(tái)戲仍不失為一臺(tái)有光彩的優(yōu)秀演出。

另一臺(tái)讓人眼睛一亮的莎劇，是王洛勇任藝術(shù)顧問(wèn)的《西區(qū)故事》(導(dǎo)演赫克托爾·格雷羅，中方導(dǎo)演熊夢(mèng)楚)，充滿了青春的朝氣。音樂(lè)劇《西區(qū)故事》是《羅密歐與朱麗葉》“現(xiàn)代化”的改編版，劇情時(shí)間從16世紀(jì)的意大利，轉(zhuǎn)換到上世紀(jì)50年代末美國(guó)紐約曼哈頓西部的一個(gè)拉丁街區(qū)。該劇由上戲音樂(lè)劇班二年級(jí)學(xué)生演出。盡管由于演出經(jīng)費(fèi)的限制，此劇演員的服裝簡(jiǎn)樸，也沒(méi)有什么舞臺(tái)布景，但觀眾仍然感受到這是一首愛(ài)情與青春的贊歌，社會(huì)、民族間的隔閡阻擋不了純真青年真摯火熱的愛(ài)情和向往自由幸福生活的強(qiáng)烈愿望?！段鲄^(qū)故事》繼承了上戲上世紀(jì)80年代藝術(shù)教育系統(tǒng)訓(xùn)練、嚴(yán)格要求的優(yōu)良傳統(tǒng)。此劇可以說(shuō)是2016年上戲莎劇演出季中最好的一臺(tái)莎劇。

然而不知何故，這兩臺(tái)小劇場(chǎng)莎劇在這次莎劇節(jié)中均未能參加演出，真讓莎劇愛(ài)好者有“遺珠”之憾。

三

1986、1994年第一、二屆中國(guó)莎劇節(jié)，不僅演出了豐富多彩的莎劇，而且十分重視莎劇的學(xué)術(shù)研究，舉行了多場(chǎng)莎劇學(xué)術(shù)研討。2016年第三屆莎劇節(jié)，繼承第一、第二屆莎劇節(jié)的優(yōu)良傳統(tǒng)，開(kāi)展了內(nèi)容多樣的莎劇研討和莎劇藝術(shù)宣傳、傳播活動(dòng)。

(一) 舉行了為期兩天的學(xué)術(shù)研討活動(dòng)

9月15日上午舉行研討會(huì)主題發(fā)言。分別有三位中外學(xué)者發(fā)言：

丁羅男(上海戲劇學(xué)院教授)“戲劇學(xué)院的莎劇演出”；

蘇珊·貝內(nèi)特(加拿大卡爾加里大學(xué)教授)“莎士比亞與中國(guó)：不同地區(qū)的聲音”；

瓦萊麗婭·韋恩(美國(guó)夏威夷大學(xué)資深教授)“莎士比亞與夏威夷：以泰莫改編的《暴風(fēng)雨》為例”。

下午分三個(gè)組，宣讀論文，有24位學(xué)者介紹了他們的莎學(xué)研究成果。這些論文從各個(gè)方面、各個(gè)視角，將莎劇研究引向深入。

有比較研究：《湯顯祖的〈牡丹亭〉與莎士比亞的〈仲夏夜之夢(mèng)〉》(胡志毅)；

文本研究：《濃縮歷史劇》(李靜、孫艷娜)；

還有中國(guó)莎劇演出史研究：《論曹禺與中國(guó)首屆莎劇節(jié)》(曹樹(shù)鈞)；

有戲曲莎劇家研究：《莎士比亞與越劇》(蔣中崎)、《論莎劇在中國(guó)戲曲舞臺(tái)上的呈現(xiàn)——以〈麥克白〉為例》(王永思)；

有海外莎劇研究：《馬來(lái)西亞莎劇演出概況》(馬來(lái)西亞學(xué)者沈國(guó)明)；

解放軍國(guó)際關(guān)系學(xué)院的李建波教授，則從“情報(bào)分析家眼中的莎士比亞”這一獨(dú)特視角研究莎士比亞，引起與會(huì)學(xué)者濃烈的興趣。

9月16日上午，主辦方又為《仲夏夜夢(mèng)南柯》劇組單獨(dú)舉行了一場(chǎng)學(xué)術(shù)研討會(huì)。

(二) 出版《經(jīng)典新論——莎士比亞逝世400周年紀(jì)念文集》

研討會(huì)期間，向每位與會(huì)代表贈(zèng)送《經(jīng)典新論》一冊(cè)。該書(shū)由上戲?qū)m寶榮教授主編、俞建村教授任副主編。全書(shū)21萬(wàn)字，精選了17篇莎學(xué)論文，為國(guó)家重點(diǎn)學(xué)科戲劇戲曲學(xué)叢書(shū)之一。本書(shū)以紀(jì)念莎士比亞逝世400周年舉辦莎劇節(jié)為契機(jī)，匯聚全國(guó)各地學(xué)者，從教育、改編、文學(xué)解讀等方面多視角探討莎士比亞與中國(guó)的關(guān)系以及對(duì)當(dāng)代中國(guó)的影響。此書(shū)的出版，大大提升了這次莎劇節(jié)的學(xué)術(shù)品味。

(三) 出版發(fā)行紀(jì)念莎士比亞的刊物

莎學(xué)學(xué)者、四川大學(xué)《外國(guó)語(yǔ)大學(xué)學(xué)報(bào)》副主編李偉民教授趕在會(huì)前出版了《中國(guó)莎士比亞研究通訊——紀(jì)念莎士比亞逝世400周年專號(hào)》(2015年第1期)，發(fā)給每位與會(huì)學(xué)者。

這一期刊有《外研社最新版〈莎士比亞全集〉翻譯對(duì)策略論》(辜正坤)、《致莎翁400：莎士比亞研究總序》(楊林貴)、《莎士比亞悲劇批評(píng)在中國(guó)》(李偉民、楊林貴)、《京劇莎劇的編演與戲曲導(dǎo)演人才的培養(yǎng)》(曹樹(shù)鈞)等學(xué)術(shù)論文，從另一視角提升了本屆莎劇節(jié)的學(xué)術(shù)品味。

莎學(xué)愛(ài)好者、《津門(mén)曲壇》主編王小軍女士還趕印了三期含有關(guān)莎劇的論文的刊物，向莎劇節(jié)獻(xiàn)禮，顯示了莎士比亞在廣大讀者、文藝作者中的巨大魅力。此外上戲圖書(shū)館還布置了“莎士比亞在上?！钡恼褂[活動(dòng)，為莎劇節(jié)增光添彩。

(責(zé)任編輯：景虹梅)

10.3969/j.issn.1002-2236.2017.01.017

2016-12-04

曹樹(shù)鈞，男，上海戲劇學(xué)院教授，中國(guó)曹禺研究學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，中國(guó)莎士比亞研究會(huì)原副會(huì)長(zhǎng)。

J892.3

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1002-2236(2017)01-0081-05