促進(jìn)音樂美學(xué)與音樂心理學(xué)的交叉融合

高曉鵬

在《音樂及其表現(xiàn)的世界》問世以前，已有不少音樂學(xué)家就相關(guān)問題進(jìn)行過探討，但是他們更多是從音樂美學(xué)或者心理學(xué)單一方面進(jìn)行探討。特別是音樂美學(xué)雖然被炒得火熱，可是歷經(jīng)幾十年甚至幾百年之久依舊未出現(xiàn)一個(gè)頗具說(shuō)服力的結(jié)論。而中央音樂學(xué)院周海宏先生的論著《音樂及其表現(xiàn)的世界》（中央音樂學(xué)院出版社，2004年版），則有效彌補(bǔ)了一直以來(lái)音樂學(xué)家在音樂內(nèi)容以及形式研究中過于片面的不足之處，首次實(shí)現(xiàn)了音樂美學(xué)與音樂心理學(xué)兩個(gè)不同領(lǐng)域之間的交叉融合，使音樂學(xué)研究者們開闊了眼界，意識(shí)到研究應(yīng)突破單一領(lǐng)域，拓展了研究思維與研究方法，實(shí)現(xiàn)了跨領(lǐng)域研究的示范。

一、作品整體結(jié)構(gòu)介紹

《音樂及其表現(xiàn)的世界》的編寫結(jié)構(gòu)包括四個(gè)部分。第一部分為引言，包括三節(jié)，主要介紹了該著的研究目的、研究方法以及意義，并對(duì)音樂音響及其表現(xiàn)對(duì)象二者對(duì)應(yīng)關(guān)系問題出現(xiàn)的由頭以及關(guān)于該問題的一些研究成果進(jìn)行了梳理。作者分析指出了音樂學(xué)研究的學(xué)者們?cè)谝魳访缹W(xué)以及音樂心理學(xué)研究中的長(zhǎng)處以及缺陷，為其提出上述問題奠定了思想基礎(chǔ)。第二部分，作者從心理學(xué)角度探討了音樂音響及其表現(xiàn)對(duì)象二者對(duì)應(yīng)關(guān)系規(guī)律，通過心理學(xué)實(shí)證法得出六種和音樂聽覺密切相關(guān)的聯(lián)覺對(duì)應(yīng)關(guān)系規(guī)律，并總結(jié)得出結(jié)論：聯(lián)覺是個(gè)體心理活動(dòng)過程中的一種自然規(guī)律。第三部分主要探討了音樂的表現(xiàn)性，這是在第二部分的基礎(chǔ)上從全局性出發(fā)對(duì)音樂表現(xiàn)對(duì)象這一問題做的綜合分析以及探討。該部分簡(jiǎn)要介紹了音樂表現(xiàn)對(duì)象采用的手法，并站在理解以及創(chuàng)作角度對(duì)音樂表現(xiàn)對(duì)象的過程進(jìn)行了分析，此外還對(duì)音樂中關(guān)于哲理性、感情、戲劇性以及視覺如何表現(xiàn)做了分析和闡述。第四部分是作者對(duì)“音樂音響及其表現(xiàn)對(duì)象二者對(duì)應(yīng)關(guān)系問題”進(jìn)行的總結(jié)，與此同時(shí)還討論了涉及音樂美學(xué)的一些問題、限制音樂表現(xiàn)對(duì)象的一些問題以及研究適合的領(lǐng)域問題。作者認(rèn)為音樂理解勢(shì)必會(huì)存在多種不同的觀點(diǎn)，且這種理解具有不確定性，而音樂理解要具備共同性則必須是有條件的。此外，他還清楚地辨析了音樂美學(xué)中一些詞語(yǔ)的定義，例如音樂的“意義”、“內(nèi)容”以及形式、“自律”以及“他律”等。

二、作品的優(yōu)勢(shì)

縱觀整篇文章，結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)清晰，層次分明，語(yǔ)言表達(dá)流暢且簡(jiǎn)明扼要，條理清楚，可謂音樂心理學(xué)領(lǐng)域的優(yōu)秀之作。作者首先提出問題“音樂以及其表現(xiàn)對(duì)象二者的對(duì)應(yīng)關(guān)系問題”，通過論證以及實(shí)驗(yàn)，最后給出結(jié)論。在文中作者涉及了大量與音樂學(xué)研究有關(guān)的論文及資料文獻(xiàn)，而且融合了音樂學(xué)科以外的其他學(xué)科領(lǐng)域，充分體現(xiàn)了作者豐富的知識(shí)積累以及深厚的學(xué)術(shù)功底。另外該研究結(jié)果首次實(shí)現(xiàn)了音樂美學(xué)以及音樂心理學(xué)兩個(gè)不同領(lǐng)域之間的交叉，為音樂研究樹立了榜樣，同時(shí)也為其他學(xué)科領(lǐng)域的研究提供了參考和借鑒，具有廣闊的前沿學(xué)術(shù)價(jià)值。

1.知識(shí)豐富，涉獵范圍廣，充分體現(xiàn)了作者極其豐富的學(xué)術(shù)積累和深厚的學(xué)術(shù)功底

在該著作中作者展現(xiàn)出非常深厚的學(xué)術(shù)功底，這主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面：第一，該著文獻(xiàn)量非常大，且涉及多門學(xué)科文獻(xiàn)資料闡述。在該著中，我們不難看到書目以及有關(guān)論文文獻(xiàn)資料的涉及是非常廣泛的，古今中外的相關(guān)課題均有所涉及。通過大量文獻(xiàn)資料可以看出，該作品研究范圍不僅僅局限于與音樂學(xué)相關(guān)的眾多學(xué)科，而且還包括一些看似與音樂學(xué)無(wú)關(guān)的學(xué)科，例如心理學(xué)、物理學(xué)、美學(xué)以及統(tǒng)計(jì)學(xué)等學(xué)科的相關(guān)文獻(xiàn)，可見作者涉獵廣泛，研究功底之深厚。第二，在對(duì)問題的闡述方面，作者不僅做到研究觀點(diǎn)全面系統(tǒng)，而且對(duì)觀點(diǎn)的闡述既有深度又有自己獨(dú)特的見解。文章中所舉的例子也非常貼切，論述透徹且切入主題，論證嚴(yán)密，邏輯性、可靠性強(qiáng)，例如在闡述和高音相關(guān)聯(lián)覺的一部分時(shí)，進(jìn)行了很多高音和空間知覺、視覺、物理屬性以及情態(tài)四者之間不同的聯(lián)覺規(guī)律實(shí)驗(yàn)，與此同時(shí)還對(duì)所有問題都做了深刻的探究和分析。作者從“和高音相關(guān)的各種不同聯(lián)覺往往能激發(fā)人們或者抑制或者興奮的一些活動(dòng)”著手，開展了“高音激發(fā)人們相應(yīng)活動(dòng)或反應(yīng)”的心理學(xué)分析，并給出如下例子加以補(bǔ)充和說(shuō)明：“物理屬性的輕重以及大小與高音二者的聯(lián)覺關(guān)系”，如《動(dòng)物狂歡節(jié)》中用低音來(lái)表現(xiàn)“大象”，用高音來(lái)表現(xiàn)“鳥舍”，有如在《松花江上》中由音的高低以及輕重關(guān)系可以得出：用低音來(lái)表現(xiàn)沉重的生活、災(zāi)難以及心情，給讀者一種“大”或者是“重”的感覺，相反用較高的音來(lái)給讀者一種“小”或者是“輕”的感覺。由此可知，物理屬性“音高”可以給人相應(yīng)的心理感覺，也就是作者強(qiáng)調(diào)的“和音高密切相關(guān)的聯(lián)覺規(guī)律”。

2.具有廣闊的學(xué)術(shù)研究?jī)r(jià)值

作者認(rèn)為，探究音樂表現(xiàn)規(guī)律是為了從因果角度明確音響所具備的物理屬性以及人類心理體驗(yàn)二者之間清晰的對(duì)應(yīng)關(guān)系，凡是需要音樂表現(xiàn)的事物或者是地方，就必定能用到聯(lián)覺對(duì)應(yīng)關(guān)系規(guī)律，也就是說(shuō)，只要是和音樂表現(xiàn)有關(guān)系的問題，都多少需要用到這一研究。而事實(shí)也確實(shí)如此，該著的研究成果不管是在音樂創(chuàng)作以及音樂欣賞方面，還是在環(huán)境音樂以及醫(yī)療音樂方面，其應(yīng)用前景都非常廣闊。這為有關(guān)學(xué)科和專業(yè)領(lǐng)域的基礎(chǔ)理論建設(shè)提供了新的視角以及新的成果。同時(shí)，作者對(duì)音樂美學(xué)方面“內(nèi)容以及形式”二者之間爭(zhēng)議問題的解決也具有積極的促進(jìn)作用。從某種角度上，作者就音樂美學(xué)和音樂心理學(xué)進(jìn)行了定義，并就兩者之間的關(guān)系進(jìn)行了闡述，這給音樂學(xué)領(lǐng)域的研究提供了新的參考。隨著兩者在音樂相關(guān)領(lǐng)域的廣泛應(yīng)用，人們開始對(duì)音樂美學(xué)及心理學(xué)有了更高層次的理解。通過閱讀《音樂及其表現(xiàn)的世界》，我們可以重新認(rèn)識(shí)音樂心理學(xué)對(duì)音樂美學(xué)的作用，讓藝術(shù)表演者能夠加深對(duì)兩者的理解，在表演時(shí)體現(xiàn)出音樂美的真諦。

3.篇章結(jié)構(gòu)層次分明，環(huán)環(huán)相扣，邏輯性強(qiáng)

該著盡管篇幅較長(zhǎng)，可是讀者并未有一種“霧里看花”的模糊感。相反，讀者在閱讀時(shí)會(huì)深刻體會(huì)到該著闡述條理清楚、邏輯嚴(yán)密，環(huán)環(huán)相套，且語(yǔ)言表達(dá)簡(jiǎn)明扼要，可讀性較強(qiáng)。如在音樂美學(xué)中，不少人就音樂是否可以對(duì)其以外的東西或者是事物進(jìn)行表達(dá)而爭(zhēng)論不休，作者在一開始就明確指出：為避免解釋音樂“內(nèi)容”以及“形式”在概念理解上的不同，而將其闡述為“音樂音響及其表現(xiàn)對(duì)象二者對(duì)應(yīng)關(guān)系問題”。由此可以看出作者嚴(yán)謹(jǐn)而又清晰的思維。再如文章第一部分，作者一開始就解釋了該著研究開展的原因，然后又介紹了與音樂美學(xué)以及音樂心理學(xué)密切相關(guān)的國(guó)內(nèi)外一些研究現(xiàn)狀和研究成果及該論文研究的目的、方法以及意義等基本信息，使讀者能夠在開頭部分就能在整體上清晰地把握該著研究的內(nèi)容，并堅(jiān)信該著研究的科學(xué)性、嚴(yán)謹(jǐn)，并讓讀者堅(jiān)信該著必將為中國(guó)的音樂事業(yè)發(fā)展提供幫助，因而引導(dǎo)讀者深入研讀的思考。閱讀過程中讀者會(huì)深刻感覺到該著作者在語(yǔ)言表達(dá)方面的深厚功底，領(lǐng)會(huì)到該著的可讀性強(qiáng)。

三、作品的不足之處

作為一部學(xué)術(shù)研究專著，該著除了上述優(yōu)勢(shì)外，也存在一些不足之處。比如，該著第二部分第一節(jié)闡述聯(lián)覺以及聯(lián)想定義，當(dāng)陳述二者第三點(diǎn)不同之處時(shí)舉出一例“對(duì)計(jì)算機(jī)這一物體沒有概念的人是很難由磁鐵想到磁盤”，以此來(lái)證實(shí)聯(lián)覺是人類的普遍反應(yīng)，而聯(lián)想則必須依靠個(gè)人經(jīng)驗(yàn)，聯(lián)想會(huì)因?yàn)閭€(gè)人經(jīng)驗(yàn)的不同而不同。顯然，通過該例子來(lái)驗(yàn)證理論多少給人一種笨拙的感覺。又如第二部分第一節(jié)作者認(rèn)為，小調(diào)的高度緊張音程要顯著多于大調(diào)，從而說(shuō)明了為何小調(diào)給人的消極感覺大于大調(diào)。這一觀點(diǎn)不免讓人心生疑惑：為什么小調(diào)的高度緊張音程要顯著多于大調(diào)？據(jù)一般樂理可知，大調(diào)以及小調(diào)的音程關(guān)系應(yīng)該是相同的，作者認(rèn)為“小調(diào)的高度緊張音程要顯著多于大調(diào)”這一結(jié)論的原因是什么？該著中作者并未就這一疑問進(jìn)行必要的回答和解釋，讓讀者不能直觀此結(jié)論的緣由，從而難以更好地理解作品。此外作者在編排方面也有幾點(diǎn)不足，例如第143頁(yè)中間處有一句話“某些音調(diào)的旋律本身帶有鮮明的情態(tài)特征”，此處兩個(gè)“情態(tài)”重疊出現(xiàn)。又如譜例11，應(yīng)將聶耳《大陸歌》改為《碼頭工人歌》，這也是作者在研究中的疏忽所致。

四、結(jié)語(yǔ)

簡(jiǎn)而言之，周海宏先生的專著《音樂及其表現(xiàn)的世界》，站在創(chuàng)新的角度開展對(duì)音樂學(xué)的研究，對(duì)于其他領(lǐng)域的研究工作具有積極的啟示意義。作者借助音樂美學(xué)中存在的一般性學(xué)術(shù)問題，循序漸進(jìn)地導(dǎo)出音樂美學(xué)以及音樂心理學(xué)方面的相關(guān)研究成果和研究現(xiàn)狀，并由此引發(fā)作者從美學(xué)以及心理學(xué)兩方面對(duì)該問題進(jìn)行深入的分析以及思考。在作品中作者結(jié)合其豐富而又廣泛的知識(shí)以及經(jīng)驗(yàn)積累，不僅針對(duì)音樂表現(xiàn)性進(jìn)行了探討以及分析，而且針對(duì)聯(lián)覺對(duì)應(yīng)關(guān)系問題開展了大量實(shí)驗(yàn)研究，并發(fā)現(xiàn)音樂表現(xiàn)對(duì)象要想被音樂這種形式所表現(xiàn)，就必須要有六種（六種中的幾種也可以）聯(lián)覺對(duì)應(yīng)關(guān)系特征，如果沒有，就無(wú)法被音樂這種形式所表現(xiàn)。周海宏先生的這一研究成果為音樂美學(xué)研究中一直以來(lái)存在的爭(zhēng)論即“非聽覺對(duì)象例如哲理性、感情、戲劇性以及視覺等究竟能否通過音樂這種形式來(lái)表現(xiàn)”提供了有效的、頗具說(shuō)服力的答案；同時(shí)，該研究結(jié)論還極大的影響了與音樂學(xué)密切相關(guān)的一些領(lǐng)域，這些領(lǐng)域包括音樂理解以及創(chuàng)作、醫(yī)療以及環(huán)境音樂等，為上述領(lǐng)域的進(jìn)一步發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的理論基礎(chǔ)?！兑魳芳捌浔憩F(xiàn)的世界》是周海宏先生十多年來(lái)在深刻思考和分析“音樂以及其表現(xiàn)對(duì)象二者對(duì)應(yīng)關(guān)系問題”基礎(chǔ)上的概括以及總結(jié)性說(shuō)明，對(duì)音樂美學(xué)以及音樂心理學(xué)的進(jìn)一步發(fā)展具有積極的推動(dòng)作用。因此它是劃時(shí)代的，具有廣闊的前沿學(xué)術(shù)價(jià)值和參考應(yīng)用價(jià)值。

（作者系西安音樂學(xué)院副教授）