張小也

摘要：現(xiàn)代社會快速發(fā)展，在經(jīng)濟全球化發(fā)展趨勢下，各國文化也得以相互交流、借鑒。眾所周知，日本動漫文化是日本文化體系中重要的組成部分，其對日本文化推廣及經(jīng)濟發(fā)展提供了有利支撐，輕小說集日本動漫以及小說文化與一身的文學(xué)作品，近些年其發(fā)展也備受關(guān)注。輕小說是日本新興娛樂性文學(xué)作品，其寫作手法多樣，閱讀輕松，而豐富的插圖更是相應(yīng)了輕小說的主題，由此也使得輕小說俘獲了眾多群體芳心?；诖?，本文以輕小說為出發(fā)點，探究日本流行小說的時代地位已經(jīng)未來發(fā)展。

關(guān)鍵詞：日本文學(xué)；流行文化；小說文化；輕小說

目前，輕小說作為日本流行小說中異軍突起的代表形式，在青少年中擁有極大的影響力，對此，詳細了解輕小說，其通常以特定的故事描繪手法進行包裝，將所表達的精神通過故事的形式向外傳遞，引發(fā)讀者共鳴的同時，舒緩閱讀群體的緊張情緒。目前，輕小說閱讀群體已然不再局限于青少年群體，隨著題材的不同，內(nèi)容的差異，輕小說的閱讀群正在擴大，并受到了更多的社會群體及國外讀者關(guān)注。因此，本文著眼于輕小說這一小說形式，探究其含義及誕生過程，明確其寫作特點，并分析其文學(xué)地位及影響成因，解析其未來發(fā)展，進而對日本流行小說動態(tài)具備一定的認(rèn)知。

一、日本流行文化中輕小說的概念及誕生過程

了解目前日本流行文化中的輕小說，率先應(yīng)明確其基礎(chǔ)概念及誕生過程，從而就概念中形成輕小說認(rèn)知，便于深入了解與明確理清輕小說的寫作特稱，其時代地位的影響成因及其未來的發(fā)展?jié)摿εc發(fā)展方向。

（一）輕小說的概念

輕小說，其日文原稱為ライトノベル，是典型的和制英語，譯為Light Novel。該詞源起于1970年，至21世紀(jì)初才逐漸被青少年讀者關(guān)注。嚴(yán)格定義輕小說概念，從和制英語角度出發(fā)，解析“Light Novel”可知，“Light”的原意有很多種，但以輕小說造詞角度考慮，“Light”在其中所取指意為“輕的”，但此處之“輕”并非“數(shù)量之輕”，即“篇幅短小”，而是意指“閱讀輕松”。相對的，“Novel”作為擁有“小說”之意的詞語，其本身于形容詞中還具備“新奇的”之意，這于輕小說的內(nèi)蘊不謀而合，因此以“Light Novel”為名的輕小說，其實際概念可歸納為：在閱讀中令人感覺到輕松愉悅的同時，被其新奇有趣的內(nèi)容吸引的文學(xué)作品。只是，“輕小說”一詞被社會大眾廣泛認(rèn)知與應(yīng)用的過程中，“輕小說”的定性卻十分模糊，如何定義“輕松愉悅”這類主觀感情是客觀科學(xué)無法實現(xiàn)的，因此客觀歸類輕小說亦不可能。然而，作為流行文學(xué)中的典型代表，輕小說于日本文學(xué)歷史中仍然具有舉足輕重的地位，迎合青少年群體心理的創(chuàng)作手法，即能成為舒緩青少年心理壓力的助力，又能成為引導(dǎo)青少年世界觀構(gòu)成的手段，是文學(xué)文化融入青少年生活群體中的重要方法。

（二）輕小說的誕生過程

輕小說一詞最早起源于上個世紀(jì)的七十年代，在其誕生之國——日本，對于輕小說的起源有兩種說法：其中一種說法是，輕小說概念誕生于1975年，以早已?？摹俺榨渐违楗尬摹迸c翌年創(chuàng)刊的集英社文庫為誕生標(biāo)志；另一種說法則認(rèn)為，輕小說的起源源自于1977年新井素子與冰室冴子步入文壇開始，二者均以輕松且大膽的方式改革了固有寫作方式，用奇幻獨特的內(nèi)容與文法促使日本文學(xué)革命式的變革。基于此，輕小說誕生于世，并在其后大放異彩。

時間步入20世紀(jì)的八十年代，輕小說于此逐步萌芽并茁壯，誕生出《吸血鬼獵人D》、《幻獸少年》等文學(xué)作品，并催生出角川Sneaker文庫、富士見fantasia文庫等系列文庫刊物。到了20世紀(jì)90年代，輕小說領(lǐng)域更加壯大并佳作頻出，甚至與動畫、漫畫協(xié)作，創(chuàng)作出《秀逗魔導(dǎo)士》、《天地?zé)o用》等歷史經(jīng)典，并促使日本流行文學(xué)產(chǎn)生了天翻地覆般的變化。進入21世紀(jì)以后，輕小說的影響力逐步增強，并于電擊文庫誕生后達到了全新的至高點?！镀嬷Z之旅》、《終焉的年代記》，以及著名SF元素輕小說《涼宮春日的憂郁》系列小說，為廣大讀者帶來了全新的視聽盛宴的同時，豐富化且完整化了輕小說的基礎(chǔ)概念。就此，輕小說雖然界定仍然模糊，但是其內(nèi)涵種類卻越發(fā)龐大，受眾群體以青少年為中心，正逐步影響著現(xiàn)代日本流行文化的發(fā)展。

二、日本流行文化中輕小說的寫作特征

輕小說的概念界定雖然模糊，但其的寫作的手法卻具有相似特征，具體總結(jié)歸納可知，輕小說的寫作特征包括以下幾點：

（一）文字畫面生動

目前，日本流行文學(xué)中的輕小說，其在寫作特點上最為突出的相似處在于其文字畫面刻畫的生動。對此，觀察如今市面上大紅大紫的輕小說作品，其文本特點是以鮮明獨特的封面，配上引人入勝的插畫，并在寫作風(fēng)格上契合漫畫與動畫，以此來打造極具畫面感的故事內(nèi)容。以成田良悟創(chuàng)作的《無頭騎士異聞錄 DuRaRaRa?。　窞槔?，該故事以普通高中生龍之峰帝人的上京經(jīng)歷展開，來到池袋期望“非日?！钡乃姷搅烁魇礁鳂?，形形色色的人物。在《無頭騎士》一作中，創(chuàng)造了各式各樣的角色，會扔自動售飯機的平和島靜雄，游走于灰色地帶的情報販子折原臨也，以及無頭妖精賽爾提等。眾多的人物借助生動的寫作技巧展現(xiàn)在大眾面前，使讀者瞬間于腦內(nèi)構(gòu)成了生動的畫面。與此同時，以主人公為第一視角，借用大量對話來推進故事內(nèi)容的《無頭騎士》，進一步拉近了讀者與角色間的關(guān)系，促使代入感增強，可讀性提升，聯(lián)想性增加，能于讀者腦海中形成生動的畫面。

（二）節(jié)奏風(fēng)格輕快

輕小說作品在寫作特征上，除具有生動的畫面感外，極為典型的特點便是節(jié)奏風(fēng)格的輕快性。在輕小說的作品創(chuàng)作中，創(chuàng)作者并非是故事的講述者，其站在閱讀的青少年視角，以經(jīng)歷者的身份去描繪可愛有趣，或者離奇精巧的故事。內(nèi)容或輕松、或意蘊深遠，都具備極強的代入感，為青少年打開了想象大門。以《關(guān)于我轉(zhuǎn)生為史萊姆的那些事》為例，故事開篇主人公便因意外身亡，轉(zhuǎn)生在另一個世界成為了一個魔物——史萊姆。在其無意識的獲得的技能幫助下，史萊姆一路成長，不僅擺脫了最低階級魔物的帽子，甚至與哥布林、鬼人、豬頭人、精靈等魔物創(chuàng)造了屬于魔物的國度。在這個故事的構(gòu)架中，史萊姆雖然被認(rèn)為最弱，其卻以主角的身份一路成長，并以自己的視角，用與另一個世界完全不相符合的現(xiàn)世思維構(gòu)架起輕松、愉悅又令人會心一笑的故事，從而帶給讀者新奇感的同時，也令其不僅幻想那個史萊姆轉(zhuǎn)生而至的世界是個怎樣的奇特、美麗，又充滿了未知知識的世界。

（三）異域風(fēng)情突出

在輕小說作品中，雖然有很多基于現(xiàn)實生活產(chǎn)生的小說內(nèi)容，包括輕松愉悅的校園生活，溫馨可愛的家庭鬧劇，但是，作為以青少年為取悅對象的文學(xué)作品，輕小說所抱有的奇特魅力源自于其異域風(fēng)情的展現(xiàn)。無論是SF元素爆棚的“涼宮春日系列”，亦或是架空世界背景下的《奇諾之旅》，其對異域風(fēng)情的刻畫深刻的吸引著青少年群體。當(dāng)然，“涼宮春日系列”主要仍然基于校園題材輕小說，但是其SF元素的異域性使單純校園背景變的奇妙多變，引人入勝；相對的，《奇諾之旅》本身就是架空于真實世界之上的虛幻空間，其利用女主人公奇諾的獨自旅行，看到了世間百態(tài)，品盡了人間滄桑。然而，這樣的故事題材并未加重《奇諾之旅》的基調(diào)，反而因其主人公性格設(shè)定的清麗，故事內(nèi)容憂傷中帶著溫存，暖心內(nèi)又有著無奈的特殊基調(diào)，以獨特的方式抒發(fā)了都市人的無奈與彷徨，進而釋然了閱讀者之心，促使讀者的身心放松。

三、日本流行文化中輕小說的時代地位及影響成因

了解輕小說的概念及其誕生經(jīng)過的基礎(chǔ)上，分析輕小說寫作特征不難發(fā)現(xiàn)，以畫面感構(gòu)架，情結(jié)輕松化及內(nèi)容特異化的手法，輕小說在日本現(xiàn)代文壇上占據(jù)了一席之地。對此，明確認(rèn)知輕小說在日本流行文化中時代地位，并簡析其影響成因，有助于認(rèn)清輕小說的發(fā)展未來，保證其服務(wù)于需求群體。

（一）日本流行文化中輕小說的時代地位

在日本流行文化體系中，輕小說占據(jù)了極為主要的地位，作為以青少年為閱讀群體的小說門類，其與漫畫一起支撐了日本文化產(chǎn)業(yè)的半壁江山。然而，與漫畫不同之處在于，輕小說為保證其閱讀量與受眾年齡層，往往會迎合青少年的心理需求，以青少年喜愛的“萌系”為創(chuàng)作意圖來進行創(chuàng)作，因此其在一定程度上設(shè)置了年齡界限，阻隔了成年人的閱讀可能。然而，從現(xiàn)代日本文學(xué)發(fā)展的角度來看，流行文化中的輕小說文化正在更廣泛的影響日本文化體系構(gòu)成，基于“萌系”的基礎(chǔ)上，輕小說正在擴充其囊括類型。不僅限于單純的服務(wù)青少年群體，其利用精巧的故事，獨特的構(gòu)造，正在逐步的影響漫畫、動畫、游戲，乃至整個文學(xué)閱讀領(lǐng)域。總體來說，輕小說隨著自身發(fā)展的逐步成熟與穩(wěn)定，規(guī)避不利且趨于有利發(fā)展促使其在流行文學(xué)中的地位越發(fā)不可撼動，無論作為文化產(chǎn)品，亦或是經(jīng)濟產(chǎn)業(yè)，都有不容忽視的實際價值。

（二）日本流行文化中輕小說的影響成因

輕小說地位逐步提升的現(xiàn)如今，其在日本流行文化的影響力正逐漸凸顯。對此，探究輕小說影響力的提升原因，其迎合青少年心理成長特征，針對青少年心理展開生動側(cè)寫的行為，奠定了其影響力逐步擴大的可能說。也就是說，輕小說之所以于日本流行文化中占據(jù)極為重大的地位，重要的原因在于其對青少年群體心靈的科科學(xué)側(cè)寫。眾所周知，在人類的成長過程中，青少年群體的想象力十分巨大，其所思考的世界也許與成人想法大相徑庭，卻存在著基本的秩序與科學(xué)運作渠道，這些對非切實際的事物的聯(lián)想，有助于青少年群體的三觀養(yǎng)成，同時也左右了青少年群體的價值構(gòu)建?；诖?，輕小說以契合青少年心理的方法側(cè)寫青少年的幻想，并將其具象化成文字藝術(shù)，極大程度上的滿足青少年對夢幻的追求，迎合了青少年的心理，促使其對輕小說逐步鐘愛。

四、日本流行文化中輕小說的發(fā)展未來

深入了解輕小說的概念及其誕生過程后，明確輕小說的寫作特征及其時代地位后，剖析其影響作用擴大的因由不難發(fā)現(xiàn)，基于“人”為中心的創(chuàng)作理念促使輕小說的影響力逐步擴大，充分尊重青少年的“夢想”，真實還原青少年的“夢想”，切實而高效的提升了青少年對輕小說的認(rèn)同感與同理心?；诖?，輕小說在青少年群體中擁有良好的認(rèn)可度。然而，身為日本流行文學(xué)作品，輕小說其以“輕松閱讀”為基礎(chǔ)所達到的心靈撫慰不應(yīng)只局限于青少年群體。隨著社會發(fā)展的速度加快，都市人群的壓力逐步增加，現(xiàn)代文學(xué)的閱讀降低促使都市人變得麻木且機械。對于此，輕小說在發(fā)展中應(yīng)效仿漫畫的演化與進化進程，并非單純成為青少年的讀物，而是基于更高的視野，以全面閱讀，全面放松為基礎(chǔ)點，拓展輕小說的受眾群體，以此來增大輕小說的影響力，并敦促全民閱讀的基礎(chǔ)上，緩解都市人的壓力，促使其感受社會，人治社會，并在社會中獲得應(yīng)用的慰藉。

綜上所述，日本流行小說體系中輕小說占據(jù)了極為重要的地位，其以獨特的寫作手法，增強了文字的畫面感，輕松化內(nèi)容涵蓋的基礎(chǔ)上，融匯了異域風(fēng)情，確保的故事獨特而極富吸引力的同時，能站在青少年的角度出發(fā)，激發(fā)青少年的同理心，并促使其在閱讀文學(xué)作品時放松心情，舒緩壓力。基于此，在輕小說未來的發(fā)展之路中，注重輕小說的受眾群體擴大化，衍生形式多元化，以此來保證輕小說成為全面閱讀的引導(dǎo)者，在放松閱讀群體心理的同時，為其構(gòu)架非現(xiàn)實的休閑空間，促進其感知世界的美好，擁有繼續(xù)努力的動力。

【參考文獻】

[1]伊藤惠子.日本の現(xiàn)代文學(xué)を解析します——軽い小説を例にします[J].週刊文春，2015（11）：75-78.

[2]佐藤美奈.遠藤周作の軽小説を研究します[J].週刊文春，2015（11）：86-87.

[3]孫虎堂.海外漢文小說研究叢書——日本漢文小說研究[M].上海：上海古籍出版社，2010.

[4]劉小源.我們?nèi)晕粗滥切╅_在網(wǎng)絡(luò)上的花的名字——來自二次元的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)[J].南方文壇，2016（01）：31-35.

[5]吳東村.正能量的傳遞——談日本輕小說的思想內(nèi)涵[J].河南農(nóng)業(yè)，2016（03）：43-46.

[6]郗浩紅.淺議輕小說內(nèi)容特征及其對中國動漫產(chǎn)業(yè)的推動作用[J].新西部（理論版），2015（10）：108-109.

[7]千野拓政.亞文化與青年感性的變化——在東亞城市文化所能看到的現(xiàn)代文化的轉(zhuǎn)折[J].揚子江評論，2016（05）：35-40.

[8]馮文彥.從漆黑之暗到黎明之空——日本輕小說《十二國記》主角人物命運解讀[J].安徽文學(xué)（下半月），2014（06）：82-83.

[9]尹良富.角川書店從出版商向娛樂內(nèi)容供應(yīng)商轉(zhuǎn)型的經(jīng)驗與啟示[J].編輯學(xué)刊，2014（04）：59-63.

[10]蘇菲.讓青春閱讀神采飛揚——二十一世紀(jì)出版社青春文學(xué)出版新看點[J].出版參考，2015（01）：49-50.

[11]趙海濤.傳統(tǒng)日本與奇幻青春間的雙重書寫——兼論萬城目學(xué)青春小說創(chuàng)作位相[J].外國文學(xué)動態(tài)，2014（04）：25-27.

[12]陳劼.日本文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)探析與借鑒：漫畫作為動漫游產(chǎn)業(yè)的核心[J].藝術(shù)科技，2015（06）：88-89.

[13]陳明慧.論輕小說與兒童文學(xué)[D].上海師范大學(xué)，2016.

[14]裴蕾.淺談“青少年亞文化”范疇下的日本輕小說之流行[J].牡丹江大學(xué)學(xué)報，2015（04）：63-65.

[15]林品.“有愛”的經(jīng)濟學(xué)——御宅族的趣緣社交與社群生產(chǎn)力[J].中國圖書評論，2015（11）：7-12.