毛竹

【摘 要】手指的觸鍵是手風(fēng)琴演奏中發(fā)音的關(guān)鍵，其音色、音質(zhì)等與觸鍵方法緊密相關(guān)；風(fēng)箱是手風(fēng)琴的“呼吸器官”，其音量由風(fēng)箱來控制。只有運(yùn)用多樣化的觸鍵方法，配合演奏者自身的呼吸以及風(fēng)箱的“呼吸”，才能演奏出音色飽滿、生動形象的樂曲。本文結(jié)合筆者的親身經(jīng)驗(yàn)，淺談觸鍵與“呼吸”的配合。

【關(guān)鍵詞】手風(fēng)琴；觸鍵方式；風(fēng)箱“呼吸”

一、引言

手風(fēng)琴屬于鍵盤樂器，觸鍵就成了其基本的技巧之一。手風(fēng)琴的發(fā)音原理和口風(fēng)琴、風(fēng)琴一樣，是通過風(fēng)力的運(yùn)動壓力，使得固定在音槽里面的簧片與空氣產(chǎn)生振動，繼而產(chǎn)生聲波對流和音響共鳴。在手風(fēng)琴演奏的過程中，其下鍵和離鍵，就是音孔的開啟與關(guān)閉的過程，這就是控制發(fā)音長短和發(fā)音音質(zhì)的整個過程，也是手指觸鍵不斷運(yùn)動循環(huán)的過程。所以，手指的觸鍵是手風(fēng)琴演奏中發(fā)音的關(guān)鍵，其音色、音質(zhì)、音的長短、音的彈性與觸鍵方法緊密相關(guān)。但是，風(fēng)箱是手風(fēng)琴的呼吸器官，所以在演奏過程中音量是由風(fēng)箱來控制的，音響的強(qiáng)弱并不需要通過觸鍵的力度來體現(xiàn)。綜上所述，在練琴的過程中需要使用正確的觸鍵方式并與風(fēng)箱的“呼吸”相互配合，才能完整地、有感情地表達(dá)樂曲。

二、正確的觸鍵方式、觸鍵與演奏者的呼吸及觸鍵與風(fēng)箱“呼吸”的配合

1. 多樣化的觸鍵

由于音樂的情緒表現(xiàn)多樣，所以在手風(fēng)琴演奏中應(yīng)學(xué)會多樣化的觸鍵方式。所謂“多樣化的觸鍵”，就是在手指觸鍵過程中采用不同方法、不同速度、不同力度、深淺各異的幾種觸鍵方式，使其發(fā)出不同的音色、音響，達(dá)到表達(dá)各種音樂情緒的目的，符合作品思想內(nèi)容的音質(zhì)效果，給予人們更大的想象空間和音樂美的享受。

觸鍵方式主要有連音和斷音兩種。其中，連音主要表現(xiàn)效果為音序運(yùn)動中音與音的連接要柔和、粘連，不可出現(xiàn)痕跡。此時的手指觸鍵力度應(yīng)要控制為柔和而富于變化，觸鍵時手指必須貼鍵，采用“撫摸式”的手法逐漸沉底，手指的落與起都要細(xì)心地處理，手指之間依次連貫地下鍵，掌握好手指起落交替的協(xié)調(diào)感。斷音易于表現(xiàn)出活潑歡快、熱情的音樂情緒，節(jié)奏明快，塑造輕快靈巧的音樂形象?？焖俣B續(xù)不斷的斷音音型運(yùn)動，又常常會給人以輕松、愉快的流動感。斷音的實(shí)質(zhì)為音與音之間有十分明顯的間隔，時值奏法為實(shí)際音符的二分之一。其特點(diǎn)是音色飽滿，具有強(qiáng)烈的彈性和顆粒性。

2. 觸鍵與演奏者的呼吸

練琴時手指之間的連貫動作其實(shí)是依靠力量的轉(zhuǎn)移來維持的，而這個轉(zhuǎn)移的關(guān)鍵就在于手腕，彈琴的過程中應(yīng)該要保持手腕的放松。手腕的功能也可以用陰陽兩法加以說明：其陰柔體現(xiàn)于順活，其陽剛體現(xiàn)于支撐，應(yīng)達(dá)到陰中有陽，柔中帶剛。筆者認(rèn)為這種陰陽兩法就是一個呼吸的過程。

“呼即陰，吸即陽?！毖葑嘀?，在彈奏音階和琶音的延長時，手腕偶爾上下運(yùn)動將有助于保持手腕的放松而使旋律流暢、均勻，這個動作其實(shí)就是一個“呼吸”。因?yàn)槭种傅膹椬嘁渴直鄣闹亓縼碇С郑滞笫嵌叩闹修D(zhuǎn)站，所以通過手腕的呼吸把重量從一個手指“送”到另一個手指，使手指帶著手臂的重量去彈奏每一個音。在演奏柔和的曲調(diào)時，演奏者自身呼吸與手腕動作也應(yīng)相互配合。演奏者調(diào)整呼吸，進(jìn)行吸氣同時手腕也跟著抬起來，演奏者呼氣同時手腕跟著放下來。演奏者在演奏過程中應(yīng)始終堅持手腕動作的進(jìn)行與演奏者自身的呼吸相協(xié)調(diào)，達(dá)到演奏者自身呼吸與手腕的“呼吸”、樂句的特點(diǎn)相協(xié)調(diào)。

例如譜例三是《俄羅斯主題變奏曲》引子部分倒數(shù)第二小節(jié)的一長串的琶音，在演奏這一小節(jié)時，就需要演奏者在預(yù)備下鍵前調(diào)整好自身呼吸，接下來是一個完整的、連貫的手腕動作，此時演奏者的呼吸也應(yīng)該是持續(xù)的，與手腕的“呼吸”、樂句的特點(diǎn)相協(xié)調(diào)。

3. 觸鍵與風(fēng)箱“呼吸”的配合

手風(fēng)琴觸鍵時絕不能忽視風(fēng)箱的配合運(yùn)用，下面筆者介紹三種風(fēng)箱“呼吸”與觸鍵結(jié)合的形式，以便達(dá)到手風(fēng)琴演奏中的呼吸與觸鍵的完美統(tǒng)一。

其一，先有手指下鍵，而后有呼吸。即演奏者在演奏過程中先用手指彈下鍵而后再拉風(fēng)箱。演奏者下鍵的同時做好即將演奏的樂曲所要表達(dá)的情緒的準(zhǔn)備，調(diào)整好個人呼吸及風(fēng)箱狀態(tài)。這種情況下，出來的聲音效果往往聲音飽滿、富于激情、堅韌有力，適合表現(xiàn)堅定有力、意氣風(fēng)發(fā)的音樂內(nèi)容，要注意先于風(fēng)箱用力下鍵，也要有一定限度的“先”，這“先”僅僅是早于風(fēng)箱用力的一瞬間。

其二，下鍵與呼吸同步進(jìn)行。即演奏者下鍵與風(fēng)箱用力同時進(jìn)行。與風(fēng)箱同時下鍵的聲音干脆利索、彈性充足、氣勢磅礴。雙手下鍵時，左手手腕同時用力，根據(jù)力量的大小來表達(dá)不同的音樂思想內(nèi)容，小音量可演奏出輕快活潑的聲音，大音量可演奏出飽滿熱情的聲音，更適于表現(xiàn)重大題材的音樂作品。

其三，先有呼吸，再有下鍵。即演奏者先拉風(fēng)箱，繃緊風(fēng)箱，然后下鍵。風(fēng)箱先用力然后下鍵的聲音是突出音頭，猶如管樂中的吐音，聲音亮麗、清脆。在手風(fēng)琴演奏中較多使用這種手法。

三、結(jié)語

在平時演奏手風(fēng)琴的過程中，筆者認(rèn)為可以有意識地運(yùn)用多樣化的觸鍵方法，配合演奏者自身的呼吸、風(fēng)箱的“呼吸”來進(jìn)行練習(xí)、演奏，這種方式有助于演奏出音色飽滿、生動形象、富有生命力的樂曲。

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