王炳華

摘要：趙蘿蕤是我國(guó)譯壇舉足輕重的女翻譯家之一，在《荒原》《草葉集》等漢譯本中，她對(duì)詩(shī)歌翻譯的藝術(shù)與翻譯策略可略見一二。趙先生翻譯重直譯，以“信”為主，因“信”求“達(dá)”，化“達(dá)”入“雅”。其譯作富有生活氣息，蘊(yùn)涵節(jié)奏律感，隨處都流露著女性的細(xì)膩柔美，其翻譯策略與手法的應(yīng)用也值得稱道。本篇將就其翻譯方法的應(yīng)用進(jìn)行淺析，并以《我自己的歌》為例對(duì)其譯本選段進(jìn)行賞析。

關(guān)鍵詞：趙蘿蕤 詩(shī)歌 翻譯賞析 直譯

中圖分類號(hào)：H3159；I046文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1009-5349（2017）04-0100-02

一、趙蘿蕤翻譯作品研究現(xiàn)狀

趙蘿蕤從事詩(shī)歌創(chuàng)作與翻譯長(zhǎng)達(dá)半個(gè)多世紀(jì)，在其頗吝筆墨的創(chuàng)作生涯中共翻譯了十余部詩(shī)歌與小說(shuō)，總計(jì)一百五十余萬(wàn)字，在漫長(zhǎng)的國(guó)外文學(xué)作品譯介生涯中，趙先生憑借扎實(shí)的語(yǔ)言功底以及對(duì)作品獨(dú)到的見解，堅(jiān)持并踐行著自己的翻譯觀。趙先生對(duì)“譯作應(yīng)當(dāng)忠實(shí)地再現(xiàn)原作內(nèi)容與形式的統(tǒng)一”的翻譯原則十分認(rèn)可，而這種簡(jiǎn)明忠順的翻譯原則也貫穿于她的每一部譯介作品之中，使之所著譯作，如《荒原》《草葉集》等皆自成一派，影響深廣。近年來(lái)，隨著“詩(shī)學(xué)熱”的興起及相關(guān)翻譯理論研究的繁盛，亦有不少學(xué)者從女性主義視角、形式與內(nèi)容聯(lián)系等方面研究趙蘿蕤的文學(xué)譯本，而本文將從翻譯策略選擇的視角，淺析趙先生部分翻譯文本，并對(duì)其直譯法的使用進(jìn)行初步探究。

二、趙蘿蕤翻譯策略初探

艾略特的《荒原》是趙蘿蕤譯本中廣為人知的作品之一。上世紀(jì)30年代，應(yīng)戴望舒邀約，趙蘿蕤將這首長(zhǎng)詩(shī)悉數(shù)譯出，邢光祖曾品論道：“對(duì)原作保有深刻的理解，保存原著氣息并蘊(yùn)含著原作的每一個(gè)shade of meaning，是我國(guó)翻譯界荒原上的‘奇葩”（邢光祖，1940）。而后經(jīng)由一系列刪改，趙譯本得到廣泛傳播。傅浩曾以趙譯《荒原》為最優(yōu)，而《中國(guó)翻譯通史》也直截了當(dāng)?shù)卦u(píng)述道，在眾多譯本當(dāng)中，最優(yōu)秀的當(dāng)屬趙蘿蕤譯《荒原》，此評(píng)論無(wú)疑是對(duì)趙蘿蕤詩(shī)歌翻譯成就的肯定。因而其詩(shī)歌翻譯策略及手法的應(yīng)用無(wú)疑對(duì)外國(guó)詩(shī)歌譯介研究有著極其重大的意義。

淺析趙譯本《荒原》中直譯策略：

就《荒原》而言，其內(nèi)容是艱澀難懂的，皆因詩(shī)中引經(jīng)據(jù)典之處太多，且典故之間紛繁雜糅。除卻內(nèi)容本身，該詩(shī)詩(shī)體也頗耐人尋味，誠(chéng)如趙先生所言：“不論是長(zhǎng)句短行，快節(jié)奏慢節(jié)奏，口語(yǔ)化格律化，莊嚴(yán)的，輕佻的，都在恰到好處地創(chuàng)造和掌握詩(shī)體的分寸上?！保ㄚw蘿蕤，1980）在譯述《荒原》的過(guò)程中，趙先生試圖以簡(jiǎn)明的方式對(duì)該詩(shī)加以解說(shuō)，可能線條稍顯粗獷，有時(shí)亦會(huì)顯得刪減過(guò)度，但也無(wú)可非難，因其主要意圖便是讓目的語(yǔ)讀者掌握詩(shī)的主要內(nèi)容。為了最大限度地再現(xiàn)原文風(fēng)貌，使原詩(shī)意義悉數(shù)傳達(dá)。在翻譯方法上，直譯法是趙蘿蕤詩(shī)歌翻譯所采取的主要策略。先生對(duì)直譯法的定義是：“要保持語(yǔ)言的一個(gè)單位接著一個(gè)單位的次序，逐步順譯下去?！眴挝豢梢允且粋€(gè)詞，一個(gè)短語(yǔ)，一個(gè)從句，其實(shí)質(zhì)不僅要譯出內(nèi)容還要譯出形式，要在句式、語(yǔ)序、口氣上與原作高度統(tǒng)一。在趙譯本中，譯者竭力消除冗贅，調(diào)整句子結(jié)構(gòu)，使語(yǔ)言更加簡(jiǎn)明，更符合譯入語(yǔ)的表達(dá)習(xí)慣。如第二十四至二十五詩(shī)行，“only/there is shadow under this red rock”，其譯為“只有，這塊紅石下有影子”，較之其他版本的“有影子在這塊紅石下”更符合原詩(shī)語(yǔ)氣，也更加遵從譯入語(yǔ)的句式習(xí)慣。又如第一百七十三到第一百七十四詩(shī)行，原文為“the last fingers of leaf/Clutch”，趙譯文為“樹葉留下的最后手指，想抓住什么”，較之其他譯本的“樹葉留下最后的手指，握緊拳”，顯得更加流暢清晰，原詩(shī)意義也更好理解。另有第三百零一到第三百零二詩(shī)行，“I can connect / Nothing with nothing”， 趙譯本為“我能夠?qū)跤泻蜑跤羞B結(jié)在一起”，較之其他譯本的“我能聯(lián)結(jié)虛無(wú)與虛無(wú)”更為準(zhǔn)確達(dá)意，也更符合目的語(yǔ)的用語(yǔ)習(xí)慣。

三、《草葉集》翻譯方法初探及選段賞析

1.《草葉集》的譯介難點(diǎn)

被稱為“美國(guó)史詩(shī)”的《草葉集》傾注了作者惠特曼的畢生心血，也深深地影響了不同流派的詩(shī)人與一代又一代的讀者?！恫萑~集》在中國(guó)譯介的歷程中，每一步都被打上時(shí)代的烙印，而其貫穿全詩(shī)的民主、平等、自由的思想，簇新的詩(shī)歌形式，雄渾的詩(shī)風(fēng)，自由的節(jié)奏，都對(duì)譯者提出了很大挑戰(zhàn)，如何保持原詩(shī)風(fēng)貌，傳達(dá)原詩(shī)精神，再現(xiàn)原作中所蘊(yùn)涵的文化意象與特征使其符合目的語(yǔ)讀者的視域期待，都是需要解決的問(wèn)題。

2.《草葉集》趙譯本翻譯策略淺析——以《我自己的歌》為例

趙蘿蕤所譯的《草葉集》無(wú)疑是眾多譯本中佼佼者，其直譯的翻譯手法最大限度地保留了原作的風(fēng)格與意義?？v使褒貶不一，但其翻譯策略的應(yīng)用及翻譯風(fēng)格的詮釋卻有許多可取之處。本文將以《我自己的歌》為例，淺析趙譯本的翻譯策略。

《我自己的歌》是惠特曼最早寫成、最有代表性、最卓越的一首長(zhǎng)詩(shī)，也是一百余年來(lái)在西方最偉大的長(zhǎng)詩(shī)之一（趙蘿蕤，1985），我國(guó)進(jìn)步詩(shī)人也受過(guò)惠特曼詩(shī)歌的深刻影響（郭沫若，艾青）?！段易约旱母琛穬?nèi)涵深廣，氣象恢宏。在藝術(shù)性上，該詩(shī)以濃烈的抒情氣氛沖淡哲理玄談的艱澀枯燥，以行中停頓與內(nèi)韻構(gòu)成內(nèi)部節(jié)奏，以熾熱摯誠(chéng)的感情、恣意狂放的想象和縱橫的議論形成舒卷自如的旋律。

在進(jìn)行詩(shī)歌譯介的過(guò)程中，趙蘿蕤自認(rèn)是個(gè)直譯者，她不但想忠實(shí)地表達(dá)原文的思想，也嘗試摹仿原文的語(yǔ)氣。如原作中第三節(jié)，十四與十五詩(shī)行，“The sniff of green leaves and dry leaves，and of the shore and dark-color'd sea-rocks，and of hay in the barn”，趙譯本為：“嗅到綠葉和枯葉、海岸和黑色的海邊巖石和谷倉(cāng)里的甘草?！?一系列排比乍一看使譯文讀來(lái)頗令人費(fèi)解，但實(shí)則不然。首先，將“氣息”這個(gè)名詞轉(zhuǎn)化為“嗅”的動(dòng)作使譯文與原詩(shī)在句式上保持了高度統(tǒng)一，雖然“嗅”的動(dòng)作輻射并不是實(shí)際的味道，但一系列景致的排比卻讓人抓住了視覺和嗅覺的想象空間。此句另有譯本，“嫩綠的樹葉和干黃的樹葉，海岸和海邊黝黑巖石和放在倉(cāng)房里面的谷草所吐的氣息，”此譯本雖形象可感，卻忠實(shí)不足，“嫩綠”和“枯黃”多是譯者自身聯(lián)想，而“氣息”在此也容易被誤解為僅僅是谷倉(cāng)里的甘草所吐的氣息，而非“綠葉和枯葉、海岸和黑色的海邊巖石和谷倉(cāng)里的甘草”的氣息。讀來(lái)覺得指代含混，可見趙譯本采用直譯的策略是十分恰切的。

再如第一節(jié)的十至十三詩(shī)行，原文為“Creeds and schools in abeyance，Retiring back a while sufficed at what they are，but never forgotten，I harbor for good or bad，I permit to speak at every hazard，Nature without check with original energy”，趙譯本為：“信條和學(xué)派暫時(shí)不論，且后退一步，明了當(dāng)前的情況已足，但也絕不是忘記，不論我從善從惡，我允許隨意發(fā)表意見，順乎自然，保持原始的活力”。譯文看似句式松散，達(dá)意不清，不符合譯入語(yǔ)的行文習(xí)慣，實(shí)質(zhì)上卻是譯者采取直譯的策略使譯文在形式上與原文無(wú)限靠攏。而這種翻譯策略不僅使詩(shī)句在句式結(jié)構(gòu)上保有原文風(fēng)格，也在詩(shī)歌風(fēng)韻上還原了源語(yǔ)文本的特質(zhì)，此詩(shī)句主句是敘述目前我想做什么。“我”可以不受信條和學(xué)派的束縛，傾從于善抑或惡，同時(shí)也可肆意傾訴，自然而為，以遵從原發(fā)的，不因循范式的嶄新表現(xiàn)形式，避免呆板和矯揉造作。惠特曼于此處表露他偏愛自然，不屈就于陳規(guī)的思想。而這種思想也在其作品中貫穿始終。譯者在此對(duì)詩(shī)句做直譯處理，不僅將原文自然恣意的思想悉數(shù)傳達(dá)，還能憑借言語(yǔ)間些許的留白產(chǎn)生言盡于句卻意在言外的效果，并不會(huì)造成讀者理解上的偏差。試想如若將其譯為：“后退片刻，不去理會(huì)信條和學(xué)派，不是要將它們忘得干凈，只要明了它們當(dāng)前的情況就已足夠”，這樣一來(lái)，即使意思明白，情致和意趣也就相去甚遠(yuǎn)了。

四、結(jié)語(yǔ)

趙蘿蕤雖然沒有專門學(xué)過(guò)翻譯理論，但憑借著對(duì)外國(guó)文學(xué)的熱誠(chéng)，加之其精通漢英雙語(yǔ)，她的詩(shī)歌翻譯可謂起點(diǎn)頗高，成績(jī)斐然。詩(shī)歌翻譯也是一項(xiàng)創(chuàng)造性的思維活動(dòng)，其本質(zhì)不僅僅是對(duì)文本意義的簡(jiǎn)單闡釋，還包括將源語(yǔ)文本的藝術(shù)形象移植于譯語(yǔ)文本中，這其中也包含著一個(gè)動(dòng)態(tài)的再創(chuàng)造過(guò)程。然而有時(shí)對(duì)直譯過(guò)分追求反倒會(huì)使詩(shī)歌的意境、形式大打折扣，在譯介過(guò)程中，雖然趙譯本的翻譯風(fēng)格極大地保留了原作的形式與內(nèi)容，但在閱讀體驗(yàn)與主體審美方面也有可能削弱目的語(yǔ)讀者對(duì)詩(shī)歌的認(rèn)同與感受。這一點(diǎn)也許是其一貫采用直譯手法會(huì)導(dǎo)致的缺憾。音美、形美、意美在詩(shī)歌翻譯中尤其適用，特別是詩(shī)歌意境的營(yíng)造，要想使美變成通感，便會(huì)與完全的忠實(shí)在一定程度上產(chǎn)生矛盾，但忠實(shí)通順又確然是翻譯的首要標(biāo)準(zhǔn)，趙譯本也確實(shí)在原作的內(nèi)容，風(fēng)格，語(yǔ)言方面做到了全面的顧及。而如何更好地在詩(shī)歌翻譯的過(guò)程中，既保持譯文在形式與內(nèi)容上與原作高度統(tǒng)一，又堅(jiān)持在意境與語(yǔ)言風(fēng)格上保有詩(shī)歌的色彩與美感，這便需要我們?cè)诜g理論與實(shí)踐中不斷地評(píng)鑒，探索。

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責(zé)任編輯：楊國(guó)棟