呂玉瑩

“拿什么拯救你，我的命運(yùn)”。這是繁漪心中那頭困斗之獸的嘶吼，它深深震顫著所有共鳴人的心。

繁漪，本是一位如蝶，嗅著春風(fēng)，蕩漾在花海里，令人如癡如醉的玲瓏女子。如果沒有十八年如一日的伴著閻王，沒有那個(gè)如鎖鏈鎖住她般的“樓上”，沒有遇到年少無知卻又軟弱的所謂自己的“大兒子”周萍。她該是多么的瀟灑，多么的自由，她得擁有多少?zèng)_破悶熱的勇氣啊?？墒?，這讓金錢滌蕩的世界，這讓道德滑坡的社會(huì)，還有那些鄰人作嘔的資產(chǎn)階級(jí)的冷漠與嘴臉，那些吃人卻將血跡抹得干干凈凈的封建禮教，把繁漪曼妙的身姿，美妙的靈魂都蹂躪得面目全非。聽得那一遍遍讓四鳳去照看的“素菜”，我不由自主地聞到陣陣的“血腥”味道。

在周沖的話里，“媽，您最大膽，最有想象”。不難看出，繁漪一直是一位敢爭(zhēng)敢斗，思想大膽，敢于挑戰(zhàn)命運(yùn)的好勝的女人。可是造化弄人啊，她所處的時(shí)代，位置，她的媒妁之言，父母之命，推著她走向了命運(yùn)中對(duì)于她來說的最底層。她雖然愿意說，敢于說：“我不愿意！我不愿意！”可是，誰真正能聽她說，隨她意。她其實(shí)是真真切切明白的，她陪著的是這個(gè)時(shí)代閻王般最地地道道的典型——她獲不到一丁點(diǎn)人情與愛情的丈夫周樸園。就算她心里明白，她除了周沖，她和他也再?zèng)]有什么關(guān)聯(lián)了?？墒?，那一句“你父親的一句話就會(huì)把你心里的夢(mèng)全部打破?！保袷窃谡f給迷戀四鳳的自己的親生兒子周沖聽的，也像是說給自己聽的，這體現(xiàn)出多么無奈的憤懣與忍受啊。這也為后來，繁漪忍無可忍，用病態(tài)而近乎瘋狂的方式進(jìn)行反抗和報(bào)復(fù)，以妄圖挑明周萍與四鳳不可告人、同樣為世俗所不忍的愛情來挽留周萍，其實(shí)是挽救自己命運(yùn)的掙扎，一切顯得那么順理成章?！叭顺苫ⅰ弊怨乓詠砭褪且粋€(gè)令人望而生畏而無可奈何的詞，在繁漪身上，便是她真的被人“說瘋”了。她進(jìn)行了對(duì)這個(gè)悶熱的家，對(duì)這個(gè)壓抑女性生存的社會(huì)進(jìn)行了傾盡權(quán)力的反抗。從她身上，我們清晰地看到了作者曹禺對(duì)于封建社會(huì)壓制下女性生存命運(yùn)與獨(dú)立意識(shí)的關(guān)懷。曹禺的心中是滿滿地憐憫，他清醒地正視現(xiàn)實(shí)，因此，繁漪沒有像蒲松齡筆下的嬰寧那樣幸運(yùn)，縱使嬰寧以無聲反抗后不再笑了，但是她的孩子仍如其母，雖不知未來如何，可還有一絲絲希望。但是，繁漪的撕破一切妄圖突破悶熱，重見光明的掙扎，對(duì)女性平等生存、獨(dú)立意識(shí)、合理追求欲望的呼喚，最終在世代恩怨糾葛曝在光下的光景里，在自己唯一的兒子的死去中，扯著自己怒吼的凄慘哭聲中倒伏在了漫天的雷雨里。

我們對(duì)于結(jié)局悲劇性的令人目瞪口呆的反轉(zhuǎn)應(yīng)該驚訝地作意想不到之狀嗎？我們應(yīng)該質(zhì)疑作者仿佛過于巧合的人物設(shè)定和情節(jié)安排嗎？表面上我們給出的答案是肯定的。但，其實(shí)，這樣的結(jié)局卻是順理成章的。曹禺的《雷雨》之所以響徹文壇，家喻戶曉，成為中國現(xiàn)代話劇成熟的奠基之作，與他獨(dú)具匠心地以代表用悶熱籠罩一切的具有雙關(guān)含義的“雷雨”為線索貫穿全劇，及劇作結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，情節(jié)節(jié)奏快、跌宕起伏，和人物塑造的復(fù)雜性和悲劇性密切相關(guān)。如果，它的結(jié)局是皆大歡喜，合家團(tuán)圓的，那才應(yīng)該是意料之外的了。首先，從繁漪這一人物形象塑造的復(fù)雜性和悲劇性便可以預(yù)測(cè)到，繁漪在封建等級(jí)制度的壓迫下如飛蛾撲火般竭力反抗得鮮血淋漓，但仍然讓這社會(huì)的雷雨沖刷殆盡，她看似是一位無畏的反抗者，但是她沒有意識(shí)到，她沒有找到正確的方法和出路，她只是想撕破內(nèi)在的黑暗，在封建框架內(nèi)進(jìn)行著自我犧牲與煎熬。她在一定程度上具有軟弱性，她還是不舍得這座壓抑她一生，卻也供養(yǎng)她一生的牢籠，她沒有勇氣走出周家的大門，去尋找新的人生出路?；蛘撸诎档姆饨ㄉ鐣?huì)根本不會(huì)給繁漪光明的道路，如果出走可能又會(huì)出現(xiàn)一次“娜拉出走后的命運(yùn)”的難題。但是，繁漪連出走的勇氣和意識(shí)都沒有，她的思想深處，仍然是無法與滋養(yǎng)她生存的封建沃土分離的。其次，從情節(jié)安排與戲劇沖突方面來看，《雷雨》它是一場(chǎng)悲劇性的起，悲劇性的承，悲劇性的轉(zhuǎn)，悲劇性的合的拉力賽。它從四鳳得知大少爺周沖周萍苦戀悲劇性的開始，到魯侍萍出現(xiàn)，與周樸園感嘆命途多舛造化弄人的悲劇性的發(fā)展，再到周萍要走，矛盾不斷悲劇性的聚集，直至最后愈演愈烈的矛盾爆發(fā)，周樸園家破遭報(bào)的悲劇性的結(jié)局都在周萍緩緩倒下的背影與繁漪陣陣的哀嚎中全部匯聚，噴涌而出，讓觀眾默默地哀默了。這些都是舊人倫偽社會(huì)的惡果，在一個(gè)雷雨來臨到雷雨傾盆的時(shí)間的發(fā)酵中，漸漸的腐爛，最后迸發(fā)出刺鼻的氣味。

從這看來，繁漪是可憐的，可憐之人必有可愛之處，她是被社會(huì)，被背叛，被壓制逼“瘋”的，是被說“瘋”的！她被賦予了作者在這部成功劇作中對(duì)于社會(huì)封建黑暗的嘶吼，對(duì)于生存平等，光明社會(huì)的呼喚。為什么？為什么不公平的命運(yùn)要捉弄得她痛不欲生。其實(shí)，她或許有面對(duì)生活無窮的勇氣，她在乎的人都死在了她之前。她只能隨著周公館這座牢籠死氣沉沉地泯滅后淪落物化為這個(gè)社會(huì)的塵埃，她至今的心性，就只能留在我們自己的想象中了。但我想，“我該拿什么拯救你，我的命運(yùn)”會(huì)一直盤旋在她的心中，我只能為她默默祈禱，希望她擺脫一切困苦她的枷鎖。

曹禺劇作的最后一幕與演出的成品多少有些不同。原作最后，周樸園回到已面目全非的原周家大院，再次見到了繁漪。我想，繁漪臉上應(yīng)該已經(jīng)戾氣全無，帶著抹孩子般天真的笑容與眼神。滄海桑田，一切仿佛都敵不過時(shí)間，讓人百感交集，難以言說。悵然，嘆息，欣慰，無奈，不禁讓人濕了眼眶。原作這樣的結(jié)局處理，看起來擁有時(shí)間的緩沖，與歷史安慰，悲劇性色彩相對(duì)減輕。但是，這其中的悲劇性更加耐人咀嚼，顯得意味深長。

繁漪這一鮮明靈動(dòng)而豐富的形象，引領(lǐng)著曹禺先生的《雷雨》一直活躍在中國，乃至世界的話劇舞臺(tái)上屹立不倒，始終占據(jù)著里程碑似的難以啟及的地位。