陽晶晶

通過查閱前人在電影片名翻譯方面的研究，筆者發(fā)現(xiàn)許多電影片名的翻譯難以擺脫“等值”原則的束縛，僅僅考慮到字面意思的一致性，卻忽視了電影片名的特征與功能。目的論指出，電影片名的翻譯是一種有目的的行為，應(yīng)該體現(xiàn)出片名的文化交流作用以及商業(yè)價值。因此，本文將在目的論的指導(dǎo)下對英文電影片名翻譯進行分析，旨在為電影片名翻譯開拓一個新視角，幫助譯者在保持電影片名的自身特征和功能的同時，能夠根據(jù)不同的目的采取不同的翻譯策略。

近幾年，隨著世界經(jīng)濟文化的快速發(fā)展，各國的文化交流日益增加。與此同時，人們在享受更好的生活之際，也開始渴望體驗不同的文化來滿足精神上的需求。電影，一方面作為文化、藝術(shù)以及商業(yè)的結(jié)合品，對消費者來說是有著獨特魅力的；另一方面，作為最具影響力的大眾傳媒，電影不僅能夠傳遞文化習(xí)俗，還能夠體現(xiàn)出藝術(shù)形式的商業(yè)價值。

作為電影最基本的一部分，電影片名的翻譯顯得尤為重要，它能夠讓大眾獲取電影的相關(guān)信息以及外來的文化習(xí)俗。為了實現(xiàn)電影片名的價值，首先，譯者應(yīng)該充分了解電影評名的特點和功能；然后，譯者需要意識到電影片名本身所要表達的目的、情感與思想；最后，譯者要采取相應(yīng)的翻譯策略來完成翻譯工作。

一、目的論主要概念

Hans J. Vermeer是第一個將目的這一概念引入翻譯領(lǐng)域的學(xué)者。隨著長時間的研究和發(fā)展，目的論成為一種特殊的翻譯理論。目的論注重翻譯的目的，這就決定了所采取的翻譯方法以及策略是為了體現(xiàn)功能。

有學(xué)者提出了翻譯標(biāo)準(zhǔn)——充分性，即譯文應(yīng)符合原文的目的。翻譯目的主要有三種：譯者在翻譯過程中的一般目的，如謀生；譯文的具體目的，如啟蒙讀者；選擇恰當(dāng)?shù)姆g策略的目的等。根據(jù)相關(guān)目的，譯者可以選擇適當(dāng)?shù)姆g方法和策略，以獲得理想的效果。

（一）目的法則

每個文本都是為了一個特定的目的而產(chǎn)生的，并且應(yīng)該努力達到這個目的。在Vermmer看來，目的規(guī)則重視目標(biāo)情景和交際目的。由于原始文本包含著文化內(nèi)涵，且存在文化差異，目標(biāo)觀眾就不可能理解文本的真正意義，除非譯者將原文與其中包含的文化內(nèi)涵轉(zhuǎn)換成可以被讀者接受的譯文。根據(jù)目的規(guī)則，譯文翻譯的目的應(yīng)一致，翻譯行為是由翻譯目的決定的。因此，目的規(guī)則要求譯者充分了解原文，同時根據(jù)相關(guān)目的采取相應(yīng)的翻譯策略。

（二）連貫性法則

這是目的論三大基本原則之一，譯文應(yīng)遵循語內(nèi)連貫準(zhǔn)則。就是說，根據(jù)連貫性原則，目標(biāo)文本對目標(biāo)觀眾來說必須是可讀的、可接受的。譯文若要具有連貫性，譯者首先要遵循目的規(guī)則。也就是說，翻譯過程中必須考慮文化差異、社會背景和交際需要，以使譯文被目標(biāo)觀眾所接受。

（三）忠實性法則

該規(guī)則認(rèn)為，譯文與原文之間必須具有語篇連貫性。換句話說，目標(biāo)文本必須完全忠實于原文。然而，忠實的程度和形式應(yīng)該取決于譯文的目的和譯者對原文的理解。

二、電影片名翻譯的目的

（一）文化目的

電影片名總是具有豐富的文化知識，也能夠反映人們的日常生活。但由于文化差異，觀眾可能不了解外國文化或電影的主要思想。因此，譯者必須更加重視電影來源國和目標(biāo)觀眾的國家之間的文化差異。

許多電影片名以童話、神話傳說或者宗教故事命名，而這些幾乎都是特定的文化。例如，《21 Grams》，根據(jù)基督教的傳說，人們會在死亡的那一瞬間，體重會減少21克。該電影片名被譯為《靈魂的重量》，這是能夠為中國觀眾所接受的。此外，歷史背景也總是會成為電影片名的來源，如《Waterloo Bridge》?；F盧是比利時中部的一個小鎮(zhèn)，拿破侖1815年在那里遭遇了最后的失敗。它被譯為《魂斷藍橋》，這是中國觀眾可以理解的。在中國文化中，“魂斷”指的就是悲慘的故事，這與電影內(nèi)容以及原電影片名的目的保持了一致性。由此人們可以得出這樣的結(jié)論：在與目標(biāo)文本保持一致的前提下，電影片名的翻譯應(yīng)以一種目標(biāo)觀眾可以接受的形式來反映文化差異。

（二）商業(yè)目的

電影也是一種商業(yè)產(chǎn)品，電影片名在電影的成功中起著重要的作用。如果一部電影在國外市場失敗，那么電影片名翻譯應(yīng)該對此負(fù)有一定的責(zé)任。因此，譯者必須考慮電影制作者以及投資方的商業(yè)目的。也就是說，譯者應(yīng)該在翻譯中加入一些廣告因素和極具吸引力的詞語，以體現(xiàn)電影的商業(yè)價值。例如，電影《The Net》有兩種版本的譯文，其中一個是《網(wǎng)絡(luò)》，另一個是《網(wǎng)絡(luò)驚魂》。前者采用直譯策略；后者與這部電影的主要思想密切相關(guān)，通過添加具有吸引力的部分“驚魂”來吸引人們的眼球。顯然，后者在中國市場更具競爭力。

（三）信息目的

根據(jù)目的論，目標(biāo)文本要能夠提供與原文來源國的文化、語言相關(guān)的目標(biāo)國文化和語言。也就是說，翻譯電影片名必須傳達原文本所表達的信息，如電影的體裁、主旋律以及情感。例如，《Sister Act》，它被翻譯為《修女也瘋狂》?；谠?，這個版本稍微有點修改部分?！癝ister ”被翻譯為“修女”；“Act”在中文里是指“行為”，但該譯文將“Act”翻譯成“瘋狂”，這就是譯者在對電影主要內(nèi)容理解的基礎(chǔ)上進行翻譯的?！缎夼帛偪瘛?，顯示了電影的題材和主題。

三、電影片名翻譯策略

（一）直譯

根據(jù)目的論的忠實原則，譯文應(yīng)與原文保持一致。直譯是該原則的充分體現(xiàn)，指的是將原文逐字翻譯成目標(biāo)語言。直譯的優(yōu)點是可以保留原文的目的和意義。例如，《Jane Eyre》，該片名是以電影主角的名字命名的。從電影片名可以了解到該電影的一般類型和中心人物。結(jié)合原電影片名的特點出發(fā)，該電影片名被譯為《簡愛》，該譯文原文保持著一致的含義和特點。此外，為了使譯文更具吸引力，翻譯時對原文做出一點改變也是可以接受的，如《Iron Man》，被翻譯為《鋼鐵俠》，“Man”被翻譯為“俠”，反映出主角的人物形象。

（二）意譯

根據(jù)目的論，具有特定文化的原始文本必須轉(zhuǎn)化為可以被目標(biāo)受眾所接受的譯文，同時兩者要保持一致的目的。除此之外，電影片名具有能夠傳遞電影相關(guān)信息的信息功能。然而，由于兩國在表達、文化和歷史背景上的差異，有些片名翻譯不能采用直譯策略。對于目標(biāo)觀眾難以接受的一些電影片名，最好采取意譯策略進行翻譯。在這種翻譯策略下，譯者不僅要了解電影的內(nèi)容和主要情節(jié)，還要研究來源國相關(guān)的文化習(xí)俗，使目標(biāo)觀眾能夠從電影片名中獲得與來源國觀眾相同的感受。例如，《Forrest Gump》，以電影主角名字命名，中國觀眾可能對這一名字不熟悉，所以譯文《阿甘正傳》對中國觀眾來說是極具意義的。

（三）音譯

一般來說，音譯是翻譯領(lǐng)域中最簡單的方法。它是指根據(jù)兩種語言之間的語音對應(yīng)關(guān)系將原文翻譯成目標(biāo)語言。通常，名人的名字和著名文學(xué)作品的人物姓名都是電影片名的來源。因為名人是為大眾所熟知的，而這些以他們名字命名的電影就可以直接按照對應(yīng)的語音進行翻譯。例如，《Jobs》，這是一部關(guān)于創(chuàng)業(yè)故事的電影，它被譯為《喬布斯》。此外，一些電影以國家或著名城市的名字命名。在這些情況下，電影片名可以保持文化底蘊和異國情調(diào)，如《Chicago》（《芝加哥》）、《Madagascar》（《馬達加斯加》）。

四、結(jié)語

電影是藝術(shù)、文化和商業(yè)的結(jié)合體，它承擔(dān)著傳播文化知識的責(zé)任，承載著電影制作者的期望。電影片名作為電影的一部分，對這些目的的實現(xiàn)有著重要的影響。因此，電影片名的翻譯應(yīng)該保持原文的功能和特點。要做到這一點，譯者應(yīng)該遵循以下要求。首先，譯者必須研究電影片名的特點和作用，這是電影片名翻譯的前提。其次，譯者應(yīng)該了解電影的目的。也就是說，譯者必須掌握電影的主要思想和情感，這是精確表達的前提。第三，譯者應(yīng)堅持目的論的三大原則，借此體現(xiàn)電影的商業(yè)價值，促進文化交流。最后，僅僅了解電影的目的是不夠的。為了準(zhǔn)確表達，譯者必須選擇恰當(dāng)?shù)姆g策略。適當(dāng)?shù)姆g策略可以體現(xiàn)電影片名的特點和功能。

（九江學(xué)院外國語學(xué)院A1343）

指導(dǎo)老師：劉 洋