曾釔榕

奚美娟

1955年生于上海。上海話劇藝術(shù)中心國(guó)家一級(jí)演員。中國(guó)戲劇“梅花獎(jiǎng)”“白玉蘭獎(jiǎng)”，中國(guó)電影“金雞獎(jiǎng)”“華表獎(jiǎng)”，中國(guó)電視“金鷹獎(jiǎng)”“飛天獎(jiǎng)”得主。曾榮獲國(guó)家第二屆德藝雙馨藝術(shù)家稱號(hào)，中國(guó)電影百年百位藝術(shù)家榮譽(yù)。中國(guó)文聯(lián)副主席。中國(guó)電影家協(xié)會(huì)副主席。第十屆、十一屆、十二屆全國(guó)人大代表。第十七屆、十八屆黨代表。

略施粉黛，一身素雅，說話輕聲細(xì)語，奚美娟永遠(yuǎn)是這樣云淡風(fēng)輕、恬淡溫婉，不過這位低調(diào)的表演藝術(shù)家一出場(chǎng)就讓人驚艷。去年話劇《北京法源寺》中，奚美娟在舞臺(tái)上塑造了一個(gè)與眾不同的慈禧，不怒自威，顯示了政治家的智慧與內(nèi)涵。作為電視劇中的“母親”專業(yè)戶，她在話劇《北京法源寺》中演繹出了至高無上的皇權(quán)之下無法釋懷的母子親情，讓慈禧不再是被妖魔化的標(biāo)簽，而是鮮活的人物。此劇在上海演出前兩天，筆者還曾跟她通過電話，得知她正高燒吊鹽水，聲音沙啞，但到了舞臺(tái)，奚美娟一改倦容，顯示了深厚的表演功力。

上戲畢業(yè)后，奚美娟曾在上海人藝演了15年話劇，包括《中國(guó)夢(mèng)》《留守女士》等，對(duì)舞臺(tái)有著太深的感情；2003年巴金先生百歲誕辰時(shí)，她演了話劇《家》中的瑞玨。之后的十幾年她把精力放在了影視作品上，無論是善良的小學(xué)老師王玉娟、堅(jiān)強(qiáng)的“治沙女杰”牛玉琴，還是大反派董事長(zhǎng)藍(lán)思紅、可憐可嘆的慈母謝亞芝，她都用出色的演技把不同類型的角色演繹得栩栩如生。去年因《北京法源寺》，她再次回歸舞臺(tái)，話劇的感覺又立刻復(fù)蘇。

幾十年的演藝生涯，奚美娟幾乎拿遍了影視界、話劇界重量級(jí)的表演獎(jiǎng)，如今仍堅(jiān)持在藝術(shù)創(chuàng)作的第一線，年前參演電視劇《樓外樓》，接下來要參演電視劇《第二次握手》。在她看來，表演的最高境界就是讓觀眾看到：塑造的角色里有一種文化涵養(yǎng)所賦予的魅力。

除了演員的身份，奚美娟還是全國(guó)人大代表、中國(guó)文聯(lián)副主席，在參與“兩會(huì)”期間，她一直積極地建言獻(xiàn)策，包括近15年來，奚美娟和幾位影視界的人大代表、政協(xié)委員一直在為電影立法發(fā)聲，直至今年3月1日兩會(huì)開幕之前，《電影產(chǎn)業(yè)促進(jìn)法》終于正式實(shí)施。整個(gè)電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展問題，影視演員的職業(yè)道德素養(yǎng)、對(duì)演藝影視圈公眾人物的監(jiān)督管理等問題，都是奚美娟的思考點(diǎn)。關(guān)于青年演員的培養(yǎng)，作為前輩，奚美娟也非常關(guān)注，近期還參與了上海大學(xué)上海電影學(xué)院表演專業(yè)的招生考試工作。

生活中的奚美娟，不喜眾聲喧嘩，人淡如菊、平易近人，筆者微信聯(lián)系約采訪時(shí)，她不僅欣然同意，還回復(fù)“謝謝你總想到我”，給人一種溪水汨汨般的舒適感；在接受本刊“面對(duì)面”欄目的采訪時(shí)，她對(duì)于年輕后輩有著諸多的維護(hù)，這背后有著深切的包容與友善，也有著深邃客觀的全局思考。

關(guān)于藝術(shù)招生

記者：前一陣，您作為首席教授參與了上海電影學(xué)院藝術(shù)類專業(yè)的招生工作，有什么特別感觸嗎？在外界看來，表演系招生只青睞帥哥靚女，是否如此？這次參與招生，您有什么新的想法？

奚美娟：現(xiàn)在報(bào)考藝術(shù)專業(yè)的學(xué)生很多，五官端正等外部條件肯定是要考慮的，這也是電影鏡頭的需要。不過在這次招生時(shí)，我們考官有一個(gè)共識(shí)：除了外部條件外，我們還會(huì)考量他們內(nèi)在的品質(zhì)。現(xiàn)在外面有好多培訓(xùn)班，出來的學(xué)生像一個(gè)模子里刻出來的，甚至準(zhǔn)備的材料一樣，表演小品時(shí)口氣也都一樣。因此考試時(shí)，我們不要學(xué)生準(zhǔn)備的那一大套東西，我們會(huì)出一些即興的題目，比如給他一段臺(tái)詞，文學(xué)作品里節(jié)選的，給一分鐘準(zhǔn)備時(shí)間，然后讓他快速地展示出來。實(shí)際上我們就是想在很短的時(shí)間內(nèi)看到他們的內(nèi)質(zhì)，比如應(yīng)變能力，對(duì)文學(xué)作品的解讀，對(duì)文字的理解、表達(dá)，看到他們最真實(shí)的狀態(tài)。此次招生考官們都非常細(xì)致周到，每天招完生后，晚上還開會(huì)開到九、十點(diǎn)鐘，研究最佳的方案。我們想了一些辦法破了破常規(guī)的考試方法，既保證公平公正，又能快速地看出考生的品質(zhì)，以獲取最好的生源。這個(gè)班的招生人數(shù)是固定的，所以在招生的過程中，考官也會(huì)考慮科學(xué)搭配問題，不只看是否帥哥靚女，還要考慮不同類型、不同氣質(zhì)，以便他們將來能塑造各種不同的角色。

記者：現(xiàn)在一些表演系學(xué)生入校后不久就去接戲了，覺得實(shí)踐很重要，認(rèn)為“出名要趁早”。對(duì)此，您怎么看？

奚美娟：表演系的學(xué)生將來能否成為一顆新星，需要各種力量的配合，首先教學(xué)是一塊，老師的引導(dǎo)、學(xué)校的教學(xué)理念很重要，另外很重要的是家長(zhǎng)的配合。比如說，部分外貌突出的學(xué)生，剛進(jìn)校不久可能就有拍戲的機(jī)會(huì)，年輕學(xué)生對(duì)于外界誘惑的抵抗力比較弱，這個(gè)時(shí)候家長(zhǎng)和學(xué)校必須幫助他們看清成長(zhǎng)的規(guī)律，讓他們靜下心來好好學(xué)習(xí)，不光要把表演的基礎(chǔ)打扎實(shí)，還要多吸收其他文學(xué)藝術(shù)門類的營(yíng)養(yǎng)，這樣將來走上社會(huì)就比較有競(jìng)爭(zhēng)力。拍戲時(shí)，合作者就會(huì)感到你的臺(tái)詞很棒，理解力很好，有了很好的口碑就會(huì)有很好的開端、前途。現(xiàn)在社會(huì)上對(duì)年輕演員的詬病很多，要從源頭上找原因。青年演員的發(fā)展跟他們學(xué)習(xí)的狀態(tài)是一個(gè)連帶關(guān)系，學(xué)校里的教學(xué)不全是知識(shí)的傳遞，還包括氣質(zhì)精神的培養(yǎng)，人文內(nèi)涵的傳遞。希望各方面的力量能一起好好培養(yǎng)一代代學(xué)生，讓他們有文化底蘊(yùn)，對(duì)事物有自己的看法，對(duì)社會(huì)有自己的思考，能塑造各種藝術(shù)形象，由此讓比較嘈雜的影視圈慢慢回歸到正常的道路上。

記者：努力顯然很重要，但是現(xiàn)實(shí)生活中，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，有些演員年少就成名，也有些演員很努力地跑了十幾年龍?zhí)讌s依然默默無聞；一些善炒作的年輕演員拿到天價(jià)片酬，反倒一些低調(diào)演戲的“老戲骨”戲好卻片酬低，讓旁人都頗感不公平。

奚美娟：可能外界對(duì)于演員這個(gè)行業(yè)不太了解，演員是個(gè)特殊行業(yè)，除了技能、表現(xiàn)形式不同以外，確實(shí)還有一些看似不講公平的地方。比如一個(gè)班里，有人剛畢業(yè)一夜之間就大紅大紫，有人可能十年還沒出來，這就是這個(gè)行業(yè)特別明顯的一個(gè)特點(diǎn)，所以要從事這個(gè)行業(yè)，就需要有這種心理準(zhǔn)備。以前也有一些家長(zhǎng)帶孩子來咨詢我，有的時(shí)候我看著不太適合，可能從事其他行業(yè)會(huì)更好，我可能就會(huì)勸人家，不要非得做演員，因?yàn)檫@個(gè)行業(yè)需要很強(qiáng)的心理承受能力，要平衡和面對(duì)很多你認(rèn)為的不公平。這個(gè)行業(yè)確實(shí)存在有人有機(jī)會(huì)遇到很好的團(tuán)隊(duì)、很好的導(dǎo)演、很好的戲，戲本身受到關(guān)注了，他也就出來了，因?yàn)槌鰬虿拍艹鋈寺?。但是如果你已?jīng)在這個(gè)行業(yè)，你真的愛藝術(shù)本身，那么心里的感受、狀態(tài)就會(huì)好很多，演再小的角色也很快樂，而且這樣的人我覺得一定會(huì)被認(rèn)可的。各行各業(yè)中，默默無聞的人要多于閃亮的人，我們這個(gè)行業(yè)也是這樣，所以必須客觀地看待，不要怨天尤人。俗話說：“機(jī)會(huì)是給準(zhǔn)備好的人的”“是金子總會(huì)發(fā)光的”，這樣勵(lì)志的話在我們行業(yè)里尤其重要。

關(guān)于影視圈里的亂象

記者：近兩年，一些青年演員也備受詬病。前一陣，網(wǎng)絡(luò)上對(duì)某影視劇提出了“男女主角拍攝期間軋戲嚴(yán)重、片酬天價(jià)，劇組大量使用綠幕摳像”等質(zhì)疑。您如何看待這些現(xiàn)象？

奚美娟：現(xiàn)在影視圈的確有不少亂象，但不能從表面看，像“綠幕摳圖”這樣的現(xiàn)象跟社會(huì)生態(tài)有關(guān)系，一個(gè)演員同時(shí)接十部戲，時(shí)間不夠，就出現(xiàn)了替身，但我認(rèn)為不能只怪這個(gè)演員，如果導(dǎo)演、劇組不允許這種現(xiàn)象產(chǎn)生，演員怎么可能做到呢？演員的天價(jià)也是市場(chǎng)原因，沒有一個(gè)演員想要多少錢對(duì)方就會(huì)給你多少的，有需求就有價(jià)格，都是跟社會(huì)總體發(fā)展過程當(dāng)中階段性變化緊緊相連的。表面看是演員被推到風(fēng)口浪尖，背后還是一種利益的關(guān)系。

記者：現(xiàn)在社會(huì)上對(duì)演員的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)也比較單一，比如一個(gè)演員由于人氣旺，粉絲多，或者參演的影視劇收視率高，就被認(rèn)為是優(yōu)秀演員，被投資商青睞，根本不管是否會(huì)演戲。針對(duì)這些亂象，您有什么好的想法或建議？

奚美娟：以收視率或粉絲量來評(píng)判一個(gè)演員的專業(yè)地位挺可笑的。如果評(píng)價(jià)體系不健康，完全以利益為標(biāo)準(zhǔn)，秉承道德虛無主義，反過來傷害的是行業(yè)里的年輕一代。我覺得相關(guān)的研究機(jī)構(gòu)要站在發(fā)展的高度客觀來分析，可能就是社會(huì)變革當(dāng)中的一些必然或偶然的現(xiàn)象影響了評(píng)價(jià)體系?，F(xiàn)在出現(xiàn)了“粉絲經(jīng)濟(jì)”，大家明明知道這個(gè)人不會(huì)演戲，但他就是被人推著往前走。那么誰去把他拉回來，或者讓他走到一個(gè)正確的方向上？當(dāng)年上戲畢業(yè)后，我被分配到上海人民藝術(shù)劇院，傳統(tǒng)的通過老中青三代藝術(shù)家傳幫帶的年輕演員培養(yǎng)體系讓我受益匪淺。而且當(dāng)時(shí)，如果一個(gè)演員只有技藝，不追求綜合素養(yǎng)提升，或者道德層面有問題的話，是演不了一號(hào)主角的。這種體系有點(diǎn)像公序良俗氛圍下形成的自然規(guī)律。但是現(xiàn)在我們的體制、機(jī)制變了，影視圈內(nèi)80%都社會(huì)化了，以前院團(tuán)德高望重的人當(dāng)團(tuán)長(zhǎng)，影響著一代代年輕人，那么現(xiàn)在的經(jīng)紀(jì)公司里，可以影響一個(gè)青年演員成長(zhǎng)的正面力量在哪里？這是很需要去關(guān)注思考的，不能只是講利益。所以不能全把原因推到年輕人身上，因?yàn)閯倧膶W(xué)校畢業(yè)的年輕人還沒有完全成熟，身邊需要好的力量來引導(dǎo)，現(xiàn)在如果缺掉這一塊的話是很遺憾的。我相信年輕人都是向往積極的人生，向往好的事業(yè)發(fā)展的。所以要從源頭上，在培養(yǎng)演員的過程當(dāng)中，就要把藝術(shù)創(chuàng)作的規(guī)律性的東西灌輸給他們。社會(huì)變革到今天，相關(guān)管理部門、藝術(shù)研究院需要好好研究這個(gè)時(shí)代年輕演員隊(duì)伍培養(yǎng)和管理的新課題。

記者：今年3月《電影產(chǎn)業(yè)促進(jìn)法》正式實(shí)施。聽說為這個(gè)電影法，您與一批電影人呼吁了多年，這個(gè)法有怎樣的重要意義？此法出臺(tái)后，對(duì)電影圈內(nèi)的一些亂象會(huì)有怎樣的規(guī)范作用？

奚美娟：記得2003年我第一次參加全國(guó)兩會(huì)前，碰到電影界的老前輩謝鐵驪導(dǎo)演，當(dāng)時(shí)他剛剛卸任全國(guó)人大代表，他說他當(dāng)人大代表時(shí)每年都提建議，希望能立電影法，但一直沒有如愿，所以希望一代一代電影人能接力呼吁。我聽了以后，感覺責(zé)任重大。之后的十幾年，我們一批影視界的人大代表、政協(xié)委員通過口頭發(fā)言、建議等方式呼吁國(guó)家為電影產(chǎn)業(yè)立法。但那個(gè)時(shí)候可能很多條件不成熟，直至今年3月1日《電影產(chǎn)業(yè)促進(jìn)法》終于實(shí)施。在這部法律出臺(tái)的過程中，我們作為人大代表始終參與其中?！峨娪爱a(chǎn)業(yè)促進(jìn)法》是中國(guó)電影112年以來第一部電影行業(yè)的國(guó)家大法，屬于國(guó)家立法一部分，這是一種進(jìn)步，我們太需要一部電影方面的法律了?！峨娪爱a(chǎn)業(yè)促進(jìn)法》的出臺(tái)，肯定會(huì)使這個(gè)市場(chǎng)越來越規(guī)范。譬如《電影產(chǎn)業(yè)促進(jìn)法》里明文規(guī)定：對(duì)于偷漏瞞報(bào)票房的，情節(jié)特別嚴(yán)重的將吊銷影院執(zhí)照，且5年內(nèi)不得從事該項(xiàng)業(yè)務(wù)。當(dāng)然，這部法律在實(shí)施的過程中，肯定還有一些不完善的地方，需要不斷修正。

關(guān)于角色的“文化涵養(yǎng)”

記者：去年年底看了話劇《北京法源寺》，您飾演的慈禧雖然戲份不多，但讓人印象深刻。其實(shí)在這之前，您已經(jīng)出演過三次不怒自威的慈禧。您如何演出一個(gè)與以往不同的慈禧？

奚美娟：以往我在影視劇中演過兩三次慈禧，但一般都是點(diǎn)綴式的人物。過去無論是小說里還是影視劇里，慈禧給我們的印象都是被妖魔化的。但是事實(shí)上，慈禧能夠掌權(quán)40多年，即使是失敗者，她也是個(gè)有智慧的政治家?！侗本┓ㄔ此隆分?，我要展示出慈禧的內(nèi)涵和智慧，這一點(diǎn)，我和導(dǎo)演在排練前就有共識(shí)。這一次排《北京法源寺》，我是真正塑造這個(gè)角色，而且是從零開始，這也是我塑造角色的一個(gè)習(xí)慣。戲中，慈禧這個(gè)角色雖然只出場(chǎng)了兩次，但戲還真不好演，她總是坐在那里，沒有大的調(diào)度，完全靠語言和情感的表達(dá)。排練過程中，我經(jīng)常琢磨臺(tái)詞。戲中有一段慈禧跟曾紀(jì)澤的對(duì)話，說了四分鐘，這段臺(tái)詞完全是從曾紀(jì)澤的日記里挪過來的，特別有代表性，從中可以看到一個(gè)非常真實(shí)的慈禧，她對(duì)國(guó)際事務(wù)的了解，對(duì)下屬的關(guān)心，對(duì)代表清政府出使的團(tuán)隊(duì)的要求，都顯示了她的政治智慧，以及哪怕地位再高，她對(duì)兒子的情感也與普通人無異。之前我看了很多資料，對(duì)于戊戌這段歷史，慈禧最不能釋懷的是光緒對(duì)她的態(tài)度。這恰恰給了我一個(gè)情感的支點(diǎn)，這是一個(gè)女人的正常表達(dá)，這才是一個(gè)活生生的人，由此也更容易讓普通觀眾理解感受。演出后，一位高三女生說，看過這個(gè)戲以后，對(duì)這一段歷史，對(duì)慈禧有了不一樣的的看法。我覺得這就蠻好的，因?yàn)槲覀冃枰淮藢?duì)國(guó)家的歷史有相對(duì)客觀的解讀。

記者：您常說：“表演的最高境界，就是讓觀眾看到，在你塑造的角色里，有一種文化涵養(yǎng)所賦予的魅力。”您說的“文化涵養(yǎng)”具體指什么？您如何在拍戲時(shí)，通過人物傳遞一種“文化狀態(tài)”？

奚美娟：記是我是在拍關(guān)于陜北“治沙女杰”牛玉琴的電影時(shí)說的這句話。牛玉琴丈夫是新一代農(nóng)民，當(dāng)時(shí)他們承包了一塊沙地，種了400萬棵樹，牛玉琴是典型的賢妻良母，一直是夫唱婦隨，跟著丈夫進(jìn)沙漠種樹?？上Ш髞硭瞎酥夭?，影片中，她老公還沒去世之前，有一天公社的干部送來一筆“治沙”獎(jiǎng)金，同時(shí)建議他們還可以養(yǎng)羊，問他們要不要買一些。這時(shí)，臥病在床的丈夫還沒回應(yīng)，牛玉琴就說，我們要，并拿出了一部分獎(jiǎng)金買羊。公社干部走了以后，她公公在門口對(duì)他兒子發(fā)牢騷，媳婦拿主意連問都不問他們，牛玉琴的丈夫也有點(diǎn)吃驚。從這場(chǎng)戲的對(duì)男人有些刺激的舉動(dòng)，說明牛玉琴這個(gè)角色起了變化，她沒有因?yàn)榧依锏捻斄褐辶司透杏X天塌了，而是非常自然地完成角色轉(zhuǎn)換，這個(gè)西部婦女內(nèi)心不屈的精神讓她支撐起這個(gè)家、引領(lǐng)這個(gè)家走下去。我在拍戲時(shí)突然感悟到，每一個(gè)人身上都有一種“文化涵養(yǎng)”。所以當(dāng)時(shí)我就說，我要賦予這個(gè)角色一種“文化涵養(yǎng)”，不是說讓她天天去讀書，而是有一種積極面對(duì)生活中的坎坷的自覺。

記者：在演其他角色的時(shí)候，是不是都會(huì)去找這種“文化涵養(yǎng)”？

奚美娟：這已經(jīng)成為一種方法、習(xí)慣，自覺不自覺就會(huì)想到。一個(gè)文字作品需要通過導(dǎo)演、演員的二度三度創(chuàng)作才能呈現(xiàn)為一部電影。所以誰來解讀這個(gè)劇本很重要，演繹劇本的人必須有一種理解，把臺(tái)詞以外的東西挖得更深一點(diǎn)。迄今為止，我演過五六個(gè)根據(jù)真人真事改編的藝術(shù)作品。在塑造這些優(yōu)秀女性時(shí)，我也在她們身上學(xué)到很多東西，得到更多滋養(yǎng)，也讓自己的內(nèi)心強(qiáng)大起來，有能力去理解這樣的人。如果連這個(gè)人的精神都沒能力去理解，又怎么去塑造人物呢？這就是演員和藝術(shù)形象之間的關(guān)系。這么好的女性榜樣，如果因?yàn)槲覀儗?duì)她們的理解不夠，或者簡(jiǎn)單地把她們往所謂的“高大上”去推，把生動(dòng)的藝術(shù)形象弄得非常干癟甚至概念化，那么觀眾就不會(huì)被感動(dòng)，我會(huì)覺得這是我們的失職。我經(jīng)常說，藝術(shù)工作就像頭頂一碗水在走路，一滴都不能灑。有時(shí)候覺得灑一滴沒關(guān)系，其實(shí)是不行的，這兒灑掉一滴，那兒又灑掉一滴，慢慢表演就不真實(shí)了。表演必須真實(shí)才能給角色賦予更多豐滿的東西，演員也在這個(gè)過程中得到提升。

關(guān)于藝術(shù)與生活

記者：社會(huì)日新月異，生活那么精彩，有著太多的創(chuàng)作素材，為何現(xiàn)在影視劇精品很少，很多影視劇讓人感到乏味、不真實(shí)？

奚美娟：現(xiàn)在很多角色被批評(píng)淺薄、不合理，就是因?yàn)闆]有依據(jù)，不牢靠。比如前些年出現(xiàn)很多現(xiàn)代家庭戲，為了收視率，為了表面的戲劇沖突，總上演親人之間的惡斗，連劇情細(xì)節(jié)都差不多，動(dòng)不動(dòng)就扇耳光、罵人。其實(shí)真實(shí)生活中，父母也好，兄弟姐妹也好，親人之間如果真的誰扇了誰一個(gè)耳光，造成的傷害不知道需要多長(zhǎng)時(shí)間才能撫平。可是到了電視劇里，兩句話一說，耳光就扇上去了，這不是生活的常態(tài)。還有像影視劇中，媽媽、婆婆一輩，有時(shí)連個(gè)完整的姓名都沒有，只被叫做主人公的媽，她們永遠(yuǎn)圍著自己兒女、房子轉(zhuǎn)，沒有自己的生活，這也不合理，不真實(shí)。像上海這樣的開放性城市，父母都很開明了，有現(xiàn)代家長(zhǎng)的氣魄、情感狀態(tài)。編劇應(yīng)該反映真實(shí)的生活。當(dāng)然，藝術(shù)不是簡(jiǎn)單地復(fù)制生活，藝術(shù)既要源于生活又要高于生活，藝術(shù)家要不斷地把自己對(duì)生活的認(rèn)知和理解，潛移默化地演繹到角色身上去。

記者：談表演時(shí)您經(jīng)常談到“自覺”一詞，您覺得影視界人士應(yīng)該具有怎樣的文化自覺，發(fā)揮怎樣的文化價(jià)值？

奚美娟：現(xiàn)在的社會(huì)生活變化那么快、那么浮躁，創(chuàng)作節(jié)奏也變得越來越快，一個(gè)戲50天能夠拍完的，恨不得20天就拍完，劇集還得越拉越長(zhǎng)，留給藝術(shù)家去接觸生活的時(shí)間是不多的，所以藝術(shù)家自身一定要有一種文化自覺、藝術(shù)自覺。從業(yè)那么多年，我就覺得必須要熱愛撲面而來的生活，跟上這個(gè)時(shí)代的步伐，才能創(chuàng)作出有血有肉、無愧于時(shí)代的力作來。文化藝術(shù)的功能之一就是推動(dòng)社會(huì)文明進(jìn)程。國(guó)家發(fā)生了巨大的變革，文藝作品如果沒有跟進(jìn)的話是很失職的。如果一個(gè)社會(huì)是以偶像劇做基礎(chǔ)，其實(shí)是文化不成熟的表現(xiàn)?，F(xiàn)代戲不好寫，中年人的戲不好寫，但中年人肯定是承上啟下的支柱，承受的壓力根本不是偶像劇可以承載的，所以創(chuàng)作者必須認(rèn)真對(duì)待，觀察生活、體驗(yàn)生活，有意識(shí)、自覺地在生活中去思考，才寫得出來。一代人有一代人的關(guān)注，現(xiàn)在的影視劇觀眾大量是90后、00后，他們是看著美劇、韓劇，法國(guó)、英國(guó)電影成長(zhǎng)起來的，所以他們的眼界、觀賞能力已經(jīng)很高了，如果創(chuàng)作者還把人家當(dāng)傻瓜一樣對(duì)待，那是污染觀眾智商。所以還是希望要多創(chuàng)作有現(xiàn)實(shí)關(guān)懷的戲，題材應(yīng)該多元化一些，以推動(dòng)社會(huì)的進(jìn)步。