李虻　李金玥

王建中（1933～2016）是享譽(yù)中外的作曲家、鋼琴家。1950年考入上海音樂學(xué)院，先后就讀于作曲系、鋼琴系，畢業(yè)后留校任教，曾任教授、副院長。他創(chuàng)作改編的鋼琴作品追求中國風(fēng)格和中國韻味，成功地將旋律優(yōu)美的民歌、民族民間器樂曲與鋼琴的演奏技巧融為一體，使之成為國內(nèi)鋼琴比賽和考級(jí)的指定曲目。其中，《翻身道情》《山丹丹開花紅艷艷》《繡金匾》《彩云追月》《瀏陽河》《百鳥朝鳳》《梅花三弄》等均為鋼琴改編曲的經(jīng)典之作，膾炙人口，廣為流傳，深受廣大音樂愛好者的喜愛。

《翻身道情》原是一首根據(jù)陜北道情曲調(diào)填詞而成的漢族民歌，創(chuàng)作于1942年，曾從陜北根據(jù)地開始傳遍全國。原曲具有說唱藝術(shù)特征，速度變化大，演唱時(shí)唱腔與過門互相應(yīng)和，多有虛詞和襯腔穿插在樂句之間。歌曲為三段式結(jié)構(gòu)，以三種速度對(duì)比表達(dá)了三種情緒：快（翻身的歡快）—慢（苦難的回憶）—快（堅(jiān)定鬧革命的決心）。每個(gè)段落以上、下句為基礎(chǔ)，上句大多結(jié)束于do（宮音），下句大多結(jié)束于sol（徵音），故音樂有宮調(diào)式與徵調(diào)式不斷交替的效果。

王建中創(chuàng)作的鋼琴曲《翻身道情》是其鋼琴小品《陜北民歌4首》中的最后一首。作曲家改編時(shí)，和聲以民族調(diào)式為主，間或引入功能和聲的進(jìn)行，結(jié)合鋼琴的多聲部織體，極大地豐富了音響的表現(xiàn)力；結(jié)構(gòu)以“歌唱—回憶—歌唱”的音樂主題形成單三部曲式，每個(gè)樂段均有變奏；樂段之間均以襯句形式過渡銜接，樂句多以襯詞的形式對(duì)部分內(nèi)容重復(fù)變奏，使鋼琴曲的民歌性更強(qiáng)，體現(xiàn)了道情音樂“一唱到底”的特色。除了“回憶”部分的連接以及尾聲加入了自己的改動(dòng)之外，其他部分基本還原了原曲的曲調(diào)和藝術(shù)風(fēng)格，仿佛是特地為這首民歌創(chuàng)作的鋼琴伴奏。

引子（1～13）以緊湊的節(jié)奏、跳躍的旋律、突強(qiáng)的力度開始，情緒歡快激昂，仿佛是在告訴我們紅軍戰(zhàn)士戰(zhàn)勝了敵人，解放了陜北地區(qū)，為人民群眾的生活帶來了翻天覆地的改變。

譜例1：《翻身道情》第1～7小節(jié)

第一部分（14～87）整體速度較快，情緒熱情奔放，八分音符的快速跑動(dòng)、附點(diǎn)音符的運(yùn)用以及旋律四至八度的跳躍都賦予了這一部分濃郁的陜北風(fēng)情，為我們展現(xiàn)出陜北解放區(qū)解放后欣欣向榮，歡騰熱鬧的場景以及勞動(dòng)人民不再受壓迫，當(dāng)家做主的欣喜心情。

A樂段（14～45）由3個(gè)樂句組成，在上、下句的基礎(chǔ)上，第3句以襯句形式結(jié)束于徵音。第一句整整18個(gè)小節(jié)展現(xiàn)了道情戲中拖腔“緊拉慢唱”的表現(xiàn)手法，右手旋律“慢唱”，將歌曲的兩小節(jié)擴(kuò)展為5小節(jié)；左手伴奏“緊拉”，快速跑動(dòng)的音型為長音襯托。力度從弱至強(qiáng)，快速的和弦奏出鮮明的節(jié)奏，模仿了鑼鼓聲漸進(jìn)的音響，也為后面的旋律做了鋪墊，增加了音樂的流動(dòng)性。第二句旋律長短結(jié)合，后兩小節(jié)是襯詞性質(zhì)。第3句作為襯句，從切分節(jié)奏開始，力度從弱至強(qiáng)，并以sf的力度在輝煌中結(jié)束于徵音，表現(xiàn)出人民群眾對(duì)共產(chǎn)黨的擁戴以及對(duì)新生活的憧憬之情。第46～57小節(jié)由引子材料將兩個(gè)A樂段緊密銜接起來。

譜例2：《翻身道情》第14～20小節(jié)

A樂段變奏（58～80）時(shí)，旋律先出現(xiàn)在中間聲部，第一句合頭，第二句合尾；第3句旋律轉(zhuǎn)至高音部，速度放慢，節(jié)奏放緩，旋律流暢連貫，在歡樂的基礎(chǔ)上加入了一絲輕柔，從熱烈地歌頌轉(zhuǎn)為親切地訴說，仿佛娓娓講述紅軍戰(zhàn)士通過艱苦的斗爭與不懈的努力為勞動(dòng)人民贏得翻身做主的生活。第81～87小節(jié)漸弱漸慢的連接承前啟后，為中部的“回憶”做好了情緒的鋪墊，就像是人們?cè)诟桧炠潛P(yáng)新生活的同時(shí)也會(huì)感嘆、緬懷過去的悲慘生活。

對(duì)比的中間部分（88～123）是“回憶”主題，由B樂段的3次演奏構(gòu)成，具有部分變奏曲式的音樂特征。速度轉(zhuǎn)為中板，情緒悲涼、憤慨，八度加厚的旋律以及較強(qiáng)的力度與第一部分音樂性格形成強(qiáng)烈反差，描繪了勞動(dòng)人民在舊社會(huì)受到了不公和虐待，過著無比艱辛的生活。

B樂段是上、下句結(jié)構(gòu)，演奏了3遍。第一遍中板，節(jié)拍為四四拍，旋律在中間聲部，兩個(gè)4+4樂句對(duì)比呼應(yīng)：前樂句高音部以八度疊加強(qiáng)化主要特征旋律音，音響深沉而厚重，后樂句時(shí)轉(zhuǎn)弱，似吟唱，似訴說。第二遍降低兩個(gè)八度在兩手間變奏，聲部簡化，運(yùn)用復(fù)調(diào)的創(chuàng)作手法進(jìn)行改編，低聲部對(duì)高聲部的旋律模仿重復(fù)，你來我往，此起彼伏，描述了人們思緒萬千的心情，互相控訴著舊社會(huì)人民群眾饑寒交迫、備受地主欺壓、生活在水深火熱之中的窘境。

譜例3：《翻身道情》第88～91小節(jié)

第104～107小節(jié)的連接借助三連音節(jié)奏和四度疊加的和聲旋律推動(dòng)音樂情緒發(fā)展，力度從pp—ff不斷增強(qiáng)，引出B樂段的第3遍演奏。

這段旋律第3次演奏時(shí)，速度加快，節(jié)拍轉(zhuǎn)回二四拍，小節(jié)數(shù)亦同步擴(kuò)大一倍，變?yōu)閮蓚€(gè)8+8樂句。旋律在雙手柱式和弦的襯托下飽滿、悲壯、有力，烘托出人民群眾不愿低頭被奴役的堅(jiān)定決心。

第124～135小節(jié)的連接同樣采用了引子材料，速度越來越快，又把鏡頭拉回到人們贏得勝利、翻身做主的畫面中來。

再現(xiàn)的“歌唱”部分（136～201）在第一部分的基礎(chǔ)上做了些許變化。經(jīng)歷了3段深情的述說之后，道情特有的長音拖腔把音樂情緒又拉回到喜慶的氛圍中，對(duì)比夸張的力度以及十六分音符快速跑動(dòng)的裝飾性變奏使得旋律更加歡快流暢，情緒更為激情澎湃，描繪了勞動(dòng)人民革命成功、翻身做主后互相慶祝的激情畫面，表達(dá)出感謝共產(chǎn)黨、歌頌新生活、憧憬美好未來的心情。

尾聲（202～214）最后一次運(yùn)用了引子材料，首尾呼應(yīng)。力度從p—ff不斷增強(qiáng)，明快的和弦轉(zhuǎn)為快速交替的震音，仿佛歡慶的鑼鼓，把音樂再次推向激昂的高潮，在恢宏的音響中強(qiáng)收全曲。