雷英

摘 要：《三八線》是近年來抗美援朝題材電視劇的優(yōu)秀佳作，該劇在敘事策略方面有多處突破與創(chuàng)新。全劇采取了宏大敘事視角關(guān)照下的“大眾化、草根化、個(gè)性化、人性化”的敘事書寫；當(dāng)代“中國式”敘事策略更注重草根性、個(gè)性化、英雄人物的書寫。該劇在敘事結(jié)構(gòu)上采取了四條線索平行交叉的敘事方式，其中以我方為主線，敵方為輔線，使得主次脈絡(luò)清晰，通過主線引出細(xì)枝末節(jié)，主線和支脈之間形成疏密相間、錯(cuò)落有致的特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：敘事策略 草根化 個(gè)性化 英雄情結(jié) 敘事結(jié)構(gòu)

打開塵封六十余年之久的歷史帷幕，關(guān)于抗美援朝戰(zhàn)爭彰顯中國人民的正義，凸顯保家衛(wèi)國、和平主義的民族意識(shí)，它為大多數(shù)文藝作品和影視創(chuàng)作提供了不可多得的鮮活素材，并凝聚成幾代人的記憶。電視劇《三八線》是近年來涌現(xiàn)的關(guān)于抗美援朝題材的長篇優(yōu)秀作品，它對(duì)這場(chǎng)戰(zhàn)爭反映的廣度和深度，既喚醒了國人的共識(shí)，又為戰(zhàn)爭本身的評(píng)價(jià)提供了新的話語空間。該劇在敘事方式、敘事結(jié)構(gòu)及敘事風(fēng)格方面有不少突破和創(chuàng)新，本文擬從以下三個(gè)方面予以分析。

一、宏大敘事背景下的“大眾化、草根化”與“個(gè)性化、人性化”敘事視角

與其他敘事藝術(shù)一樣，電視劇敘事藝術(shù)作為時(shí)空藝術(shù)實(shí)際上也是一種敘事藝術(shù)，其敘事文本與故事學(xué)一樣，采取怎樣的話語方式講故事，怎樣吸引觀眾，完全取決于敘事者的話語方式。電視劇敘事策略的精心安排對(duì)于確定恰當(dāng)?shù)脑捳Z方式至關(guān)重要。從敘事視角來說，敘事分為宏大敘事和微觀敘事。在現(xiàn)代社會(huì)的宏大敘事中，還存在著許多小的敘事單元，而這些小敘事單元常常受制于宏大霸權(quán)式敘事的控制。這種敘事方式顯示國家意志和民族意識(shí)，國家的意識(shí)形態(tài)始終居于敘事的支配地位，它排斥所有民間敘事文本與話語方式，包括一切差異性和碎片式的話語。以國家的利益、民族的使命作為個(gè)體存在的意義，這是一種自上而下的敘事方式。

微觀敘事與宏觀敘事相對(duì)應(yīng)，也有人稱之為平民化敘事方式，這是一種以個(gè)體作為敘事的基點(diǎn)，較多地以呈現(xiàn)個(gè)體的情懷、活動(dòng)、成長作為關(guān)注點(diǎn)，并以時(shí)代社會(huì)環(huán)境作為背景或參照，由個(gè)體涉及群體，再由群體涉及整個(gè)民族、國家。將個(gè)體豐富的情感、多彩的生活、復(fù)雜的心理、跌宕的人生為書寫對(duì)象，顯示了一種自下而上的敘事方式。電視劇《三八線》并沒有像以往戰(zhàn)爭題材的電視劇呈現(xiàn)一種宏大敘事關(guān)照下的精英意識(shí)敘事，即特意凸顯宏大敘事中的國家利益、民族使命的話語色彩，如全劇并沒有處處彰顯國家意志和民族意識(shí)，劇中諸如“愛好和平、國際主義、愛國主義、英雄主義” 的豪言壯語并不多見，但這并沒有絲毫放松影片對(duì)于這場(chǎng)戰(zhàn)爭的歷史認(rèn)知觀、價(jià)值觀等原則問題的堅(jiān)守。編劇將宏大敘事中的國家意志、民族利益等因素巧妙地鑲嵌在眾多的普通人物故事和生活細(xì)節(jié)中，全劇沒有顯現(xiàn)高高在上的話語權(quán)威和政治說教色彩，既沒有展現(xiàn)每次戰(zhàn)役中，我軍和敵軍雙方高層指揮官運(yùn)籌帷幄、斗智斗勇的場(chǎng)景，也沒有特意地展現(xiàn)戰(zhàn)爭場(chǎng)面的宏大和戰(zhàn)役的重大，而始終圍繞著突擊連五位普通戰(zhàn)士“李長順、張家旺、王常芳、李長青”這些普通草根人物故事展開。通過突擊連李長順等草根階層普通戰(zhàn)士的個(gè)體、微觀戲劇化展現(xiàn)戰(zhàn)爭進(jìn)行敘事，從而確定了“窺一斑而知全貌”的敘事策略。

“草根性、個(gè)性化、人性化”相融合的敘事風(fēng)格是該劇敘事的另一個(gè)特點(diǎn)，三八線中的主要角色李長順、張家旺、王常芳、李長清各個(gè)都是具有鮮明性格特點(diǎn)的草根人物，李長順出生在與朝鮮有一江之隔的前樓子漁村，他個(gè)性張揚(yáng)、性格爽朗、講起話來大大咧咧。他做事敢作敢當(dāng)，看似行事魯莽的習(xí)氣中透露出一絲狡黠、精于算計(jì)的一面。另一位來自于同村的青年主角張家旺卻與長順性格迥然不同，他言語不多、性格沉穩(wěn)、為人處事穩(wěn)當(dāng)、敦厚、謙讓，在對(duì)待長順“橫刀奪愛” 一事上，可看到張家旺為人忍讓、豁達(dá)的胸襟。這些來自遼寧普通中國漁家的農(nóng)民子弟，故事一開始就以美軍對(duì)我國邊境的侵害開始，隨后講述了兩個(gè)普通漁民棄漁從軍、赴朝參戰(zhàn)經(jīng)歷，與一群有著同樣經(jīng)歷的普通志愿軍戰(zhàn)士一起，投入保家衛(wèi)國的英勇戰(zhàn)爭。王常芳、李長清這些同樣來自前樓子村的年輕姑娘，她們年輕柔美、在這個(gè)情愫竇開的年齡入朝參加了志愿軍救護(hù)隊(duì)。在經(jīng)歷了嚴(yán)酷戰(zhàn)火環(huán)境的考驗(yàn)下，她們開始成熟起來……

在全景式展現(xiàn)了朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)上志愿軍的正面戰(zhàn)場(chǎng)和后方戰(zhàn)場(chǎng)的殊死斗爭中，在經(jīng)歷多次浴血鏖戰(zhàn)，生與死的考驗(yàn)使李長順、張家旺完成了從復(fù)仇青年到成熟戰(zhàn)士、拋棄個(gè)人恩怨而滿懷家國情愫、和平信念的偉大轉(zhuǎn)變。他們的成長經(jīng)歷是草根性英雄個(gè)體逐漸成熟成就了具有光榮歷史的鋼鐵尖刀連這樣的集體、群體，通過這些志愿軍普通戰(zhàn)士的個(gè)性化、人性化書寫，聯(lián)結(jié)了中國人民志愿軍從參戰(zhàn)到防御、到反擊再到上甘嶺戰(zhàn)役，以無數(shù)個(gè)生命為代價(jià)贏得勝利并最終看到戰(zhàn)爭結(jié)束后呈現(xiàn)的和平景象。

二、網(wǎng)絡(luò)化語境下的“中國式”敘事策略特點(diǎn)

“碎片化、時(shí)尚化、個(gè)性化、多元化”是當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的受眾需求特點(diǎn)和審美觀念，如何滿足于受眾這些需求，是電視劇創(chuàng)作面臨的難題?！度司€》充分注意當(dāng)代觀眾的審美需要，充分展現(xiàn)了戰(zhàn)爭的慘烈、悲壯以及志愿軍戰(zhàn)士的英勇無畏的獻(xiàn)身精神，深入挖掘戰(zhàn)爭中的感人至深的細(xì)節(jié)場(chǎng)景，是該劇的一個(gè)特點(diǎn)，如在龍緣峰戰(zhàn)役中，當(dāng)長順?biāo)麄儗ふ乙淹瓿蓾摲蝿?wù)的六班戰(zhàn)士時(shí)卻發(fā)現(xiàn)，六班全員被凍死。所有人都保持著潛伏的姿勢(shì)，為了不暴露自己，直到凍死都沒有動(dòng)過。冰天雪地中戰(zhàn)士們被凍成了冰雕，一個(gè)個(gè)戰(zhàn)士紛紛倒下……這些呈冰雕姿式的勇士如同英雄群像一般令觀眾難以忘懷，令人肅然起敬。龍緣峰戰(zhàn)役結(jié)束后，經(jīng)過浴血奮戰(zhàn)的突擊連官兵，在這場(chǎng)戰(zhàn)斗中僅僅剩下二十余人。

有效、有機(jī)地展示曾經(jīng)客觀出現(xiàn)的 “反特”敘事元素，將一條看不見硝煙的戰(zhàn)線引入故事當(dāng)中，這既符合史實(shí)，又吸引了當(dāng)下觀眾眼球，這是當(dāng)下中國式敘事的主要特點(diǎn)?！度司€》中插入了不少 “反特”戲份，“諜戰(zhàn)”線索始終與劇情相隨而至，使劇情的懸念感、緊張感、觀賞性得以始終保持。在美韓一方中，劇中還特意設(shè)置了一名韓國少校軍官樸弘哲的故事情節(jié)，描述了他從參戰(zhàn)到厭戰(zhàn)的復(fù)雜心理路程。其妻女因戰(zhàn)亂家破人亡的遭遇，對(duì)中國軍人態(tài)度的微妙轉(zhuǎn)變，更讓他徹底從迷茫中幡然醒悟。endprint

愛情是一切藝術(shù)創(chuàng)作永恒的主題和不可缺少的敘事元素，在一部藝術(shù)作品中如何通過男女愛情的描述，使作品永葆人性的輝煌和藝術(shù)的魅力，這是編導(dǎo)人員絞盡腦汁面臨的難題?！度司€》這部反映抗美援朝的戰(zhàn)爭劇在描寫愛情方面盡量運(yùn)用現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作原則，沒有運(yùn)用常見的“有情人終成眷屬”的創(chuàng)作慣例，李長順與常芳、張家旺與李珍英、指導(dǎo)員與護(hù)士長都因?yàn)橛⑿鄣膲蚜覡奚倪z憾，而沒有形成善終的大團(tuán)圓結(jié)局。長清與常芳、護(hù)士長與指導(dǎo)員、家旺與李珍英的不圓滿愛情結(jié)局揭示了戰(zhàn)爭的殘酷和反人道主題。其中，張家旺與李珍英的情感戲設(shè)置匠心獨(dú)運(yùn)，兩人自然緣起的感情，難以直言的發(fā)展和最終深情無奈的面對(duì)，無疑是劇中的一個(gè)亮點(diǎn)。

這些跌宕起伏情節(jié)線索的引入，使《三八線》的敘事內(nèi)涵元素更豐滿，從而成為一部全方位、立體化表現(xiàn)戰(zhàn)爭的歷史正劇，它藝術(shù)地融合了戰(zhàn)爭、和平、諜戰(zhàn)、友誼、情感等各種元素，通過李長順、張金旺兩個(gè)普通士兵的成長過程以及個(gè)體生命的體征和精神世界的變遷，賦予了這部電視劇窺一斑而見全貌的鮮明特點(diǎn)。一方面展示抗美援朝艱苦卓絕、慘烈悲壯的艱難歷程，另一方面用個(gè)體經(jīng)歷巧妙地串聯(lián)起這場(chǎng)恢宏的戰(zhàn)爭場(chǎng)面，使過去的英雄故事母題中的歷史骨架有了各種豐富的血肉細(xì)節(jié)。無疑，《三八線》是對(duì)一個(gè)被反復(fù)書寫的題材的原創(chuàng)性呈現(xiàn)，它符合當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的多元化消費(fèi)受眾對(duì)一段被多元表現(xiàn)的歷史立場(chǎng)鮮明的評(píng)價(jià)。

三、兩脈多枝——散點(diǎn)呈網(wǎng)狀式的敘事結(jié)構(gòu)特點(diǎn)

《三八線》的敘事結(jié)構(gòu)的安排一般是由劇中“人物、線索、情節(jié)、矛盾沖突、場(chǎng)景等”諸多敘事元素的性質(zhì)、邏輯關(guān)系所決定。與以往抗美援朝影視作品常見的敵我雙方“將帥+士兵”的人物角色設(shè)置和平行交叉敘事結(jié)構(gòu)有所不同，《三八線》采用的敘事結(jié)構(gòu)策略是講述普通士兵的戰(zhàn)斗成長經(jīng)歷過程，具體地說是通過塑造不同性別、個(gè)體沖突的志愿軍普通戰(zhàn)士，將李長順等前樓子村五戰(zhàn)士，先后分配在抗美援朝戰(zhàn)爭中的“前線作戰(zhàn)部隊(duì)、運(yùn)輸部隊(duì)、野戰(zhàn)醫(yī)院”等不同的崗位上，通過他們各自的戰(zhàn)斗經(jīng)歷以及相互交接，從小切口展現(xiàn)出抗美援朝戰(zhàn)爭的大格局。這一角色安排特點(diǎn)決定了平行交叉敘事的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。以長順和栓子為主角和引線，串接起一連指戰(zhàn)員們的前線戰(zhàn)斗生活，如長順從一個(gè)曾經(jīng)一心只想復(fù)仇，文化基礎(chǔ)和軍事素質(zhì)作戰(zhàn)意識(shí)都薄弱的戰(zhàn)士，經(jīng)過老連長、指導(dǎo)員的悉心引導(dǎo)幫助和嚴(yán)酷戰(zhàn)場(chǎng)的磨練，最終成長為一個(gè)優(yōu)秀的戰(zhàn)士；以張金旺為焦點(diǎn)和線索，展開硝煙戰(zhàn)火中的運(yùn)輸補(bǔ)給和反特工作；以常芳和長清為女性觀察視角和窗口，描寫戰(zhàn)地救護(hù)不為人知的艱險(xiǎn)，由此鋪開了一個(gè)相互聯(lián)系又各具特色的矩陣，把“戰(zhàn)壕”有效地?cái)U(kuò)大為“戰(zhàn)線”，從而廓開了《三八線》描繪抗美援朝戰(zhàn)爭風(fēng)云的宏大場(chǎng)景。

由上所述，以李長順為主角形成一條敘事主線和引線，引出王栓子、老連長、指導(dǎo)員、一班長等突擊連眾多的角色集，除長順外，其余都是由主線引出的枝節(jié)線索，他們與長順既有同鄉(xiāng)關(guān)系，也有戰(zhàn)友之情，這些角色關(guān)系以李長順為主角呈現(xiàn)散點(diǎn)式依次展開。張金旺作為另一個(gè)主角、敘事線索，以他為中心，引出運(yùn)輸班長趙慶有、朝鮮姑娘李珍英以及珍英村里的朝鮮鄉(xiāng)親和潛伏在珍英村里的特務(wù)等一系列人物。因此，長順、金旺的故事情節(jié)是推動(dòng)整個(gè)劇情、人物故事發(fā)展的主線、脈絡(luò)。以王常芳、李長清為代表的兩位女主角的故事情節(jié)是第三條平行敘事線索，圍繞著她倆的故事真實(shí)地演繹了“戰(zhàn)爭并沒有讓女人走開”的故事母題，她們不僅在救死扶傷的手術(shù)臺(tái)做出了艱辛的付出，而且在前線搶救志愿軍傷員的過程中也經(jīng)歷了生與死的考驗(yàn)，同時(shí)也以女性特有的視角和細(xì)膩，感悟見證了戰(zhàn)爭給人類帶來的創(chuàng)傷和痛苦。

韓軍少校樸弘哲作為我方主線關(guān)照下的輔助性敘事線索，圍繞著樸弘哲在這場(chǎng)戰(zhàn)爭中的心路歷程，引出了他和妻女的悲慘遭遇；在面臨“是為掩護(hù)美軍打掩護(hù)，還是帶隊(duì)伍活著突圍出去”的生死命運(yùn)的抉擇上的矛盾糾葛，引出了樸的下屬士官、頂頭上司、美軍少校喬治等一系列人物。

全劇以我方為主，敵方為輔。四條平行、交叉的敘事線索，依次鋪成展開。這四條線索分別圍繞著長順、金旺兩個(gè)人物的故事敘事展開，以常芳、長清為主的戰(zhàn)地醫(yī)療隊(duì)的故事線索為第三條敘事線索。與之相對(duì)應(yīng)的是以樸弘哲為反面角色的平行對(duì)應(yīng)的輔助敘事線索，期間交織穿插著眾多的細(xì)節(jié)故事、情節(jié)，從而構(gòu)建起一個(gè)以“長順、金旺”二脈多枝的網(wǎng)狀敘事格局。安排這樣一個(gè)敘事結(jié)構(gòu)顯然是編劇、導(dǎo)演事先經(jīng)過精心、巧妙安排設(shè)置的，面對(duì)數(shù)十個(gè)眾多的人物故事，如何使其骨架剛健有力、主線脈絡(luò)清晰、枝節(jié)葉茂繁而不亂、雜而有序，這是故事結(jié)構(gòu)安排邏輯清晰、合理的關(guān)鍵。《三八線》確實(shí)做到了敘事結(jié)構(gòu)安排故事人物線索粗疏、綿細(xì)有致，戰(zhàn)斗場(chǎng)景恢弘悲壯、細(xì)節(jié)感人、 “諜戰(zhàn)”情節(jié)跌宕起伏、故事情感真摯感人，這樣的敘事結(jié)構(gòu)既有傳承，又有創(chuàng)新，是近幾年來不可多得的佳作。

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