從《兒子與情人》中的女性形象解讀勞倫斯的女性觀

吳林檜

摘要：戴.赫.勞倫斯（David Herbert Lawrence， 1885-1930），是20世紀(jì)英國文壇上最富創(chuàng)新、最有爭議的小說家之一。勞倫斯在短短的20多年時(shí)間里，用最敏感的筆觸和超越傳統(tǒng)的模式塑造了身份不一的眾多女性形象。出版于1913年的《兒子與情人》標(biāo)志著勞倫斯創(chuàng)作成熟期的到來，而且至今都被公認(rèn)為是他最優(yōu)秀的作品之一。小說中刻畫的三個(gè)主要的女性形象—莫瑞爾太太、米莉安、克拉拉，最終都以悲劇收?qǐng)?，成為男?quán)制為主題的舊時(shí)代與工業(yè)革命初期女權(quán)運(yùn)動(dòng)沖突的犧牲品。本文借《兒子與情人》這部作品中的幾個(gè)女性人物嘗試闡述勞倫斯的女性觀，并通過分析作者所處的時(shí)代背景和個(gè)人成長經(jīng)歷剖析影響勞倫斯形成這種女性觀的原因。

關(guān)鍵詞：勞倫斯、女性觀、沖突、工業(yè)革命、新女性

【中圖分類號(hào)】I561.074

一、《兒子與情人》中的三種女性形象

1.1莫瑞爾太太

作為小說《兒子與情人》開篇出現(xiàn)的女性角色—莫瑞爾太太，是一個(gè)出生于中產(chǎn)階級(jí)家庭，受過良好教育，有著忠實(shí)宗教信仰的女子。這個(gè)女子氣質(zhì)高雅，有著上流社會(huì)大家閨秀的風(fēng)范。這樣一個(gè)注重精神生活的女子最后卻嫁給了一個(gè)只注重感官生活的普通礦工，過著和其他礦工妻子一樣的普通生活，“暮色垂降時(shí)，不愛出門的主婦們便戴著白圍裙站到小巷的拐角處扯閑話，把兩條膀子抱在一起，莫瑞爾太太孤零零無人作伴，幸好她已對(duì)此習(xí)以為常了”[1]。她的丈夫每每結(jié)束繁重的工作后，便會(huì)去小酒館和幾個(gè)朋友喝酒，每次酒醉回來，兩人總是話不投機(jī)，她嫌丈夫話語粗俗，丈夫認(rèn)為她不夠體貼溫柔，不能理解她。然而，兩人每次爭斗之后，莫瑞爾太太都更加堅(jiān)定了自己的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)，一心想要改造丈夫卻在一次次期望后落空。與莫瑞爾婚姻生活的開端就已經(jīng)預(yù)示著她未來的悲劇性結(jié)局。一方面，她是維多利亞時(shí)代男權(quán)主義的犧牲者。同時(shí)，她又不甘心降低自己的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)，成為丈夫的附屬品，所以，她開始為自己的存在和女人的權(quán)利進(jìn)行抗?fàn)?。而她的丈夫莫瑞爾先生在這樣一個(gè)特定的資本主義工業(yè)化背景下，是一個(gè)典型的現(xiàn)代產(chǎn)業(yè)工人的悲劇代表，干活的環(huán)境危險(xiǎn)、骯臟，下班后只能靠酒精來麻醉自己，成為了為資本家干活的機(jī)器，而他人性的本能也被壓抑和摧殘。莫瑞爾家庭成了資本主義工業(yè)化的犧牲品。

在這之后，她將所有的愛和生活重心放在了她的孩子身上，努力將他們培養(yǎng)成有一定社會(huì)地位的上等人。作為他們孩子威廉、保羅深受其害，在母親這樣幾近變態(tài)的呵護(hù)下，他們失去了自我，成為了母親的藉以達(dá)成自己心愿的工具，特別是小兒子保羅，他和母親相處的時(shí)間最長，母親對(duì)他的束縛是他嚴(yán)重心理缺陷的罪魁禍?zhǔn)?。他的愛情每次都是無疾而終，因?yàn)槟赣H會(huì)用盡一切辦法阻止他和女友的相戀。可見，莫瑞爾太太對(duì)抗?fàn)幹返睦斫馓^極端和片面，雖然在這期間，她參加了婦女俱樂部，寫文章，看似她成了人生的贏家，但是家庭卻已分崩離析，丈夫與她成為了路人，兒子成為了她的傀儡。她感到寂寞，她雖然在孩子們長大后控制了整個(gè)家庭，但是她犧牲了自己的溫柔，成為了有控制欲的強(qiáng)者，但是，這樣做的結(jié)果是嚴(yán)重威脅到了男人的權(quán)威。在文章的結(jié)尾，當(dāng)莫瑞爾太太生命走向盡頭之時(shí)，兒子保羅仁慈地殺死了母親。

勞倫斯本人在其所著的《男女關(guān)系與人格》中，談到兩種氣質(zhì)的女人：粗俗的和溫柔的。這兩種女性氣質(zhì)便產(chǎn)生了兩種類型的自信心：有的女人像公雞一樣自信，有的女人像母雞一樣自信。[2]顯而易見，莫瑞爾太太屬于像公雞一般的工業(yè)革命女權(quán)運(yùn)動(dòng)興起的新女性，為了追求自己的權(quán)利勇往直前。但是，勞倫斯在這本書里也提到：這些新女性變得像公雞一樣自信，將所有的激情和時(shí)間投入到某種目標(biāo)中，但歸根結(jié)底，她們還是母雞，她們害怕看到自己母雞的自我，遇事拼命證明自己多了不起，比男人更像男人，但這一切根本是脫節(jié)的，她失去了母雞般的自信，從來沒有真正擁有過女性的幸福，如此自強(qiáng)不息地度過一生后，她突然發(fā)現(xiàn)，自己從來沒有活過。所以，莫瑞爾太太的悲劇命運(yùn)從她開始為自己抗?fàn)幈阋炎⒍ā?/p>

1.2 保羅的第一任女友—米麗安

米麗安是保羅的第一任女友，她的名字Myriam，在希伯來語中意思是《圣經(jīng)》中的圣母瑪利亞，因此，這一任務(wù)的名字就已象征著米麗安的“母親”特征。保羅從小受著母親的精神約束，到了談婚論嫁的年齡，認(rèn)識(shí)了這樣一個(gè)清純的女孩，從名字的象征已經(jīng)能夠看出，他是以母親為模型來尋找自己的心上人。既是如此，米麗安或多或少與莫瑞爾太太有著些許相似的性格特點(diǎn)。首先，米麗安也是十分重視精神生活的，她的強(qiáng)烈的精神欲望是她想要完全占有保羅，她不甘平庸。在愛情方面，她一直想象著“到處都有一些公主，被頭戴鐵盔或帽插羽毛的騎士所愛戀。” [1]從這里可以看出，米麗安一直活在美好的幻想中。她的信仰和精神高于一切的價(jià)值觀使她不可能和保羅像正常情侶那般戀愛。但是，我們不能忽視米麗安在和保羅相戀時(shí)的改變，保羅，作為男權(quán)世界的代表，沒有接納米麗安的改變。所以，這一人物的出現(xiàn)，筆者認(rèn)為反應(yīng)了勞倫斯多重女性思想：一方面，米麗安象征著母親一類的新女性，她的出現(xiàn)說明他是欣賞和受到吸引的，另一方面，正如之前對(duì)莫瑞爾太太的描寫一樣，這類女性占有欲強(qiáng)，不甘人后，挑戰(zhàn)了勞倫斯的男權(quán)觀，他對(duì)此是反感的。所以，米麗安與保羅的這段關(guān)系反應(yīng)了勞倫斯的女性觀：抗對(duì)男權(quán)為主宰的女性不會(huì)有好的結(jié)局，只有身心合一才能收獲幸福。女性最終是男性的從屬。但是，即便是這樣，勞倫斯還是欣賞有獨(dú)立思想的新女性，不過，當(dāng)他們強(qiáng)大到威脅男權(quán)的地位時(shí)，事情的結(jié)局就會(huì)發(fā)生改變，從這一點(diǎn)看，勞倫斯是矛盾的，處于男權(quán)和女權(quán)的斗爭的糾結(jié)狀態(tài)中。

1.2 保羅的第二任女友—克拉拉

在和米麗安的戀情瓦解以后，保羅遇到了他生命中的第三個(gè)女人—克拉拉。與米麗安的柏拉圖式的戀愛完全不同的是他與克拉拉更多的是塵世間的俗人之戀。勞倫斯塑造了一個(gè)和米麗安完全對(duì)立的形象?？死狈裆睿?dāng)她面臨婚姻不幸時(shí)，毅然與丈夫分居，公然向傳統(tǒng)挑戰(zhàn)，所以，這也是一個(gè)女權(quán)主義的代表人物。保羅和克拉拉的愛滿足了保羅的感官需求，但是，保羅并不滿足于純物欲的愛戀，受母親的影響，他多少對(duì)精神世界是有要求的，這在他和米麗安的深沉愛戀中得以體現(xiàn)，而這一切，僅靠短暫的肉體歡愉是不能滿足保羅的精神世界，而且，克拉拉因?yàn)橹笆軅幕橐錾顚?duì)男人充滿了敵視，她參加了婦女運(yùn)動(dòng)，認(rèn)為，女人不能向生活低頭。最終，她的結(jié)局也一定是有悲劇色彩的，因?yàn)樵趧趥愃沟难劾?，純粹追求感官感受的女子注定也不能得到幸福。[2]所以，前兩位女子—莫瑞爾太太和米麗安這類精神世界豐富、意志力強(qiáng)的女子不能得到幸福，因?yàn)樗麄內(nèi)狈ι畹募で楹蜏厝幔⒍ㄊ巧畹氖≌?，而后一位克拉拉為代表的追求物欲，精神空虛的女子也不能得到幸福，因?yàn)檫@兩類都挑戰(zhàn)了男權(quán)主義，抑制了男性在兩性中的統(tǒng)治地位。endprint

二、導(dǎo)致勞倫斯女性觀的原因分析

2.1 社會(huì)背景

勞倫斯生活的年代是在十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初的英國。此時(shí)，英國還處于傳統(tǒng)的父權(quán)統(tǒng)治的時(shí)代，在這種時(shí)代背景下，男性占有統(tǒng)治地位，女性只能居于從屬，不能享有和男性同等的權(quán)利。勞倫斯對(duì)男女關(guān)系的認(rèn)知必定是男權(quán)占主導(dǎo)。

但我們不能忽略的另一個(gè)事實(shí)是，這個(gè)時(shí)代，也是工業(yè)革命萌芽的時(shí)代，各種新興技術(shù)的發(fā)展對(duì)傳統(tǒng)文化帶來了劇烈的沖擊。正如這部小說開端所描寫的那樣，人們成了機(jī)器的奴隸，社會(huì)的工業(yè)化進(jìn)程腐蝕了人們的靈魂，扭曲了人們的價(jià)值觀。在這樣的背景下，女權(quán)運(yùn)動(dòng)也隨之悄然興起，女性為爭取自己的權(quán)利積極勇敢地抗?fàn)?，所以在這部小說里，我們可以看到勞倫斯起初是支持以保羅母親為代表的這類新女性的，她們接受過正統(tǒng)教育，有素養(yǎng)，不愿向惡劣的生存環(huán)境屈服，但是，這種強(qiáng)烈的占有欲望極大地威脅了男性的權(quán)威，這也極大地挑戰(zhàn)了勞倫斯心里最傳統(tǒng)的男權(quán)觀。這讓他感到恐懼，所以他才有了這樣的感嘆：這樣追求公雞式自信的女性失去了女性真正的幸福，在如此自強(qiáng)不息地度過一生后，她突然發(fā)現(xiàn)自己從沒生活過，生活留給她的只是一片空白。[3]

2.2 勞倫斯的生活經(jīng)歷

《兒子與情人》是一部自傳式的小說，勞倫斯的母親莉迪亞與小說中的主人公莫瑞爾太太一樣出生于中產(chǎn)階級(jí)，從小接受了良好的教育，后來也是認(rèn)識(shí)了礦工亞瑟。亞瑟舉止魯莽、酗酒成性，與優(yōu)雅的莉迪亞差距很大，雖然，莉迪亞也嘗試改變他，但都以失敗告終。所以，兒子成了莉迪亞的全部精神依托。勞倫斯的朋友喬治后來在回憶勞倫斯孩提時(shí)代的生活時(shí)說：勞倫斯出生時(shí)特別瘦小，所以莉迪亞特別寵愛她，恨不得把心肝挖出來給他。[4] “在這樣環(huán)境下長大的勞倫斯，勢必形成了與母親之間超越一般母子關(guān)系的感情。勞倫斯在二十多歲的時(shí)候認(rèn)識(shí)了他生命中的第一個(gè)愛人—杰西，但母親卻百般阻撓，他們最終沒能在一起，母親死后，他和一個(gè)已婚女性私奔，但是這個(gè)女孩又是占有欲極強(qiáng)的類型，這讓勞倫斯苦惱不已。所以在這部小說中他所塑造的女性形象都能找到他母親和妻子的影子。里面所反應(yīng)的男權(quán)思想正是勞倫斯心中那被苦苦壓抑的靈魂。[5]

三、結(jié)語

《兒子與情人》這部小說中所塑造的女性形象實(shí)際是勞倫斯心中三種愛的代表：與母親的母愛，與米麗安的柏拉圖之愛，與克拉拉的肉體之愛。這些愛是保羅靈魂的所有。這三位女性的結(jié)局都以悲劇收?qǐng)?，但是我們在里面可以看到三位女性在?dāng)時(shí)不向現(xiàn)實(shí)低頭，勇于抗?fàn)幍亩肥啃蜗?。這樣暗淡的結(jié)局不僅有社會(huì)的原因，男女平等之路漫長，但，我們用不能放棄對(duì)美好明天的向往。

參考文獻(xiàn)：

[1] [英] D.H.Lawrence 著《兒子與情人》，方文華譯，譯林出版社，2003，8

[2] [英] D.H.Lawrence 著，《勞倫斯論男女關(guān)系與人格》，王子予譯，北方婦女兒童出版社，2004，136

[3] [美]迪奈爾丁.斯耐德著，《勞倫斯的覺悟：一個(gè)智者的傳記文學(xué)》，陳德民譯，堪薩斯大學(xué)出版社，121

[4] [英] D.H.Lawrence 著《勞倫斯書信選》，，劉憲之譯，北方文藝出版社，1987，56

[5]張濤，《試論“兒子與情人的戀子情結(jié)與戀母情結(jié)“》，外國文學(xué)研究，1984，79endprint