楊萌

內(nèi)容摘要：中國(guó)電影獲得的國(guó)際榮譽(yù)后，影視作品翻拍也進(jìn)入了新熱情。一個(gè)好的文學(xué)作品能再造成功與它的內(nèi)涵、影視劇翻拍時(shí)的創(chuàng)造力有關(guān)。《平凡的世界》翻拍取得了成功，但它也存在著短板。總體來(lái)說(shuō)《平凡的世界》所要傳達(dá)的是長(zhǎng)久的正能量，需要用發(fā)展的態(tài)度去看待。

關(guān)鍵詞：《平凡的世界》 影視劇翻拍 成功 弊病 發(fā)展

一、《平凡的世界》影視劇改編的成功以及不足之處

（一）《平凡的世界》影視劇集評(píng)價(jià)

89版的電視劇是路遙親自參與劇本修改， 只有14集，劇本太短，呈現(xiàn)給觀眾的是一個(gè)框架，故事的發(fā)生缺少過(guò)渡和鋪墊，旁白占了大部分。因?yàn)闆](méi)有大篇幅去發(fā)展情節(jié)，所以畫(huà)面感是高度的濃縮，故事展開(kāi)不充分。89版基本忠實(shí)于原著，15版顯示當(dāng)下性。15版“改革有力、奮斗有夢(mèng)、倫理有情”這三個(gè)主題和今天社會(huì)的意識(shí)形態(tài)一致， 具有時(shí)代性的。新版劇為了吸引更多人的關(guān)注將田潤(rùn)葉、孫少安、李向前的三角關(guān)系放大化，使情節(jié)更加曲折反復(fù)。并將原著兩條線索增加到三條，同時(shí)增加了對(duì)田福軍、孫少安性格的豐富。兩個(gè)版本的不足之處在于沒(méi)有很好的顯現(xiàn)出孫少平最為豐富也最為獨(dú)特的內(nèi)心深處世界和十年間的精神成長(zhǎng)蛻變的歷程，讓我們很多人都無(wú)法充分的去感受在這個(gè)主角該有的魅力。

（二）影視劇改編過(guò)程中尚需改進(jìn)之處

電視劇《平凡的世界》中旁白太多，缺少思考，方言不倫不類，原著角色被刪，尤其是金波這個(gè)人物。“沒(méi)有什么比金波更可愛(ài)的人了！他會(huì)忠誠(chéng)而精明地為朋友著想，總是在最關(guān)鍵的時(shí)候，給他最周到的幫助”如此重要的人物在劇中缺失，把這個(gè)人物和田潤(rùn)生合并在了一起，這是不合理的。劇中田曉霞死后孫少平由于過(guò)度思念而出現(xiàn)外星人和飛碟場(chǎng)景，不但沒(méi)能讓觀眾感受到少平失去摯愛(ài)的痛苦，反而使觀眾不太接受林立復(fù)雜的科幻鏡頭，有點(diǎn)不倫不類。電視劇部分情節(jié)偏離了原著的改編，損害了作品的現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)價(jià)值。

賀秀蓮對(duì)孫少安的一往情深沒(méi)有功利性的愛(ài)，田潤(rùn)葉對(duì)李向前癱瘓后對(duì)家庭夫妻生活中表現(xiàn)出來(lái)的人性美，正如“作者筆下的婚后家庭夫妻生活中的人性美，特別是女性美，卻閃動(dòng)著震撼人心的力量?！爆F(xiàn)在的年輕人找不到為伴侶奉獻(xiàn)的精神導(dǎo)向，觀看電視劇后無(wú)不向往劇中的愛(ài)情和婚姻，但是又很難去認(rèn)同劇中的愛(ài)情與婚姻觀，出現(xiàn)了奇怪悖離的現(xiàn)象。

《平凡的世界》長(zhǎng)達(dá)七年的拍攝摒棄了電視熒屏市場(chǎng)中充斥的男女情愛(ài)、豪門(mén)爭(zhēng)寵、宮廷心計(jì)等熱門(mén)電視元素，是一部真實(shí)農(nóng)村生活題材的影視改編劇。正如文藝評(píng)論家梁鴻鷹所言“這部電視劇所描繪的城市與鄉(xiāng)村，人與家庭，現(xiàn)實(shí)與農(nóng)村，是國(guó)家民族的大歷史，也是各人的心靈史、精神成長(zhǎng)史，將為我們的社會(huì)生活永遠(yuǎn)提供充沛的正能量”。

二、影視劇改編的受眾群體和發(fā)展方向

《平凡的世界》影視劇的受眾群體不僅是農(nóng)民，同時(shí)也有很多有過(guò)鄉(xiāng)村生活體驗(yàn)的城鎮(zhèn)居民，這就為影視劇積攢了人脈。隨著現(xiàn)代化的發(fā)展，出現(xiàn)了像交通擁堵、住房壓力、人際關(guān)系冷漠等“文明病”，讓城里人對(duì)農(nóng)村生活產(chǎn)生一種“羨慕”之情，因此《平凡的世界》影視劇擁有較廣的受眾群體。原著作品背后大量讀者都是潛在的觀眾，電視劇《平凡的世界》同時(shí)也成功在前文章也就是原著中借到“東風(fēng)”。

影視劇大多數(shù)都是在不斷被翻拍，不斷被詮釋的過(guò)程中長(zhǎng)盛不衰，《平凡的世界》也不例外，在經(jīng)歷了89版的改編到現(xiàn)在，已經(jīng)有了很大的突破。傳播需要媒介，隨著傳播媒介的更新，作品也就以更加便捷的方式走進(jìn)人們的視野，從而彌補(bǔ)了受眾理解能力和文化程度不同對(duì)作品傳播產(chǎn)生的局限，與此同時(shí)也需要對(duì)這些影視改編的作出要求，這樣才能更好服務(wù)社會(huì)。

影視作品要在情節(jié)上有意識(shí)的增加畫(huà)面感，加強(qiáng)它的觀賞性。文學(xué)作品主要表現(xiàn)在它的文字感染力上面，要求觀眾有一定的穩(wěn)定性和專注性。而影視作品就多了許多靈活性和變化性，要考慮到怎么表演才能打動(dòng)觀眾，與觀眾產(chǎn)生共鳴。影視劇中將很多事件糅合在一個(gè)角色上面，比如像《平凡的世界》中孫少安的形象，他就是將很多在原著中別人做過(guò)的事情全部轉(zhuǎn)移到這一個(gè)人物上面，所以對(duì)情節(jié)的要求會(huì)非常嚴(yán)格。

好的優(yōu)秀電視劇不能遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)或者同質(zhì)化，甚至小品化，農(nóng)村題材的影視創(chuàng)作應(yīng)該腳踏實(shí)地。一方面能表現(xiàn)出和諧新農(nóng)村的新面貌，另一方面也不能回避現(xiàn)實(shí)的粗糙和美化生活的原貌，當(dāng)然還需要有新的切入點(diǎn)，有時(shí)代熱點(diǎn)在里面，話題不能過(guò)于老化，需要有通俗之上的情懷，幽默詼諧但不浮夸，不丑化、不歪曲，只求真、善、美。需要有一種去除地域性的全局意識(shí)，讓不同地區(qū)的人有同一樣的情懷意識(shí)，盡量避免“消費(fèi)社會(huì)的理論范式強(qiáng)調(diào)的是欲望的文化，享樂(lè)主義的意識(shí)形態(tài)和都市化的生活方式”，也就是影視劇的改編也要注重深度意義、永恒價(jià)值、理性意蘊(yùn)的追求。

在文學(xué)發(fā)展的今天，從總體來(lái)權(quán)衡像《平凡的世界》這類的翻拍作品，還是利大于弊，也為以后的翻拍提供了模板，要始終把發(fā)展文學(xué)作品的任務(wù)視為影視作品發(fā)展的目的，這樣影視作品的改編才能持久。

（作者單位：延安大學(xué)文學(xué)院）endprint