王錚

[摘要]就服飾造型技術水準而言，《刺客聶隱娘》是同類作品中的翹楚之作。全片通過還原度極高的服飾、對比性的色彩設計、精美的妝型等，呈現(xiàn)出后唐時期藩鎮(zhèn)割據(jù)背景下一幅宮廷與世情的畫卷，通過“人物塑造”體現(xiàn)出“人物真相”，以精致入微的服飾造型完善角色性格的表現(xiàn)，在網(wǎng)狀的人物關系中強化各個人物的特征，成功描繪出角色不同的性格和交織的命運。

[關鍵詞]電影 服飾造型 角色塑造

在影視作品中角色塑造的地位非常重要，與其他元素相比，其核心意義毋庸置疑。在經(jīng)典的戲劇、電影、電視劇作品中，能夠給觀眾留下深刻印象的，首當其沖的就是人物角色。這些通過團隊塑造的角色，不僅在一言一行、一顰一笑中體現(xiàn)著創(chuàng)作者的意圖，更在人物的服飾妝型，以及場景與道具的美術設計等細節(jié)上，充分體現(xiàn)出創(chuàng)作團隊的審美品味與藝術表現(xiàn)力，這些也是人物角色內(nèi)在思想和情感意蘊得以有效傳播的保障。在大眾接受面上，中國古裝影視作品通過表現(xiàn)中國歷史上的朝代更替、文化變遷、人情交際等，反映了歷史文化傳承與割裂、沖突與融合，尤其是典型角色塑造的形象特征，更易為人們所關注、喜愛。電影因其自身商業(yè)性與傳播性方面的特殊定位，使得影像中的角色塑造有其特殊的代表意義。

本文從服飾造型的角度，研究古裝影視作品中角色塑造的理論意義與現(xiàn)實價值，對它們的創(chuàng)作風格進行梳理，研究總結(jié)這類作品的藝術特點。以電影《刺客聶隱娘》為例，深入剖析影片中的人物角色塑造，闡明通過服裝服飾、色彩搭配、整體妝型等藝術設計手段，塑造電影作品中人物角色的內(nèi)在性格與外在形象的重要意義。

電影《刺客聶影娘》取材自唐代裴刑短篇小說集《傳奇》里的《聶隱娘》一篇，原文不過一千七百個字，但在導演侯孝賢的手中，卻成為一部制作精良、畫面唯美的藝術精品，并在戛納電影節(jié)獲得盛譽。影片在場景、服飾、妝型乃至對白設計上，呈現(xiàn)出深沉的古典之美，在至簡極盛的兩端，將中國傳統(tǒng)美學表現(xiàn)得淋漓盡致。在人物角色塑造和設定上，體現(xiàn)出對中國傳統(tǒng)哲學思想的理解。影片中的角色塑造，其特點可概括為：服飾精致唯美，對白簡潔干脆，動作敏捷隱忍，人物處事節(jié)奏明快。畫面上的建筑、家具與服飾等，盡可能還原“唐韻之美”的富麗堂皇，也在推動情節(jié)發(fā)展、烘托環(huán)境氛圍、塑造人物角色上發(fā)揮了重要作用。

一、還原的服飾與重塑的人物

“服裝并不是形式要素的簡單堆砌，服裝語言除了直接的內(nèi)容體驗，還具有潛在的隱含意義”。在《刺客聶隱娘》的服飾設計上，創(chuàng)作團隊力求打造唐朝的真實時代圖景。在角色服飾元素的選擇上，無論是晚唐時期男子的發(fā)式、裥衫、圓領袍衫，還是女子的首服、發(fā)髻、妝型、批帛、半臂等，在片中都有精細入微的刻畫。這些還原時代特征的服飾設計，是為角色塑造表現(xiàn)而服務的。

如由舒淇所飾的聶隱娘，在影片中大部分時候是一身黑衣，整個服裝脫胎于皂荊道袍，但剔除了長袍的寬松與飄逸，而是選擇了以蹀躞帶束腰的寫實緊身裝束，配合緘默的語言、淡漠的表情，符合其刺客的身份。她簡潔干練的服飾風格，與片中皇室貴族服飾的奢華風格形成巨大的反差。在這全身的黑色上，是紅色鳳凰花紋。據(jù)《說文解字》說，“黑，火所熏之色”。這昭示著兩層意思，一是聶隱娘出身于富貴之家，被擄走后成為刺客，這是一種由紅入黑、由光明入黑暗的轉(zhuǎn)變，而這種光明與黑暗的定義，最終在人物命運上呈現(xiàn)出顛覆性的反差；二是聶隱娘從殺手的身份轉(zhuǎn)變，最終成為忠實于內(nèi)心與感情的真實的自己，這種角色內(nèi)心世界的升華，也通過紅色與黑色的表達，在服飾的設計中得到恰如其分的體現(xiàn)。在片中，聶隱娘與父母相認，父母幫她換上華服，白色的水衣、及膝的長袍和紫紅色的坎肩都修長而柔軟，質(zhì)地華貴，象征著貴族女子身份的回歸，但聶隱娘去拜見祖母時還是換回了黑色的服裝，這昭示著她刺客生涯不能回頭，無法回歸將軍之女的身份，這種服飾的選擇，更是符合聶隱娘角色的性格與情感的設定。

又如張震所飾的田季安，是后唐時期割據(jù)河北魏博鎮(zhèn)的節(jié)度使。隨著劇情推進，可以看到外表剛愎暴戾的田季安，內(nèi)心又是懦弱狡詐的。他的服飾特點，摒棄了當時流行的融合了北方民族服飾特點的軟角幞頭、小袖圓領袍衫，而是極盡奢侈華麗，在正式場合下，他的服飾無論是色彩上的黃色或紅色，還是發(fā)式和配飾的質(zhì)地，都體現(xiàn)著人物身份的高貴，尤其是議事時的金黃色袍衫，隱喻著他擁兵自重的不臣之心。片中他的言行暴躁，性格乖戾，從角色塑造來看，是因為他外有朝廷和公主之壓力，內(nèi)有諸多藩鎮(zhèn)和妻子家族的威脅。在多個場景中，他身著白衣，長發(fā)披散，與正式場合下的威儀跋扈形成對比。片中多次出現(xiàn)的田季安流鼻血，紅色的血與白色的衣服鮮明映襯，體現(xiàn)出一種慘烈的反差，既象征著這個角色性格的色厲內(nèi)荏，也昭示著他未來悲劇性的命運。

二、對比的色彩與交織的命運

在《刺客聶隱娘》中，畫面的設計具有感染力，而人物服飾造型的色彩選擇與搭配，更在還原唐代風物與場景的基礎上，恰如其分地承擔了塑造人物角色性格與情感的任務。

如片中精精兒與聶隱娘在白樺林中對決的場景，白色的樹干和灰色的草地，在光影下襯出冷色的背景。精精兒面著金色面具，身著紫紅色長袍，顏色鮮艷而奪目，象征著她的另一個真實身份：田季安的正妻田元氏；同時紫色外衣上的黑色陰影，暗喻著她隱晦而不為人知的內(nèi)心世界。聶隱娘身著黑衣，水衣的白領反襯黑色的沉靜，黑衣上的紅色鳳凰底紋更揭示了聶隱娘的出身，以及其內(nèi)心的高貴與尊嚴。兩者對決的畫面，勁疾彪悍而干凈利落，最后聶隱娘技高一籌，劃破了精精兒的面具。這只金色火焰形掐絲面具，貴重而精美，形態(tài)跳躍而奪目，象征著田元氏家族的武力威脅與潛在的攻擊性。雙方就此不再糾纏，更是古代武者之道的充分體現(xiàn)。從關系的相互交織、對立，到最后的各行其是，這是由所塑造角色的性格與命運所決定。

又如許芳宜所飾的嘉信公主與聶隱娘這對師徒。嘉信公主堅信“殺一獨夫賊子能救千百人”，她教給聶隱娘刺殺本領，給予聶隱娘“刺客”的身份。她與聶隱娘在服飾和語言上體現(xiàn)出巨大反差。嘉信公主身著白色道裝，長袍寬松，聶隱娘身著黑色外衣，裝束緊身；嘉信公主是片中對白較多的角色，聶隱娘沉默寡言，語言干凈內(nèi)斂。兩者一白一黑，一動一靜，對比的色彩從出場起就決定了兩者關系的定位。聶隱娘之道與嘉信公主之道，就是兩條不交融的道路：白為陽而外越，五行中屬“金”主肅殺，嘉信公主為求義而絕情，無論是擄聶隱娘于年幼時，還是命聶隱娘刺殺舊識田季安，都有違人情之道；黑為陰而內(nèi)守，五行中屬“水”主內(nèi)斂、智慧，聶隱娘有情有義，既感于刺殺對象的父子之愛而耽誤任務，又完成任務而保全自己至親至愛人的性命，都謹守人間之道義。在道觀中學道卻心憂天下事的嘉信公主，每每借助刺殺而助朝廷遏藩鎮(zhèn)，已違背自身之道，而聶隱娘最終保全親情，送磨鏡少年歸國，選擇退隱之路，則暗合其秉持之天道。師徒二人的服飾，一領白袍和一襲黑衣從未更換過，她們最終決裂的結(jié)果是由兩個角色的性格所決定的。

縱覽本片中的主要場景，角色服飾妝型的主要色彩與款式，基本都體現(xiàn)出對比和映襯，色系上的遠近、亮度上的明暗都是揭示人物命運的線索，彰顯出角色塑造技巧上的獨具匠心。

三、精美的妝型與豐滿的角色

美國劇作理論家羅伯特·麥基認為，人物設計分為“人物塑造”和“人物真相”兩個方面?！叭宋锼茉焓撬锌捎^察到的素質(zhì)的總和”，這是最直觀的外表特征，其中服飾造型占據(jù)重要比例。“人物真相”是潛伏于“人物塑造”之下的性格本質(zhì)，包括需求、動機、欲望等。電影在塑造人物的過程中，“素質(zhì)的總和”即為形象設計，服飾妝型等設置是為了表達“人物真相”，從內(nèi)在性格上加強角色塑造，達到豐滿而立體的效果。

在《刺客聶隱娘》中，就對此有恰如其分的體現(xiàn)?！洞炭吐欕[娘》給觀眾在視覺上帶來的感官，不同于以往影視作品中唐朝絢爛堂皇，甚至明亮到耀眼的感覺，尤其是在服飾妝型、建筑園藝、裝飾風格乃至色彩表現(xiàn)上，傳遞的都是一種飽滿而不刺眼、絢麗而不過度的感覺，表達婉轉(zhuǎn)卻意蘊豐厚，這種基調(diào)和風格貫穿了人物角色與劇情推演的過程。

在藝術設計與畫面構(gòu)圖上，《刺客聶隱娘》充分借鑒了《簪花仕女圖》《宮樂圖》等古代繪畫作品；在人物妝型的設計上，也吸收了人物形象設計的諸多元素進行變化，并通過細微之處，體現(xiàn)角色的差異。如聶隱娘之母聶田氏，和藩鎮(zhèn)節(jié)度使之妻田元氏，均有一場梳發(fā)上妝的場景。聶田氏在白天梳妝，高聳的發(fā)髻梳得緊致嚴密，身邊的婢女為她忙亂而笨拙地插上頭飾，在聽到女兒歸來的信息時，她的表情在光線里一覽無余，顯示出對女兒即將出現(xiàn)的措不及防。而田元氏在昏暗的夜里梳妝，與艷麗的妝型相比，暗黃色紗簾的黑暗，潛藏的奴才更顯得隱秘而晦暗，暗示著田元氏深沉的心計與盤算，尤其是田季安走后，田元氏對鏡梳妝，她給自己戴上耳墜，調(diào)整自己珠釵的位置，在昏黃的珠光下，沉默地攬鏡自照——田季安只把她當作元家實力的代表，警告她以前活埋某人之事不可再有，而沒有對自己妻子一句家常，長鏡頭下，明亮的珠釵耳環(huán)映襯著沉默，充分傳達了一個女人的悲哀與憤怒。就田元氏這個角色來說，她是藩鎮(zhèn)的主母，又是空空兒的徒弟刺客精精兒，是藩鎮(zhèn)元家在田家的代言人，又是三個孩子的母親，田季安的妻子，一個豐滿的角色鮮活地呈現(xiàn)出來。

在人物妝型上，《刺客聶隱娘》體現(xiàn)出對唐代化妝技術的復原和妝型對角色塑造的作用。如田元氏開場時的妝型，當時還沒有揭曉其潛在身份，但她貼上花鈿，鉛粉提高亮度，紅唇色澤濃艷，斜坐榻上，配上紅色的外衣與紅色的紗帷，給人以強勢且心思深沉的印象。聶隱娘的妝面是清爽的底妝，犀利的濃眉，自然的唇色，配上黑色的服飾，給人干練、樸素的感覺，增加了古典韻味，也傳達出剛硬、簡潔明快的性格。田季安造型上配飾的使用，以金色、黃色傳達富貴而權威的信息，但在光線上都不過于明亮刺眼，甚至在多個室內(nèi)場別中，借助重重的帷帳制造一種晦暗而收斂的效果，這些都傳達出田季安內(nèi)心性格的壓抑，這種色彩與光線在妝型上的反差，加重刻畫了他面臨內(nèi)憂外患的現(xiàn)實壓力。

結(jié)語

就服飾造型技術水準而言，《刺客聶隱娘》是同類作品中的翹楚之作。全片通過還原度極高的服飾、對比性的色彩設計、精美的妝型等，呈現(xiàn)出后唐時期藩鎮(zhèn)割據(jù)背景下一幅宮廷與世情的畫卷，通過“人物塑造”體現(xiàn)出“人物真相”，以精致入微的服飾造型完善角色性格的表現(xiàn)，在網(wǎng)狀的人物關系中強化各個人物的特征，成功描繪出角色不同的性格和交織的命運。

（責任編輯：尹雨）