淺談鋼琴踏板的作用與使用

劉藝美

摘 要：鋼琴踏板在鋼琴演奏的過程中有著不可替代的作用。在鋼琴學(xué)習(xí)中，正確使用踏板和運(yùn)用已經(jīng)成為鋼琴教師、鋼琴家和學(xué)生的一個(gè)重大共識(shí)。本文將淺談鋼琴踏板的發(fā)展、作用和運(yùn)用。更是結(jié)合歷代有名音樂家及其作品的演奏實(shí)踐，對(duì)鋼琴踏板進(jìn)行基礎(chǔ)的了解探討。

關(guān)鍵詞：鋼琴；踏板；作用；使用

一、鋼琴踏板的發(fā)展

（一）鋼琴踏板的形成

踏板是鋼琴演奏中的一個(gè)重要組成，它的出現(xiàn)、發(fā)展和它不斷完善，在鋼琴曲創(chuàng)作和演奏中，都有非常重要的影響。

正如書中所說，早在18世紀(jì)早期，意大利人克里斯托弗里就已經(jīng)發(fā)明了可以用雙手操控的鋼琴踏板；18世紀(jì)末期，英國(guó)的一位制琴大師布羅德伍德便改善了踏板，采用了用腳控制踏板的方法。直到19世紀(jì)下半葉，現(xiàn)代鋼琴的三個(gè)踏板的位置就已經(jīng)定型了。

（二）各踏板的名稱

鋼琴設(shè)有三個(gè)踏板，它們分別是左踏板、右踏板，還有就是中間踏板。

二、鋼琴踏板的作用和原理

（一）左踏板

左踏板是一個(gè)減弱音量，使琴音變?nèi)岬囊粋€(gè)踏板。它還有弱音踏板和柔音踏板的美稱。當(dāng)然鋼琴的類別不同，作用也不同哦。

例如：在三角鋼琴中，踩下左踏板，擊弦機(jī)會(huì)向一側(cè)移動(dòng)，減少小錘錘擊弦數(shù)，原來(lái)的三根線發(fā)音只有兩根或者一根振動(dòng)發(fā)音，從而達(dá)到減弱音量，變化音色的功能；立式鋼琴中，它的使用，能減少琴弦被觸動(dòng)的沖擊力，從而能使音量達(dá)到減弱效果。

（二）右踏板

右踏板亦稱為連音踏板、延音踏板或者強(qiáng)音踏板。當(dāng)踩下右踏板時(shí)，通過踏板機(jī)器的杠桿原理，讓制音頭全部離開琴弦，使得弦列充分振動(dòng)，達(dá)到聲音延長(zhǎng)，音量增強(qiáng)，音色變化多端的效果。

例如：舒伯特的《軍隊(duì)進(jìn)行曲》（四手聯(lián)彈），這首樂曲很有精神，某些地方的節(jié)拍需要更強(qiáng)一些，明亮一些，這個(gè)時(shí)候就需要使用右踏板，來(lái)為演奏者強(qiáng)調(diào)節(jié)拍和增加節(jié)奏感。

（三）中間踏板

鋼琴分為三角鋼琴和立式鋼琴，中間踏板在不同鋼琴中作用也不同。在三角鋼琴中，中間踏板擔(dān)當(dāng)起保留音的一個(gè)角色。當(dāng)中間踏板踩下去后，所彈音的制音器打開，這個(gè)被彈得音便被延長(zhǎng)。而在立式鋼琴中，由于構(gòu)造不同，中間踏板降低了橫隔在小槌與琴弦之間的薄絨來(lái)達(dá)到減音效果，它比左踏板減弱的音量更明顯。

例如：著名音樂家黃虎威的《巴蜀之畫》，這一曲鋼琴獨(dú)奏曲，充分利用了中間踏板那種保音的強(qiáng)大功能，成就了現(xiàn)在鋼琴五級(jí)考試必考曲。

三、不同時(shí)期作品下的鋼琴踏板

（一）貝多芬作品中的踏板

他的作品使踏板進(jìn)入了一個(gè)具備強(qiáng)有力的表現(xiàn)的時(shí)期。想要完美的演奏他的作品，只有熟練使用踏板，才有機(jī)會(huì)完美的彈奏出他作品中想要表達(dá)的思想。

例如：教材中的貝多芬《悲愴》第三樂章，這首樂章要求增強(qiáng)樂曲的連貫，加強(qiáng)力度對(duì)比，更難得是保持均勻的漸強(qiáng)和漸弱。為了能使這首曲子更豐富飽滿，色彩絢爛，貝多芬要求使用踏板。

（二）肖邦作品中的踏板

肖邦是一個(gè)使用踏板方面的真正的先驅(qū)者，他是一個(gè)真正能巧妙的使用鋼琴踏板的一位鋼琴家。在肖邦作曲時(shí)，延音、旋律、顫音等功能，都需要鋼琴踏板的使用，弱音踏板更加成為音色的調(diào)節(jié)器。

例如：在肖邦的《圓舞曲》中，不但某些段落中，更是整個(gè)樂曲中，都存在踏板的使用，更是在華麗處和部分特定音時(shí)使用踏板，使整個(gè)樂曲產(chǎn)生美妙的境界。

（三）李斯特作品中的踏板

在李斯特的鋼琴作品中，踏板的使用，充分的顯示他具備了一種超越他所在時(shí)代對(duì)踏板法理解的素質(zhì)。他的學(xué)作中，要求鋼琴踏板的使用達(dá)到充足而又豐滿的效果。往往在一連串不能相融的和聲中，也能使用踏板來(lái)制造出許多洪亮的氣場(chǎng)效果來(lái)。

例如：書本中也提到，李斯特的鋼琴演奏炫彩多利，技術(shù)精湛，內(nèi)容豐富。他的一曲《匈牙利交響曲》，應(yīng)該說他的鋼琴演奏甚至能堪比整個(gè)管弦樂隊(duì)的磅礴氣勢(shì)。他把管弦樂的音樂的感想運(yùn)用到了鋼琴的各個(gè)部分。由踏板帶給鋼琴的技巧，也把鋼琴演奏提升到一個(gè)至高的限度。而且這踏板的多樣化色彩，更加突出能夠表現(xiàn)出音響的無(wú)境畫意。

（四）彪德西作品中的踏板

德彪西身為印象主義音樂的奠基人，他率先沖破了幾百年來(lái)形成的清規(guī)戒律，在鋼琴演奏技術(shù)方面都創(chuàng)造性的進(jìn)行了變革和全面的一個(gè)探索。在鋼琴踏板處理運(yùn)用直接影響音樂的完美體現(xiàn)。

例如：在德彪西的作品中，要非常細(xì)膩的運(yùn)用到不通的踏板，腳與踏板的關(guān)系也有一定的法則。腳相對(duì)密切、貼近，動(dòng)作的輕重，放松都關(guān)系到樂曲最終是美妙動(dòng)聽還是毫無(wú)生氣。

要求演奏者用自己的耳朵聆聽，判斷踏板的音響效果。

四、總結(jié)

如果說彈奏一首曲子是一個(gè)重大工程，那么鋼琴的踏板就是這個(gè)工程的一個(gè)重要的環(huán)節(jié)。它起著獨(dú)一無(wú)二的、不可替代的重要作用。本文只是淺淺的談了一下鋼琴踏板的作用和使用。想要更深入的了解鋼琴踏板的使用，需要你不斷的學(xué)習(xí)?？茖W(xué)有效的使用鋼琴踏板，對(duì)鋼琴曲演奏有很大的跨越，甚至在音樂的發(fā)展和創(chuàng)作的路上，能幫助作者更好的借助鋼琴踏板的運(yùn)用來(lái)表現(xiàn)出他想要寄托于曲的思想。

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