劉皓源

論大管演奏氣息與哨片的配合

劉皓源

本文就大管吹奏氣息與哨片特點(diǎn)要求，結(jié)合作者的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行研究，探討了大管吹奏中時(shí)常見(jiàn)的氣息與哨片問(wèn)題及正確方法。

氣息 呼吸 頂力 推氣大管（英bassoon,意fagotto,法fagot）是雙簧木管中的低音樂(lè)器，十六世紀(jì)中期，由意大利人阿爾方尼奧在古老的吹管樂(lè)器“本哈特”的基礎(chǔ)上改革創(chuàng)制而成。隨著樂(lè)器的不斷地改進(jìn)和完善，于十八世紀(jì)開(kāi)始引進(jìn)樂(lè)隊(duì)，到十八世紀(jì)中后期作為木管樂(lè)器組的中低音樂(lè)器，大管逐漸固定了他在管弦樂(lè)隊(duì)中的位置。

巴松在簧管樂(lè)器中的“資質(zhì)”較深，有文字記載的巴松鼻祖可以追溯至公元前2800年，十七世紀(jì)末十八世紀(jì)初，是巴松發(fā)展的全盛時(shí)期。作曲家門認(rèn)為巴松是最理想的一種低音樂(lè)器，他的低音區(qū)的音質(zhì)和音量（尤其是基礎(chǔ)低音大字一組）極為寬厚，可以跟銅管樂(lè)器組的長(zhǎng)號(hào)媲美，而它那柔和的音色又介于圓號(hào)和大提琴之間。巴松最大的特點(diǎn)是跟所有的樂(lè)器都能睦切地配合，可以說(shuō)任何音樂(lè)情緒的樂(lè)段都能采用它。

大管音色獨(dú)特，音域?qū)拸V，技術(shù)性能全面，無(wú)論獨(dú)奏，重奏與合奏，都有很強(qiáng)的適應(yīng)能力和豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力，大管有效音區(qū)有3組（大字一組降B至小字二組e）,高音優(yōu)美，憂傷，中音幽默，詼諧，低音莊重，沉重。

一、我們說(shuō)一說(shuō)大管的震動(dòng)

如果沒(méi)有外力的推動(dòng)結(jié)合哨片的震動(dòng)，樂(lè)器不會(huì)發(fā)生震動(dòng)。所謂“外力”，就是從體內(nèi)送出的氣與力，氣與力的結(jié)合稱之為“氣息”。多氣少力，發(fā)出的聲音就會(huì)沒(méi)有支撐，沒(méi)有保護(hù)，所以音高就會(huì)有所偏離；多力少氣，發(fā)出的聲音就會(huì)干癟，不飽滿，所以音樂(lè)的質(zhì)量就會(huì)有所折扣。

有一部分的樂(lè)曲多數(shù)都是以八度貫穿的，這就是可以很好的研究氣息的片段。把力都定格在高音部分，低音部分只要根據(jù)音高打開(kāi)口腔，一個(gè)音一個(gè)音的推送出去，就會(huì)達(dá)到很好的效果。吐音樂(lè)段，方法理論其實(shí)都一樣，只不過(guò)運(yùn)用起來(lái)，要靠自己的樂(lè)器感覺(jué)，體會(huì)到如何“拋”到八度的音上，然后用舌頭“斷氣”，此時(shí)保證好音高的力，然后斷氣形成吐音；還有一些樂(lè)曲有連音有吐音，但不同的是，它的吐音要用連線帶吐的感覺(jué)，所謂連線帶吐，就是在氣不斷，音不斷的同時(shí)，做出吐音效果，連線帶點(diǎn)，一氣呵成。

二、我們?cè)賮?lái)說(shuō)一說(shuō)呼吸

呼吸是人體的循環(huán)系統(tǒng)，也是維持生命的特征，管樂(lè)器也是靠呼出的氣體震動(dòng)的，吹大管也不另外。人在平靜時(shí)，呼吸是無(wú)意識(shí)的，人的意志在一定程度上能影響呼吸，可按自己的需要來(lái)進(jìn)行或深或淺，或快或慢的調(diào)節(jié)，吹管者可根據(jù)樂(lè)曲改變呼氣和吸氣的節(jié)奏，也就是短吸長(zhǎng)呼，而在吹奏結(jié)束時(shí)，又能迅速恢復(fù)平靜狀態(tài)時(shí)的呼吸。

呼吸方法可分為3種類型：（1）胸式；（2）腹式；（3）胸腹式。每種呼吸方法都有其優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)。胸式主要用胸部呼吸運(yùn)動(dòng)，優(yōu)點(diǎn)是吸氣速度快，方法容易掌握。缺點(diǎn)是容易緊張，造成憋氣現(xiàn)象。腹式的優(yōu)點(diǎn)是吸氣自由，吸氣速度較快，對(duì)氣息的控制較好，缺點(diǎn)是呼氣量少。胸腹式吸氣時(shí)胸腔和腹腔同時(shí)擴(kuò)張，優(yōu)點(diǎn)是吸氣量大，能保持持久的吹奏，缺點(diǎn)是呼氣速度慢。呼出的氣流要做到集中有力，氣的壓力應(yīng)達(dá)到發(fā)音的要求。如果氣流式散的，氣的壓力又不夠，那樣音色必然難聽(tīng)，音準(zhǔn)也不好控制。

吹出的氣流粗細(xì)強(qiáng)弱要一致，不要時(shí)粗時(shí)細(xì)，時(shí)強(qiáng)時(shí)弱，否則發(fā)出的聲音就會(huì)顫抖，呼氣時(shí)要控制好腹部，使它慢慢的的內(nèi)縮，這樣氣流才會(huì)均勻，能做到這一點(diǎn)，發(fā)音就會(huì)自始至終都是平穩(wěn)的。

呼氣時(shí)，始終要感覺(jué)有一股內(nèi)在的力支撐著，這個(gè)力的支撐點(diǎn)應(yīng)該在腹部。如果音樂(lè)需要，還可再延長(zhǎng)1到2拍，這樣吹奏時(shí)會(huì)感到輕松自如。

吹奏時(shí)，應(yīng)該主要用腹部的運(yùn)動(dòng)來(lái)控制氣流，可把腹部想象成氣流的“開(kāi)關(guān)”，要用多少由“開(kāi)關(guān)”來(lái)控制，而不要用口腔，胸等再去控制。

氣速的快慢大小是相對(duì)而言的，不管任何時(shí)候都應(yīng)該注意兩點(diǎn)：“首先，支撐發(fā)音的起碼氣壓一定要保證。其次，氣壓也不能超過(guò)樂(lè)器發(fā)音的最大要求”，也就是說(shuō)在吹奏時(shí)，氣壓過(guò)大過(guò)小都會(huì)影響音質(zhì)，這就需要我們隨時(shí)用聽(tīng)覺(jué)來(lái)辨別這一點(diǎn)，以便及時(shí)調(diào)整。

三、最后再來(lái)說(shuō)說(shuō)哨片

巴松哨片的長(zhǎng)度是影響音高的重要因素之一。哨片長(zhǎng)度平均為28.5mm，然而其長(zhǎng)度為25.5mm時(shí)，可以很輕松地演奏高音，當(dāng)長(zhǎng)度為30mm時(shí)，可以順利、輕松地演奏低音區(qū)的獨(dú)奏片段。

若想使它達(dá)到滿意的柔韌性和發(fā)出較好的音質(zhì)，并能勝任于演奏各種獨(dú)奏作品，這時(shí)在哨片外形、長(zhǎng)度上做些變化是非常重要的。如果為了使哨片在高音區(qū)反應(yīng)靈敏，而剪短哨片，那么必須把哨片刮磨到一定的薄度來(lái)保證能發(fā)出較低的音。演奏超高音區(qū)時(shí)，必須準(zhǔn)備一個(gè)有足夠硬度的哨片。通常一個(gè)較長(zhǎng)的哨片有利于弱奏低音。但是，如果哨片在低音區(qū)發(fā)音正常，而高音區(qū)的音偏高時(shí)，這說(shuō)明哨片太長(zhǎng)了。假如你同時(shí)需要高音區(qū)和低音區(qū)的反應(yīng)，這時(shí)哨片后部刮的再薄一點(diǎn)，為了彌補(bǔ)刮薄的后部，要讓哨片頭部或者靠近頭部的部位稍厚一點(diǎn)。

蘆葦纖維的硬度也會(huì)影響哨片的長(zhǎng)度和厚度。軟的蘆葦能夠在低音區(qū)產(chǎn)生較好的反應(yīng)，同時(shí)需要哨片的外形稍厚些，在長(zhǎng)度上稍短些。硬的蘆葦能夠在高音區(qū)或在超吹時(shí)反應(yīng)很好，哨片也可再長(zhǎng)一些，但必須刮薄。如果兩片蘆葦硬度不同，可以通過(guò)調(diào)整半圓切痕深度來(lái)彌補(bǔ)。一個(gè)稍深的半圓切痕的作用等于稍軟的蘆葦，相反，一個(gè)稍淺的半圓切痕的作用等于稍硬的蘆葦。

有人曾這樣如詩(shī)般的形容巴松管

恍如隔世 善目慈眉 不祥之兆 波譎云詭。

[1]呂作雄．大管音階及和弦練習(xí)曲[M]．北京:人民音樂(lè)出版社,1996．

[2]陳建華．巴松藝術(shù)[M]．香港:東方出版社,2009．

（作者單位：海口經(jīng)濟(jì)學(xué)院）

劉皓源（1987-），男，漢族，黑龍江佳木斯人，本科，助教，研究方向：西洋管弦樂(lè)木管巴松。