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      飛指運弓總關(guān)情

      2018-01-02 17:53:47林偉標(biāo)
      文藝生活·下旬刊 2017年11期
      關(guān)鍵詞:潮劇行當(dāng)

      林偉標(biāo)

      摘 要:潮州二弦是潮劇舞臺的領(lǐng)奏樂器,它的演奏技巧運用決定了整臺劇目的演出質(zhì)量。

      關(guān)鍵詞:潮劇;潮州音樂;二弦;領(lǐng)奏;行當(dāng);趙少卿;終南魂

      中圖分類號:J632.21 文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A 文章編號:1005-5312(2017)33-0137-01

      潮州二弦是潮劇舞臺的領(lǐng)奏樂器,它是潮劇音樂的領(lǐng)路人,演奏者要根據(jù)劇情來發(fā)揮二弦的演奏技巧,飛指與運弓都要有的放矢,這樣才能為劇情渲染不同的場面、烘托不同情緒氣氛。

      潮劇舞臺不同行當(dāng)有著不同的表演程式。潮劇花旦,多扮演伶俐的婢女、村姑或天真活潑的小家碧玉等。曲調(diào)多于輕快、歡樂的感情傾向,音樂伴奏過程中應(yīng)以短弓快指進(jìn)行拉奏,使發(fā)音清脆、靈巧,更能表現(xiàn)輕快情緒。閨門旦,多屬青年深閨小姐,且比較善良,明白事理,美麗優(yōu)柔的大家閨秀,曲調(diào)多于典雅抒情的感情傾向,音樂在伴奏中應(yīng)可穩(wěn)重、柔雅的感覺進(jìn)行伴奏,使其達(dá)到感情深切、纏綿婉轉(zhuǎn)的情緒。青衣(烏衫),屬中老年婦女,多扮演歷盡艱辛的婦道人家等。曲調(diào)多于悲哀凄怨的感情傾向,以弓指配合適當(dāng),發(fā)音深沉委婉,使其達(dá)到悲哀凄楚的情緒。小生屬青年或小年男角,多扮演英俊瀟灑和機智過人的美男子,曲調(diào)多于優(yōu)美大方、抒情浪漫的感情傾向。以明亮清脆的感覺進(jìn)行伴奏,使其達(dá)到清新悅耳的音樂情緒。老生屬老年或中壯年的男人,多扮演剛直不茍的清官、員外、皇帝、等等。曲調(diào)多于莊穆大方,激昂氣氛的感情傾向,應(yīng)以洪亮、深厚、蒼勁有力進(jìn)行伴奏。使其達(dá)到充沛、深沉音樂情緒。還有丑行,凈行等。

      了解各個行當(dāng)表演程式后,更重要的是要理解劇情、理解人物的性格特征。隨著劇情的發(fā)展,各個行當(dāng)?shù)娜宋镄愿褚膊粩喔淖?,音樂也要跟隨著劇情的情緒需要進(jìn)行藝術(shù)處理和情感設(shè)計,不能只是照譜拉奏,應(yīng)投入感情。強弱對比也非常重要。二弦在潮劇音樂伴奏中起著領(lǐng)奏作用,它用長弓、短弓、碎弓等弓法和按、吟、滑等指法,帶動樂隊創(chuàng)造出抑揚頓挫和強弱快慢、喜怒哀樂等的音樂氣氛,從而起到了調(diào)動演員的表演情緒和渲染全劇的情節(jié)起伏效果。

      潮劇《趙少卿》中趙少卿之女趙賽英剛正不茍,因不滿兄長趙俊強的胡作亂為,多次勸解,但反遭狼心狗肺的惡兄趙俊強毒手,后拋下江中。幸得江南巡按郭佳所救。被救起后的趙賽英唱:朦朧間,聞呼叫,魂魄悠悠去復(fù)還。

      從這段曲調(diào)曲詞來看,我認(rèn)為這時的音樂應(yīng)該要非常低沉輕弱。因為此時的趙賽英死里逃生剛蘇醒過來,還在迷迷糊糊的情況下唱的,所以音樂要奏得輕弱委婉,才能體現(xiàn)出“朦朧間——”的情感效果。面對著郭佳巡按的墩墩詢問,趙賽英為顧全趙王府的面子,假名女婢而唱道:“小奴名字中紫娟,告的是王府公子趙俊強”。此時音樂情緒還是要偏弱些,因為要渲染賽英剛蘇醒不久,且未完全康復(fù)的情感場面所以音樂還不能太強。但當(dāng)唱到“告的是王府公子趙俊強”時,音樂應(yīng)該加強力度,節(jié)奏漸快,發(fā)音高亢,制造激動情緒氣氛,強調(diào)了賽英對惡兄的恨還無奈,給觀眾更明確的交代。

      在電影《煙花女與狀元郎》中李亞仙毀容勸學(xué)這一場,李亞仙唱段:“只為桃李艷,惹得蜂蝶狂,為望郎君從此立大志,我何惜毀容警癡頑!若得奏效死無憾,若難奏效,情愿斬斷情絲作孤鸞……我持金剪毀朱顏”。這時的李亞仙,為了鄭元和的前程,為了給自己爭一口氣,心潮激蕩,義無反顧。她的唱腔設(shè)計節(jié)奏較快,情緒起伏變化極大,為了表現(xiàn)李亞仙這時的“大智大勇、孤注一擲”的心情,演奏者采用近于“癩指”的二弦按弦法(手指按弦的接觸點較小),右手加強弦弓的點彈力,使用“短”、“頓”的弓法為主,使二弦的發(fā)音明亮、高昂;在“毀朱顏”的唱腔中,先用“長弓”發(fā)力、再用“顫弓”碎弦,把李亞仙這時的憤激心情表現(xiàn)得淋漓盡致,整個樂隊在領(lǐng)奏者的帶動下,奏出了音樂情緒的高潮。李亞仙昏倒醒后唱“耳邊廂聽得郎君將我喚,陣陣創(chuàng)痛如箭穿”,這時的李亞仙意識模糊、如泣如訴,音樂情緒低沉、悲壯,節(jié)奏慢了下來。演奏者采用了二弦的“馬龍企”按指法(手指按弦的接點較大)。用揉弦奏出了唱腔的韻味,右手對弓毛、弦弓的彈力放松,使用“文”弓為主,這時的二弦發(fā)音“飽滿”、“內(nèi)涵”,音樂情緒較好地配合了劇情的發(fā)展。

      潮劇《終南魂》第三場中,肖夢云向文天祥陳述潮州風(fēng)俗,唱“背靠青山向海洋,壕坪自是漁米鄉(xiāng),種田的躬耕隴畝,討海的舟發(fā)網(wǎng)揚”。這時匪滅境安,朝霞璀燦,金光萬道,水天一色。肖夢云心情愉悅舒暢,心境平和,作曲者用了反線調(diào)式,節(jié)奏平緩,旋律悠揚,演奏者運用二弦的“蜻蜓指法”,用手指心按弦,接觸點較大。其優(yōu)點是,由于接觸點較大,發(fā)出的音色較有厚度,顯得飽滿、柔和。再配合潮州鑼鼓的傳統(tǒng)“刁刁刁沖”介頭,使音樂情緒輕松融洽,流暢自然,伴奏的意境和演員的表演渾然一體,產(chǎn)生極強的藝術(shù)效果。該劇參加了廣東省第五屆藝術(shù)節(jié),當(dāng)演到這一段時,臺下觀眾掌聲雷動。

      演員有“含、咬、吞、吐”的傳統(tǒng)演唱規(guī)范,音樂同樣也離不開“含、咬、吞、吐”的道理,加上樂器本身的演奏技巧,如能合理靈活的運用,不但能襯托中臺演員演唱效果,更能夠更好地表達(dá)音樂情緒和塑造人物的音樂形象。演員欲入戲,音樂要入情,有喜有悲、有怨有恨、有強有弱、有快有慢,奏得好似心臨其景的感覺,定能拉得像唱曲一樣古樸委婉、典雅優(yōu)美、高亢激昂、清新悅耳、字清音實、情感酣暢。使整臺劇目的演出質(zhì)量起了重大作用,也襯托了整個舞臺的表演氣氛效果。

      潮劇音樂是潮劇舞臺的靈魂,在充分理解劇情的基礎(chǔ)上,潮州二弦要帶動樂隊充分發(fā)揮了音樂的想象力,讓觀眾的情緒隨之起伏變化,能否恰當(dāng)運用演奏技巧直接決定了整臺劇目的演出質(zhì)量。

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