張曉芳

摘要：《千里江山圖》是我國(guó)北宋青綠山水畫家王希孟的代表作品，畫家用精密的技法和“咫尺千里有趣”的表現(xiàn)方式描繪了千山萬(wàn)壑、江河交錯(cuò)、氣勢(shì)雄渾的壯麗江山，本文將從構(gòu)圖、表現(xiàn)手法、藝術(shù)方式方式、色彩語(yǔ)言、設(shè)色技巧入手，解析《千里江山圖》的千里江山。

關(guān)鍵詞：《千里江山圖》 構(gòu)圖 表現(xiàn)方式 色彩語(yǔ)言

中圖分類號(hào)：J205 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2017）23-0052-03

中國(guó)傳統(tǒng)的山水畫是一種比較人性化的藝術(shù)形式，連接了人與自然，所以中國(guó)的山水畫不僅是對(duì)自然山水的寫實(shí)描摹，更是一種詩(shī)意的想象，《千里江山圖》就是這樣一幅飽含著作者情感的詩(shī)意之作。

一、王希孟與《千里江山圖》

王希孟是北宋畫家，十多歲入宮成為北宋畫院學(xué)生，但當(dāng)時(shí)并沒有顯露出非凡的繪畫才能，后來(lái)被招入晉中文書庫(kù)，被一代帝王宋徽宗相中，認(rèn)為“其性可教”，于是親自傳授其繪畫技巧。在宋徽宗的悉心指導(dǎo)下，王希孟技法精進(jìn)，在徽宗政和三年花費(fèi)半年時(shí)間繪制成了宏篇杰作《千里江山圖》，當(dāng)時(shí)年僅十八歲，但不久就英年早逝，該畫成為王希孟的千古絕唱。《千里江山圖》后來(lái)被時(shí)任宰相的蔡京收藏，在提拔處敘述了王希孟得宋徽宗指點(diǎn)并收入翰林書院的經(jīng)歷，后來(lái)在清乾隆年間又被收入宮中，現(xiàn)珍藏于北京故宮博物院。畫作長(zhǎng)51.5厘米，寬1191.5厘米，青綠設(shè)色，畫家用“咫尺千里有趣”的表現(xiàn)手法，用大型長(zhǎng)卷式的構(gòu)圖和游走觀看的方式表現(xiàn)時(shí)間上的連續(xù)性，使得視覺和移動(dòng)的連續(xù)畫面能夠統(tǒng)一觀者的形象空間。作品描繪了連綿不絕的群山和煙波浩渺的江湖，在山嶺、湖波中綴以亭臺(tái)樓閣，村舍小屋、水磨長(zhǎng)橋，間或有捕魚、航船、旅行等動(dòng)態(tài)活動(dòng)，筆法精細(xì)，氣象萬(wàn)千。構(gòu)圖氣勢(shì)連貫，設(shè)色清雅，在青綠中間輔以赭色，增加了畫面的變化性和裝飾性。作品意境高遠(yuǎn)，氣勢(shì)雄渾，充分表現(xiàn)了山川的壯美，是“中國(guó)十大傳世名畫”之一，也是迄今為止發(fā)現(xiàn)的最大的青山綠水畫，與趙伯駒的《江山秋色圖》、趙伯骕的《萬(wàn)松金闕圖》一起被公認(rèn)為是北宋青山綠水畫的巔峰之作，形成了北宋山水長(zhǎng)卷的第二次高潮。

二、構(gòu)圖

根據(jù)山水構(gòu)圖的節(jié)奏變化可將《千里江山圖》分成六大部分，每部分都以水面、船只、長(zhǎng)橋等作銜接及呼應(yīng)。以卷首的山谷作為開端，穿過叢林、山川走入村舍，穿越板橋、山崗來(lái)到村外、河邊，在江河的隔斷處用停泊的渡船或橫貫的長(zhǎng)橋作為銜接，暗含出意境的連貫性，繞過層巒疊嶂的山川湖波后重新回到近岸的山川，絕不只是為了平面構(gòu)圖的和諧。而畫面縱深處，曲折蜿蜒的小路消失在深遠(yuǎn)的空間，也使得縱深的空間得以大大的拉伸，留給觀者無(wú)限的想象空間。開卷首段描繪了近岸的峰巒、叢林、村舍、溪流、小橋?yàn)⒙淦渲?，近處低矮的山坡上有一條小路蜿蜒通向遠(yuǎn)處的山谷，遠(yuǎn)處矗立著高大的山峰，腰間伴著繚繞的云霧。遠(yuǎn)方江面上有幾艘往來(lái)的船只，水天相接處是一筆而過的幾重青山，與波瀾壯闊的江面形成對(duì)比。第二部分主要描寫的是山景，江岸水草豐美，群山環(huán)抱的古寺旁一條瀑布從峽谷間傾瀉而下流入江中，山間平坡處點(diǎn)綴著幾座樓閣，遠(yuǎn)方色彩清淡的遠(yuǎn)山與近山用云氣隔開，營(yíng)造了無(wú)限深遠(yuǎn)的意境。臨江處停泊著漁舟、畫舫，還有幾處水閣亭榭，江面橫臥一座巨大的木構(gòu)長(zhǎng)橋，中間建有兩層樓閣，非常壯觀。第三部分則是從連接長(zhǎng)橋的山巒開始，由近及遠(yuǎn)逐層次延伸到畫面左上方，使平鋪狹長(zhǎng)的畫面有了深遠(yuǎn)的空間。第四部分是隔江的景色，岸邊是低矮的山崗，和對(duì)岸的山丘相呼應(yīng)，給畫面綿延不絕之感?？鐕?guó)水灣后豁然開朗的是第五部分景色，主要由一片平緩的山嶺和江上的半島構(gòu)成。島上的漁民在撒網(wǎng)捕魚，十分熱鬧，江邊村舍林立，人們從事著各種貿(mào)易活動(dòng)，伴隨著路人行走的腳步，岸邊的小路從江邊一路曲曲折折到山后、到畫面深處，山嶺處遍布著綠色植被，遠(yuǎn)方是一望無(wú)際的山巒。第六部分是對(duì)近景山崗的重新描繪，山勢(shì)又從低到高，從平坦沙渚到略有起伏的山坡，到最后又回歸到高大矗立著的山峰，有劃破天穹之勢(shì)，山間綠草遍布，江上漁船不斷，亭臺(tái)樓榭林立，岸邊、橋上行人絡(luò)繹不絕。江河從近到遠(yuǎn)連綿不絕直至消失在畫面盡頭，水波浩渺，波瀾壯闊，境界開闊雄壯。

王希孟十分注重畫面的連貫性，各部分之間或者用板橋連接，或者用江水溝通，使得六個(gè)部分可以各自獨(dú)立成畫卻又相互聯(lián)系，達(dá)到了一種人在畫中游的效果。在第一和第二部分的交界處，以對(duì)角線的構(gòu)圖方式以江水斜穿畫面，從而使得第二部分中的遠(yuǎn)山可以沿著江水消失在畫面深處，從而形成呼應(yīng)。在第三部分和第四部分的交界處，畫家用長(zhǎng)橋相連使得兩幅畫有了“氣脈相通”，也采用山勢(shì)向右或左傾斜的方式達(dá)成呼應(yīng)。畫面中出現(xiàn)了多處山峰，也有主次之分，如直沖云霄的是眾山之主，在山野林間的則是小山，作為畫面點(diǎn)綴而存在，這樣使得畫面主次分明，構(gòu)圖也更為和諧。

三、表現(xiàn)方式和藝術(shù)手法

《千里江山圖》中，江水壯闊雄渾，浩淼天際，南北方景物都有展現(xiàn)，畫面構(gòu)圖注重平遠(yuǎn)、高遠(yuǎn)和深遠(yuǎn)的互相融合，打破了平面構(gòu)圖中空間的有限性，使得畫面層次感空間感都大大增加，整個(gè)畫面充滿厚重和空靈清淡、緊湊和疏松等不同節(jié)奏的巧妙融合。山川不絕，重山復(fù)嶺，在移步換景中使觀者在視覺上不顯疲勞漸入佳境，崗阜幽壑、大橋如虹、峰巒沖破晴天顯示了大自然的鬼斧神工，而對(duì)亭臺(tái)樓榭、宇宙商舍的精雕細(xì)琢則是對(duì)人類創(chuàng)造才能的贊嘆，畫面中還有難以計(jì)數(shù)或捕魚或行走或開船的人物，這些繁復(fù)蕪雜的事物經(jīng)過作者的巧妙設(shè)置顯得和諧而融洽。嚴(yán)密緊湊中疏落有致，具有強(qiáng)烈的節(jié)奏感韻律美，將山川河流的美描繪得細(xì)膩生動(dòng)。道路錯(cuò)綜復(fù)雜，綿延不絕但每一條都有明確的來(lái)龍去脈，或來(lái)自江邊通向寺廟樓閣，或從村外延伸到山間消失于山后，兩岸多有漁船或者長(zhǎng)橋使行人可以互通往來(lái)，這種構(gòu)圖方式已經(jīng)超越了簡(jiǎn)單的描摹寫生，更是一種高層次的詩(shī)意的想象。下筆生動(dòng)自然又顯得了無(wú)痕跡，遍布與山川河流中的曲徑、瀑布、村舍、長(zhǎng)橋、漁舟等在畫面中都多次出現(xiàn)，但絕不重樣，造型上極盡變化，不是作者對(duì)著實(shí)景描摹的結(jié)果，而是在對(duì)自然山河了然于胸后的詩(shī)意表達(dá)，古語(yǔ)有云“胸中有丘壑”。endprint

在空間處理上，畫家多取平遠(yuǎn)之景，遠(yuǎn)景重勢(shì)，近景重質(zhì)。對(duì)于近岸的行人、村舍、漁船、長(zhǎng)橋等描繪細(xì)致，輪廓清晰；中景的寺院大都或隱或現(xiàn)，道路逐漸模糊，叢林漸次減少；而遠(yuǎn)方的山峰都是以簡(jiǎn)單的筆墨帶過且色彩慢慢變淡，叢林山草也只是粗略點(diǎn)染。這種對(duì)空間處理的近實(shí)遠(yuǎn)虛可以再現(xiàn)空間的真實(shí)性，也是符合人觀物的視覺習(xí)慣的，和現(xiàn)代透視法的表現(xiàn)方式如出一轍。對(duì)于畫面中景物的比例，畫家突破了“水不容泛，人大于山”的傳統(tǒng)落后手法，將舟船與水的比例設(shè)置的適中，人物比例小于樹木山川，岸邊的船比遠(yuǎn)處江上的船大而且清晰，基本符合現(xiàn)代繪畫對(duì)視覺心理審美習(xí)慣的要求。

線路方面，王希孟借鑒了李思訓(xùn)的做法并加以延伸，先用墨線勾勒出山川的形態(tài)輪廓，然后用柔軟圓潤(rùn)的線條加皴?！肚Ю锝綀D》中對(duì)山的輪廓的勾勒，已經(jīng)突破了隋唐青山綠水只關(guān)注色彩填充的局限性，開始關(guān)注山石明暗相背結(jié)構(gòu)的層次感，為皴法和色彩渲染留有余地。這種大膽創(chuàng)新的手法是借鑒了傳統(tǒng)水墨山水畫的寫實(shí)技法，將其中的一部分畫法融入到先前青山綠水畫中只關(guān)注色彩填充，完美融合了皴，是原本金碧輝煌的青山綠水開始和水墨山水一樣注重寫實(shí)，增添了水墨山水的情趣。

四、色彩語(yǔ)言與設(shè)色技巧

《千里江山圖》在色彩運(yùn)用及設(shè)色方面也有獨(dú)特之處。在色彩方面，其大膽采用了礦物色青石綠，輔助以植物色的青和墨，在幾種相近顏色的交替中使得畫面色彩和諧統(tǒng)一，并且顏色艷麗。選用青色、墨色及青石綠色，使得綠水青山極富直觀性和整體性，而同時(shí)演繹出特有的繪畫語(yǔ)言，正如康定斯基所說，青和綠有著特有的穩(wěn)定和詩(shī)意性，而正是因?yàn)閷?duì)色彩特點(diǎn)的把握，使得《千里江山圖》營(yíng)造出寧?kù)o及自我滿足感。同時(shí)在寧?kù)o之中又有自然的莊重的意味，整個(gè)畫面清新自然而富有濃濃的詩(shī)意。此外在設(shè)色方面，千里江山圖也極富獨(dú)特性，其不再是沿襲隋唐時(shí)期的平涂勾勒，而是大膽進(jìn)行色皴和墨皴的交替使用。其中的山石處理不是用礦物色顏料進(jìn)行涂抹，而是先用墨色對(duì)山石的結(jié)構(gòu)和山體的紋理進(jìn)行勾勒處理，然后山體用荷葉皴，山腳用短披麻皴，在墨線的勾勒下形成了山石青石綠，這樣的設(shè)計(jì)處理加重了山石本身的厚重感，讓畫面更為立體與真實(shí)。隋唐以來(lái)，在山水畫的創(chuàng)作中，人們習(xí)慣創(chuàng)作大青綠山水畫，色彩選擇上更多的是青綠色。而王希孟在《千里江山圖》的創(chuàng)作中，采用皴法和青綠色設(shè)色相結(jié)合，其中主色調(diào)為石青色和石綠色，這兩種色彩屬于礦物色彩和植物色彩，其綜合運(yùn)用帶來(lái)的是絢麗效果的強(qiáng)化。而這種色彩的大膽運(yùn)用到北宋晚期發(fā)展到頂峰，其最大的優(yōu)勢(shì)就是實(shí)現(xiàn)了色彩、繪畫技巧與構(gòu)圖呈現(xiàn)的完美融合。通過礦物色與植物色的交叉運(yùn)用，使得畫面層次感更為突出，冷暖對(duì)比更為鮮明。在細(xì)節(jié)的設(shè)色處理上也很細(xì)致，例如會(huì)根據(jù)距離遠(yuǎn)近凸顯不同的色彩明度，對(duì)于山頭及背陰的地方其色彩層次會(huì)更多，而亮部和凸起的部分色彩較為清淡，層次感略輕微。在樹的描繪中，石綠或者花青摻墨直接點(diǎn)出，清新自然，巧妙獨(dú)特，在樹葉的處理上其選用了高濃度的色墨進(jìn)行點(diǎn)畫，使得層次感濃淡相宜。這樣的設(shè)色處理方法，最大的優(yōu)點(diǎn)就是保持了裝飾性色彩傳統(tǒng)特點(diǎn)的同時(shí)，增加了色彩展示的豐富性，這樣的顏色選擇與設(shè)色處理，也使得畫面色彩更接近自然山川樹木的本色。在此畫作中，筆墨是主要亮點(diǎn)，加上處理方法，使得墨線與顏色、畫面融為一體。

五、結(jié)語(yǔ)

王希孟是我國(guó)歷史上唯一一位僅憑借一幅畫作就名垂千古的人物?！肚Ю锝綀D》繪畫技巧高超、構(gòu)圖方式別具一格、表現(xiàn)手法十分具有創(chuàng)造力，對(duì)我國(guó)繪畫史影響深遠(yuǎn)，南宋趙伯駒、趙伯骕受其影響開創(chuàng)了“水墨蒼勁，青綠柔美”的繪畫風(fēng)格，馬遠(yuǎn)、夏圭受其青綠山水章法布局上創(chuàng)造出邊角取景法，劉松年則受到其著色的啟發(fā)開創(chuàng)了小青山綠茶水，其他如藍(lán)瑛、袁江、袁耀，包括近代的張大千等也都從畫作中收益。

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