□黃丹霞 四川職業(yè)技術(shù)學(xué)院

黃自作為我國(guó)20世紀(jì)初期杰出的作曲家創(chuàng)作出了大量經(jīng)典且膾炙人口的藝術(shù)歌曲。《點(diǎn)絳唇·賦登樓》就是其優(yōu)秀的代表作之一。本文以《點(diǎn)絳唇·賦登樓》為例，通過(guò)對(duì)該作品創(chuàng)作背景、和聲特點(diǎn)及演唱情感處理等方面進(jìn)行分析，為演唱者演唱該作品提供借鑒。

一、黃自音樂(lè)創(chuàng)作特點(diǎn)

黃自是中國(guó)20世紀(jì)初期重要的作曲家、音樂(lè)教育家，也是對(duì)中國(guó)近代早期音樂(lè)創(chuàng)作和音樂(lè)教育影響最大的奠基人之一。黃自創(chuàng)作了大量?jī)?yōu)秀的音樂(lè)作品，深刻影響了中國(guó)音樂(lè)教育事業(yè)，培養(yǎng)了無(wú)數(shù)優(yōu)秀的音樂(lè)人才。

黃自從小對(duì)古詩(shī)詞情有獨(dú)鐘，在音樂(lè)創(chuàng)作方面，常將中國(guó)古詩(shī)詞作音樂(lè)創(chuàng)作的重要素材。他曾以李白的《峨眉山月歌》、白居易的《花非花》和王灼的《點(diǎn)絳唇·賦登樓》等詩(shī)詞為內(nèi)容進(jìn)行譜曲。在創(chuàng)作過(guò)程中，黃自將西方音樂(lè)創(chuàng)作中的曲式結(jié)構(gòu)、調(diào)性布局、和聲處理等與中國(guó)民族音樂(lè)特點(diǎn)融合在一起，注重對(duì)中國(guó)古詩(shī)詞韻律和意境美的追求。他的音樂(lè)旋律優(yōu)美抒情、清新細(xì)膩又富有情感，側(cè)重用音樂(lè)的旋律來(lái)反映人物內(nèi)心的思想感情。他借鑒西方優(yōu)秀的音樂(lè)作曲技法，同時(shí)也反對(duì)過(guò)分崇拜和依賴(lài)西方音樂(lè)。他將好的作曲技法與中國(guó)民間音樂(lè)結(jié)合，通過(guò)古詩(shī)詞填詞作曲，使作品充滿濃厚的民族色彩。

二、《點(diǎn)絳唇·賦登樓》創(chuàng)作背景分析

《點(diǎn)絳唇·賦登樓》為著名詩(shī)人王灼所作，作者生于宋代，適逢戰(zhàn)亂頻繁，面對(duì)滿目瘡痍、混亂不堪的國(guó)家，內(nèi)心滿是悲憤與惆悵。他通過(guò)對(duì)春天美好時(shí)節(jié)里山川、春雨等的描繪，讓人在內(nèi)心惆悵之時(shí)仍向往、憧憬美好與希望。全詞寥寥數(shù)字，短小精干，表達(dá)出作者對(duì)春日、山川、春雨等美景的戀戀不舍，他內(nèi)心雖苦悶和哀愁，卻仍對(duì)好春光好生活有無(wú)限期待和向往。

這首以古詩(shī)詞為歌詞的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作于20世紀(jì)30年代，正值我國(guó)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，所有愛(ài)國(guó)志士的愛(ài)國(guó)主義熱情爆發(fā)的時(shí)刻。黃自將這種愛(ài)國(guó)主義感情寫(xiě)入作品中，通過(guò)音樂(lè)號(hào)召鼓舞中國(guó)人民奮起抗戰(zhàn)。這首《點(diǎn)絳唇·賦登樓》的創(chuàng)作背景與王灼創(chuàng)作時(shí)不盡相同，卻都抒發(fā)了作者的愛(ài)國(guó)主義情懷和報(bào)國(guó)之志。

三、《點(diǎn)絳唇·賦登樓》和聲結(jié)構(gòu)

《點(diǎn)絳唇·賦登樓》是一首有再現(xiàn)的單二部曲式，全曲旋律優(yōu)美。該作品在調(diào)式應(yīng)用上，以D大調(diào)開(kāi)始，7小節(jié)后在第18小節(jié)的間奏處有一個(gè)短暫的近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)，轉(zhuǎn)到b小調(diào)；3小節(jié)后在第21小節(jié)的樂(lè)段轉(zhuǎn)回D大調(diào)。歌曲的第一樂(lè)段調(diào)式調(diào)性建立在D宮六聲調(diào)式上，第一樂(lè)段第一樂(lè)句以平穩(wěn)的陳述，使基本樂(lè)思得到初步呈示。第二樂(lè)段第一樂(lè)句主題旋律完全再現(xiàn)了第一樂(lè)段第一樂(lè)句，第二樂(lè)句的伴奏聲部又與第一樂(lè)段的第二樂(lè)句相同，并將抑揚(yáng)頓挫的旋律線條與豐富的和聲走向結(jié)合。第三樂(lè)句保持了主題旋律的基礎(chǔ)，第四樂(lè)句開(kāi)始進(jìn)行向下的模進(jìn)，整體的和聲和節(jié)奏關(guān)系變化幅度不大。第二樂(lè)段的終止式以強(qiáng)拍的長(zhǎng)時(shí)值主音出現(xiàn)，形成一個(gè)收攏性樂(lè)段，尾聲部分重復(fù)前面的旋律，首尾呼應(yīng)，使整個(gè)音樂(lè)達(dá)到了統(tǒng)一。

四、《點(diǎn)絳唇·賦登樓》演唱處理

《點(diǎn)絳唇·賦登樓》是一首古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲，演唱時(shí)應(yīng)注意在咬字吐字上多下功夫。整首歌曲運(yùn)用了大量的連音線，因此在演唱時(shí)要注意對(duì)氣息的使用和連貫的把握。整首作品節(jié)拍為3/4拍，全曲速度為Andante，行板的速度，速度不宜過(guò)快。因此在演唱時(shí)要注意速度的控制但又不可過(guò)分，在穩(wěn)定的中速中讓聲音有氣息的支持流動(dòng)起來(lái)，讓音樂(lè)旋律流淌起來(lái)。第9小節(jié)旋律有一個(gè)大跳，因此可以在演唱時(shí)把“試來(lái)”稍加快，增強(qiáng)其動(dòng)力感，將欲把春留住的這種強(qiáng)烈愿望表現(xiàn)出來(lái)。第16小節(jié)處有一個(gè)“rit”漸慢隨后緊跟了一個(gè)“a tempo”回到原速。演唱“西山”時(shí)可以做漸慢處理，將惆悵的情緒醞釀出來(lái)。第23小節(jié)“強(qiáng)欲登高”的旋律中也有一個(gè)大跳，也可設(shè)計(jì)一個(gè)漸慢，將登高望遠(yuǎn)之宏偉氣勢(shì)表現(xiàn)出來(lái)。最后在第30小節(jié)處的漸慢，要將“歸去”唱得延綿不舍，以表達(dá)出去美好事物的珍惜與不舍。

在演唱這首作品時(shí)，力度是不可忽略的一部分。這首作品總體力度保持在中等偏弱，表現(xiàn)出一種愁思、一份熱愛(ài)。第6小節(jié)的“休惜”稍強(qiáng)，“余春”次之，突出對(duì)比；第10小節(jié)“試來(lái)把酒留春住”在演唱時(shí)要注意漸強(qiáng)的推動(dòng)；第26小節(jié)“山無(wú)數(shù)”這一句可以做漸弱處理；第29小節(jié)“不放春歸去”，開(kāi)始應(yīng)漸強(qiáng)，適當(dāng)著重“歸”字的力度，最后在“去”字上慢慢收弱，聲音收住。表現(xiàn)出無(wú)限的情思。

演唱這首作品前應(yīng)做到對(duì)作品有全面且詳盡的把握，做到心中有旋律。通過(guò)科學(xué)正確的演唱方法，在保證氣息連貫流暢、字正腔圓的基礎(chǔ)上，以情動(dòng)人，將這首歌的內(nèi)涵和意蘊(yùn)呈現(xiàn)給聽(tīng)眾。