鋼琴曲《新疆舞曲》賞析

李虻+汪可超

郭志鴻（1932～）是郭沫若先生之子，中央音樂學(xué)院鋼琴系教授，寫有多首具有鮮明民族風(fēng)格的優(yōu)秀鋼琴作品，如《新疆舞曲》《喜相逢》《伊犁民歌》等。

郭志鴻創(chuàng)作于1957年的鋼琴曲《新疆舞曲》，是根據(jù)哈薩克婚禮組歌《婚禮歌》中《送嫁歌》的曲調(diào)創(chuàng)作的，旋律、節(jié)奏及和聲都富有新疆民歌的特色，織體簡(jiǎn)練，充滿動(dòng)力性，音樂性格明快、奔放、熱烈。

作品為自由三部性結(jié)構(gòu)，以活潑的快板為基調(diào)，主調(diào)為D宮系統(tǒng)調(diào)。作曲家運(yùn)用豐富的鋼琴織體來表現(xiàn)歡快的音樂主題，生動(dòng)地描繪了婚禮場(chǎng)面上載歌載舞、喜氣洋洋的熱鬧景象。

樂曲開始的引子（1～2）運(yùn)用了新疆舞曲典型的切分節(jié)奏型，空五度和弦伴隨著低聲部音程跳進(jìn)，強(qiáng)烈的律動(dòng)感讓短短兩小節(jié)的引子立即呈現(xiàn)出明顯的新疆音樂風(fēng)格，奠定了作品歡快熱烈的情感基調(diào)。全曲第一個(gè)和弦強(qiáng)勁有力，好似婚禮開場(chǎng)的爆竹聲，營(yíng)造出熱鬧、喜慶的氛罔。隨著右手停頓，左手力度逐漸減弱且輕巧集中富有彈性的演奏，表現(xiàn)了婚禮的神秘感和人們的期待。

第一部分（3～47）以兩個(gè)樂句為主題，展衍發(fā)展為五句式結(jié)構(gòu)，主題旋律清新、節(jié)奏歡快，富于舞蹈性，速度為活潑的快板，D大調(diào)。無論是兩個(gè)樂句的移調(diào)變奏，還是該部分的長(zhǎng)度，都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了通常意義上的樂段，由此構(gòu)成復(fù)三部曲式的第一部分。第一部分整體延續(xù)了引子切分節(jié)奏的伴奏音型，使主題旋律的鋪開顯得尤為熨帖，同時(shí)在無痕且平穩(wěn)的連接中飽含婚姻平順的美好寓意。這部分速度幾乎沒有改變，力度上卻有鮮明的對(duì)比，使各樂句問形成強(qiáng)弱呼應(yīng)。

第3～10小節(jié)為a樂句，可以清晰地劃分出兩個(gè)4+4的小句子，每個(gè)小句子又以2+2的重復(fù)形成更小的句讀。第11～18小節(jié)是對(duì)比的b樂句，內(nèi)部的結(jié)構(gòu)細(xì)分與a樂句相同，在弱拍上加重音的和弦打破了節(jié)拍力度的變化，突出了新疆舞曲的節(jié)奏特色。

第19～28小節(jié)是a樂句在A大調(diào)上的變奏，由左手在右手的兩端交替彈出由半音化的倚音修飾的短小跳音，以更弱的裝飾音程不斷潤(rùn)飾，音樂顯得生動(dòng)輕盈，甚至產(chǎn)生諧謔曲的效果。右手弱奏的主旋律則平穩(wěn)地延續(xù)著歌唱性風(fēng)格。第29～36小節(jié)是a樂句的再現(xiàn)，但保留了a1樂句的左手的切分節(jié)奏型；第37～44小節(jié)b1樂句為第11～18小節(jié)的b樂句在G大調(diào)上的變奏；第45～47小節(jié)在主和弦上變奏前樂句最后的短小片段，前兩小節(jié)以更快的速度（Piu mosso）承接并升華前部分，sf力度奏出的和弦將賓主盡歡的熱烈場(chǎng)面推向高潮；最后一小節(jié)漸慢、漸弱，為對(duì)比中部做好鋪墊和連接準(zhǔn)備。

中部（48～78）含有兩個(gè)性格截然不同的樂段。

第48～60小節(jié)的B樂段從降B大調(diào)開始，音樂性格與前后部分形成鮮明對(duì)比：從如歌的行板速度開始，節(jié)奏明顯放緩，持續(xù)的弱奏；旋律在第一主題的基礎(chǔ)上變奏，抒情而悠長(zhǎng)，富有深情吟唱之感；節(jié)拍在四五拍與四四拍之間交替變換，變拍子與混合拍子使節(jié)拍結(jié)構(gòu)復(fù)雜化，好似傾訴不盡的情誼以至忘卻時(shí)間的拖腔；前兩個(gè)樂句在低音區(qū)演奏，后兩個(gè)樂句轉(zhuǎn)入高音區(qū)，好似青年男女你一言我一句互訴衷腸，又像徐徐展開的一幅二人攜手曼舞的浪漫畫面。

譜例3：《新疆舞曲》第48～50小節(jié)

第61～78小節(jié)的C樂段旋律在右手和弦的中間聲部，a樂句變奏而來，由兩個(gè)8+10的變奏樂句組成。該部分的調(diào)性分析主要取決于中間的旋律聲部，第61～68小節(jié)降B大調(diào)，第69～78小節(jié)在D大調(diào)上模進(jìn)。該樂段從交替拍子回到活躍的四四拍，稍活潑的小快板、飽滿的和弦、速度和力度的層層遞進(jìn)，好像越來越多的人逐漸加入到舞蹈的隊(duì)伍中；自始至終采用規(guī)整統(tǒng)一的八分音符伴奏節(jié)奏，恰如集體舞中整齊劃一的動(dòng)作；靈巧的倚音勾勒出舞者嬌俏的身姿。左右手均為連續(xù)的斷奏，左手更以同定的單音與音程交替仿若舞蹈中節(jié)奏鮮明的鼓點(diǎn)，動(dòng)感十足。

再現(xiàn)部（79～104）是典型的帶再現(xiàn)單三部曲式，調(diào)性進(jìn)行為D-G-D。主題再現(xiàn)時(shí)旋律由單音變成了和弦襯托，左手從空五度和弦變成了完整的和弦，使再現(xiàn)主題具有了新的色彩和意義。3個(gè)樂段自中音區(qū)、高音區(qū)至低音區(qū)演奏，音色富于變化。雙手八度彈奏的主題，較之第一部分，音響更加緊湊豐滿，情緒更為飽滿熱烈，仿佛翩翩起舞的人們?cè)诨槎Y現(xiàn)場(chǎng)愉快穿梭，踏著樂曲的節(jié)奏手舞足蹈，靈動(dòng)而活躍，歡欣而享受。

連接（105～110）以三音動(dòng)機(jī)為基礎(chǔ)，雙手3個(gè)八度交替模進(jìn)下行，左右手交替的跑動(dòng)音區(qū)跨度較大，好像人們?yōu)樽詈蟮膽c賀蓄勢(shì)待發(fā)，這個(gè)部分為凸顯尾聲的“欲揚(yáng)”而“先抑”，又給人以行云流水的酣暢之感。

尾聲（111～120）以更輝煌的急板最后一次回顧了主題。旋律如歡快且急促的舞蹈，一氣呵成的跑動(dòng)音型令人眼花繚亂應(yīng)接不暇，象征著盛大恢弘的舞蹈場(chǎng)面下，人們?nèi)呵榧ぐ簹g聲雷動(dòng)，輝煌的華彩將音樂推向高潮。最后兩小節(jié)，在fff力度基礎(chǔ)上的強(qiáng)奏，使音樂在高昂而激烈的情緒中戛然而止，干凈利落。endprint