從現(xiàn)代舞作品《涼亭》來談“天人合一”

鞏中輝

摘要：現(xiàn)代舞《涼亭》采用了四幕離魂（送別）、幽媾（婚禮）、游園結(jié)（愛慕）、還魂（驚夢）來探討愛情的不同形態(tài)以及對待愛情的觀點，顯示出愛情的多元性與復雜性。這部作品融合了戲劇的元素、臺詞，運用先鋒藝術(shù)的表達，體現(xiàn)出藝術(shù)哲學中的“天人合一”，從舞蹈動作、舞蹈形式、舞臺調(diào)度、音樂及舞臺背景論述體現(xiàn)出的“天人合一”思想。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)代舞 《涼亭》 “天人合一”

中圖分類號：J723.9 文獻標識碼：A 文章編號：1008-3359（2018）04-0066-02

舞蹈《涼亭》是雷蒙特卡佛一篇小說的名字，收錄于短篇小說集《當談論愛情時，我們在談論什么》。本部作品采用了四幕離魂（送別）、幽媾（婚禮）、游園結(jié)（愛慕）、還魂（驚夢）來探討愛情的不同形態(tài)以及對待愛情的觀點，顯示出愛情的多元性與復雜性。這個作品融合了戲劇的元素、臺詞，運用先鋒藝術(shù)的表達，體現(xiàn)出藝術(shù)哲學中的“天人合一”。

“天人合一”是以人為主體的天道與人道的和諧生成，是一種合乎規(guī)律、順其自然的現(xiàn)象。在舞蹈藝術(shù)中，形式與內(nèi)容都應從現(xiàn)實生活中提煉，合乎藝術(shù)發(fā)展規(guī)律。舞蹈《涼亭》無論從舞蹈動作、舞蹈形式、舞臺調(diào)度還是音樂及舞臺背景都體現(xiàn)出藝術(shù)哲學中“天人合一”。

一、舞蹈動作

現(xiàn)代舞《涼亭》這部作品，是采用小劇場的演出模式，由于空間的限制以及觀演關(guān)系不同，往往不會有大劇場美輪美奐的舞臺視覺效果，但對演員的舞蹈動作要求會更高。該作品主要運用現(xiàn)代舞語匯、行云流水欲速還休的肢體語言以及個性化的方式，使整個畫面生動起來。舞者們運用身體產(chǎn)生動作從而傳達了他們不同的情感并延伸想象力，體現(xiàn)出力量的美感。在舞蹈動作的設(shè)計與擴展上，也運用了瑪莎格萊姆的收縮與放松技術(shù)、多麗絲韓芙麗的倒地與爬起、何頓技巧等程式化動作。這些動作有帶棱角，又有圓潤，對動作頓挫式和流線式交替呈現(xiàn)，運用呼吸和力量的結(jié)合，以至延伸動作更遠、更高、更長。在敘事性動作的設(shè)計上，以指或者撫摸等動作元素進行發(fā)展，快慢相宜，剛?cè)嵯酀謸P頓挫，錯落有致的運動，去訴說該作品里愛情故事的思念、相愛、分離、相互依偎。在抒情性動作的設(shè)計上，肢體動作的幅度、力度、速度、重力和空間相結(jié)合，舞者在揮手彈指間，舉手投足都表現(xiàn)出情緒里的喜歡怒哀樂。該作品中第一幕的送別中，有許多行為動作與心理動作的結(jié)合處理，例如，女舞者把箱子套入頭頂，跟隨音樂不斷舞動自己的身軀。這旅行箱套在頭上的舞段，是很有寓意的，可以看作似整盅的巫術(shù)，像扎小人，可以左右對面的人，從視覺上和心理上放大這種控制和被控制，亦或者是女性對男性出軌事件自我逃避的態(tài)度。簡單的一個行為動作，就有了無限深意，這種表現(xiàn)方式是不同于中國民間舞和古典舞的寫意與造意，不是追求形式美感的享受，而是一種對事物的思考。

二、舞蹈樣式

現(xiàn)代舞作品《涼亭》里面包含了獨舞、雙人舞、群舞的舞蹈樣式。在舞蹈第一幕就有六位男舞者每個人的舞段呈現(xiàn)。獨舞部分除了現(xiàn)代舞程式化語匯，還運用了身體部位編舞技法，選擇身體的某個部位，然后發(fā)展此部位的運動的潛能，完成最大范圍的舞動可能。例如手與肩的部位機遇結(jié)合形成動作的造型，肘與膝蓋的部位機遇結(jié)合形成的動作連接，上身與下肢的部位結(jié)合形成的動作姿態(tài)。而此類動作更加講究創(chuàng)新性，雙人舞在該舞蹈中出現(xiàn)很多，有托舉的形式、接觸的形式和非接觸的形式。雙人舞中運用了牽引、穿套、復調(diào)形式的編舞技法。雙人舞在該作品中表現(xiàn)極為重要，這里面既有兩位男女舞者相愛，又同時在相互折磨著，特別是第一個故事里講述一種爭斗，這種爭斗是一種回光返照的絕望。在表現(xiàn)愛情當中的相愛部分，這就需要雙人舞中，尋找動作的內(nèi)線，運用身體的部位進行牽引，一方主動，一方被動，類似情感的相吸力。在表現(xiàn)愛情當中的相互折磨時，該作品運用了編舞中穿套，利用空間的不同視覺感不同，設(shè)計出較為激烈的舞蹈動作。在雙人舞中也運用了復調(diào)的形式編舞技法，男性和女性對待愛情的觀點是不同，則他們呈現(xiàn)出的動作性質(zhì)、特點是不同的，需要一個空間兩種不同的力量。在第三個故事中，講述的是一個男孩愛上寡婦的愛情故事，群舞部分呈現(xiàn)比較多，體現(xiàn)更多的是魔幻現(xiàn)實主義。這里面有齊奏式的舞段擴展、卡農(nóng)式的舞段擴展、復調(diào)式的舞段擴展、變奏式的舞段擴展。

三、表現(xiàn)形式及舞臺調(diào)度

該作品是融入了戲劇的元素、臺詞，使整個舞臺顯得生動有趣，營造出多維的空間，舞臺的敘述不再只是線性平面的。整部作品把一些普通且平凡的事物經(jīng)過細心雕琢，成為觀眾感同身受的標志性物品。臺詞在舞臺上是需要用嘴說的語言，也可以理解為舞蹈劇場的一種表達方式，肢體動作屬于舞蹈語匯，兩種語言交織在一起，需要精心設(shè)計，調(diào)好比例，才能達到和諧的狀態(tài)。例如在第三個故事中，融入了些貴州方言，讓兩個男演員開口說貴州話，兩人之間回聲般地重復，形成了一種有意思的節(jié)奏感和戲劇性。語言搭配在舞蹈中，像一首詩歌，表達與演繹相照應，產(chǎn)生新奇感，讓觀眾感同身受，發(fā)揮想象，超出此情境，更多地深入觀眾的內(nèi)心世界。該作品開頭第一段運用了戲劇的旁白方式，有效地構(gòu)建出愛情里的青澀時期，去探討愛情，打破傳統(tǒng)的創(chuàng)作模式，運用蒙太奇手法，從而引發(fā)觀眾的情感上的共鳴。

該作品的調(diào)度審美不同于中國民間舞追求形式美感。它所承載的更多的是敘事，用舞蹈去引起人們對愛情的深思。它的舞蹈圖線的運動形式主要有靜止運動、換地移動、重解與重構(gòu)。在第三幕中，男舞者們每個人抱著枕頭坐在海綿墊上，向前遠望著，表達對愛情的渴望與憧憬，此處的運動形式采用了靜止運動，這樣能更好的把空間感表現(xiàn)出來，用靜止的空間去表意作品?，F(xiàn)代舞《涼亭》雖然只有少數(shù)演員，卻還是能將舞臺變得生動充沛。

四、音樂及舞臺背景

音樂的選取和舞臺背景的設(shè)計都會讓觀眾有身臨其境的感覺，它們的運用把徹夜輾轉(zhuǎn)的思念、虛無飄渺的風花雪月、依依不舍的離別和痛徹心扉都很好地顯現(xiàn)出來。

在音樂方面，整個舞蹈《涼亭》選取了《月球》《Elegy》《月球背面》《Day22》《Cifre For 2 Prepared Pianos》《Jungle Drums》《我愛你》《八卦》《海鷗》。這些有重金屬色彩的音樂、有宗教色彩的音樂、有抒情色彩的音樂，有充滿誘惑色彩的音樂。最具特點還屬在舞蹈的第四個部分，編導采用了具有道教和宮廷樂色彩的《八卦》，用招魂的儀式，塑造神秘感和渲染朦朧的氛圍，對人性本真的呼喚。音樂的旋律會形成不同的音樂線條以及帶來不同的感受，舞蹈中則會出現(xiàn)對抗式、無視式、演繹式、變化式、對話式的處理方式。

該作品在場景的安排及道具的選取式獨具匠心的。例如開場部分，該作品運用錄像廳音效，類似于香港電影，把音箱放在外面，另類的表演方式，形成一種奇怪或者新的表達。這種聽聲音的內(nèi)容表達，錯誤的搭配形，有種年代感以及回憶感。最后一個場景是采用了《牡丹亭》的那份悲涼的基調(diào)，運用了大量的羽毛鋪滿整個舞臺，云中的飄雪，綿綿而起，透露出那份凄涼，男女主角相擁，都燃不起這個舞臺的溫暖。這樣猛烈的收放，都是折射出對愛情的思考。在荒蕪中，男女主角相互依偎，在飛雪中仍有飛舞的身姿，把整個氣氛與情緒渲染到最高點，又在爆發(fā)之后，回歸于平靜。這種流光飛舞的方式表達，又似乎回到了愛情最本真的狀態(tài)。

五、結(jié)語

綜上所述，現(xiàn)代舞《涼亭》無論從形式還是內(nèi)容，都是符合藝術(shù)的發(fā)展規(guī)律，用四段故事去解析愛情不同的形態(tài)，折射出愛情與人性的復雜。在愛情的初期與啟蒙，總是從一些浪漫的情調(diào)開始發(fā)芽，正是這又定格了愛情最美麗最動人的時期，朦朧的美感以及影影綽綽的樣子，隱隱約約折射出猶抱琵琶半遮面，以及夢想代替現(xiàn)實的真相。在愛情中，有人當它是信仰，則會情不知所起，而一往情深，把這認為是永恒，是承諾，是歸宿；有人當它是游戲，則會當成一場夢，不在乎成敗，只愿夢里貪歡。愛情中的相遇無論是快樂還是痛苦，都是人生的一種體驗，單單純純的尋找，簡簡單單的愛情，給希望活在童話的美好里的人的感動，一放在邏輯思維里，就千滋百味了。該作品中不僅從情景安排、劇情設(shè)計還是表道具巧妙的運用、臺詞與舞蹈語匯精心的構(gòu)建都體現(xiàn)出藝術(shù)哲學里“天人合一”的思想。

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