插畫設(shè)計中的水墨元素

高天

摘要：水墨元素這一從傳統(tǒng)水墨中衍生出的一種設(shè)計元素正以其創(chuàng)新性以及獨特的審美特征受到了設(shè)計師們的喜愛。本文通過對水墨肌理特點及變化的探討與認(rèn)識，從構(gòu)圖、技法和審美上分析了當(dāng)代插畫對其的借鑒與發(fā)展，以期為當(dāng)代插畫設(shè)計注入新的活力，使其呈現(xiàn)出蓬勃的生機(jī)。

關(guān)鍵詞：水墨;插畫;元素

隨著時代的快速發(fā)展，人們生活質(zhì)量的不斷提高，插畫設(shè)計也隨之發(fā)展迅速，如今也早已成為了人們傳遞信息的有效工具之一。當(dāng)然，隨著社會的不斷發(fā)展與延伸，插畫這種設(shè)計藝術(shù)的內(nèi)涵發(fā)生了深刻的轉(zhuǎn)換，其不再只存在企業(yè)推廣的產(chǎn)品信息中，更多的是延伸到了文化及精神更深層次的領(lǐng)域中，因此，設(shè)計師在插畫設(shè)計中不僅要突破以往單一的形式，還要從多個角度進(jìn)行分析，挖掘其更深層次的意義。那么如何將傳統(tǒng)文化與插畫設(shè)計結(jié)合，進(jìn)而為其創(chuàng)造各更深刻的意義是非常值得我們?nèi)ヌ骄康摹?/p>

一、插畫設(shè)計的現(xiàn)狀

插畫作為繪畫形式中的其中一類，現(xiàn)如今已經(jīng)在設(shè)計的各個領(lǐng)域得到了廣泛的應(yīng)用，小到商品包裝設(shè)計、海報設(shè)計、宣傳冊的設(shè)計;大到動漫中人物設(shè)計、影視微電影的設(shè)計等，都能感受到插畫帶給人獨有的藝術(shù)感染力，為人們的生活增添了不少的光彩。由于過去信息傳播媒介的單一，而導(dǎo)致插畫多在一些紙質(zhì)媒介中出現(xiàn)，大多數(shù)情況下其只是文字的附圖，主要用于對文字進(jìn)行更加形象的解釋;但是近些年來隨著時代的發(fā)展，新媒體的發(fā)展與介入，插畫有了更大的發(fā)展空間，它不再只是文字的附屬品，有時甚至可以作為表達(dá)人們感情的主體。而且在多元化發(fā)展的今天，插畫的涵蓋范圍也得到了更大的延伸。

對于插畫而言，它的主要傳達(dá)功能是傳達(dá)信息，但是如果缺少審美情趣，缺失文化內(nèi)涵，那么也無法達(dá)到有效傳達(dá)信息的目的。因此，一幅優(yōu)秀的插畫作品，不但能準(zhǔn)確清晰地傳達(dá)文字信息，它還要有審美情趣和藝術(shù)內(nèi)涵的體現(xiàn)，并且一定是要包含藝術(shù)家的情感和思想在里面的，只有這樣，才會創(chuàng)造出具有藝術(shù)審美價值的優(yōu)秀作品。水墨元素與插畫設(shè)計的結(jié)合更加體現(xiàn)了插畫這一藝術(shù)設(shè)計深刻的文化內(nèi)涵——以水墨性的語言探索社會文化，來表達(dá)人與社會之間的空間關(guān)系。而對水墨元素的探索，是為了更好地傳承水墨藝術(shù)與現(xiàn)代社會相融合發(fā)展的契機(jī)，而且水墨介入設(shè)計，也是中國設(shè)計文化的有益體現(xiàn)。因此水墨式的設(shè)計不僅是對插畫設(shè)計中形式語言的融合性探索，也是對插畫設(shè)計在思維方式的融合，更是對探索精神文化的理性思考。

二、水墨元素在插畫中的具體表現(xiàn)

（一）水墨元素中線的表現(xiàn)

以線造型的表現(xiàn)手法，在我國水墨創(chuàng)造中有很多豐富的技巧。線是水星中主要的表現(xiàn)形式，它具有更多的靈動性和隨意性。如今的中國插畫中應(yīng)用是十分廣泛的，線條是插畫的主要元素，它承載著插畫的主要核心地位。線的疏密和節(jié)奏可以描繪出生動的形態(tài)和不同的情感色彩。巧妙運用線條能勾勒出生動的畫面和讓人向往的美感。

著名插畫大師盧延光的作品中充分運用了線，主要表現(xiàn)在作品的裝飾性上黑白的搭配，錯落有致的線條舒展，讓畫面更具有瞎想意境。線的處理技法如流水股流暢，出神入化。他的畫多帶有夢幻仙境的美感。還有我國插畫大師戴敦邦，他的作品把中國畫線描的造型技法運用到插畫作品中，獨特的風(fēng)格已成為他作品的標(biāo)志性表現(xiàn)形式。戴敦邦的作品有很深的中國傳統(tǒng)文化，他更注重藝術(shù)和作品的價值體現(xiàn)。每一幅作品都帶有深遠(yuǎn)的文化底蘊。

（二）水墨元素中色彩的表現(xiàn)

現(xiàn)代插畫中的中國水墨元素運用的越來越多，傳統(tǒng)的水星元素構(gòu)圖都出現(xiàn)在： 一幅幅插畫作品中。 插畫中的水黑元素多數(shù)以虛實為主，虛中有實，實中有虛的視覺效果。 水墨中的色彩主要是以線的造型、 以里為主、重分五色等形成插畫的寫意風(fēng)格。不同的色彩和不同的環(huán)境有著很直接的關(guān)系，它不只是美的表現(xiàn)也是傳統(tǒng)文化的繼承。水墨中的色彩多數(shù)為寫意，但也有花非花，霧非霧的虛幻意境，主要是表現(xiàn)作者內(nèi)心世界的色彩。色彩是沒有規(guī)律可言的，它可以是象征性的存在也可以是具有思想的隱藏。無論是哪種，它都是插畫中一股絢麗的表現(xiàn)。 現(xiàn)代的插畫很重視這種色彩的表達(dá)，為了突出插畫的主題，不會根據(jù)事物本身的顏色而定，會完全進(jìn)入想象空間，色彩的運用可以有各種的可能。目的就是讓觀賞者有著不一樣的心境和思維。

中國年青插畫大師的代表夏達(dá)，她的作品具有古典式的韻味，整體畫面注重水墨的運用，色彩處理上不刻板，更多于感性。把中國古典人物的形象刻畫得十分傳神，并結(jié)合了西方的繪畫風(fēng)格特點對作品的處理更加的清新、生動，畫面還具有很濃厚的古典氣息。

（三）水墨元素中的筆法之美

中國畫的筆法根據(jù)不同的筆和墨的多數(shù)而實現(xiàn)筆與墨的結(jié)合是最完美的搭配，有虛實之分有空有之表。中國古代的儒家、道家文化直接的影響著插畫的繪畫形式，更多的追求是自由的酒脫的形式。在筆墨的運用上，畫家們的學(xué)養(yǎng)、情操、審美、技能決定了作品的格調(diào)，如國畫大師齊白石、潘天壽等他們的筆墨超凡脫俗、氣勢博大、剛?cè)嵯酀?jì)、流暢自如。就是如此筆之美在插畫中也體現(xiàn)得栩栩如生。年輕的插畫家翁子揚，他的作品既有東方神韻，自由寫意派水墨手法運用的巧妙又不俗套。他畫風(fēng)飄逸瀟灑，超凡。作品清新、典雅、卓爾不凡， 他被譽為國內(nèi)水墨插畫大師。隨時代的發(fā)展中國插畫的風(fēng)格也各不相同，但中國傳統(tǒng)元素的運用始終不減，不斷完善和充實也是插畫在這個時代發(fā)展的方向。

水墨畫不僅蘊含了我國民族傳統(tǒng)藝術(shù)的美學(xué)理論，還彰顯了我國民族藝術(shù)形式的獨特性。水墨元素作為一種文化藝術(shù)符號的形式在插畫設(shè)計中的運用，不僅可為現(xiàn)代插畫設(shè)計提供理論支持，還可為現(xiàn)代水墨畫發(fā)展需求找尋有利的立足點。除此之外，水墨元素在插畫設(shè)計中的應(yīng)用，還實現(xiàn)了現(xiàn)代信息可傳播的實用功能，還滿足了現(xiàn)代藝術(shù)的審美需求，依托內(nèi)容與形式的有機(jī)相融，進(jìn)而呈現(xiàn)出中國傳統(tǒng)文化的無窮魅力。