摘要：如今隨著生活壓力的增加，觀看電視綜藝節(jié)目已經(jīng)成為了一種讓人們放松的良好途徑，電視綜藝節(jié)目質(zhì)量在不斷提升，各種綜藝節(jié)目也已經(jīng)成為了許多人生活中一項(xiàng)不可或缺的活動(dòng)。一個(gè)高質(zhì)量的電視綜藝晚會(huì)節(jié)目可以為觀眾們帶來良好的觀看體驗(yàn)，在豐富了觀眾業(yè)余生活，減少工作壓力的同時(shí)，還可以為觀眾們提升許多知識(shí)認(rèn)知與生活技能。對此來說，綜藝晚會(huì)的導(dǎo)演也在某些方面決定著綜藝節(jié)目的質(zhì)量，但是要想成為一位綜合素質(zhì)過關(guān)的導(dǎo)演需要許多方面能力的需求，所以本文基于此對電視綜藝晚會(huì)導(dǎo)演的綜合素質(zhì)與能力進(jìn)行探討。

關(guān)鍵詞：電視節(jié)目;綜藝晚會(huì);導(dǎo)演;綜合素質(zhì)

引言：綜藝晚會(huì)比一些電視劇與新聞?lì)惞?jié)目來說更能給觀眾一種輕松愉悅的體驗(yàn)感，因?yàn)橥C藝晚會(huì)的代入感較低，觀眾可以從一個(gè)局外人角度觀看整個(gè)節(jié)目，從而不會(huì)感受到電影與電視劇所帶給觀眾的那種身臨其境的情感體驗(yàn)，所以觀眾們的情感壓力便會(huì)因此得到釋放。在將學(xué)習(xí)壓力或者工作壓力轉(zhuǎn)換到節(jié)目中的同時(shí)卻體會(huì)不到節(jié)目本身的情感壓力，所以綜藝節(jié)目、綜藝晚會(huì)逐漸成為了觀眾們用來放松心情的最佳選擇。但是如何將一款綜藝晚會(huì)安排設(shè)計(jì)成理想中的情感帶動(dòng)效果則需要導(dǎo)演一定的功力。綜藝晚會(huì)的導(dǎo)演能力需求與電影導(dǎo)演有著很大的區(qū)別，對一部電影來說，不但要講究畫面、情節(jié)、音效的多重搭配，還要涉及到角色選取等片外事件的處理。而綜藝晚會(huì)導(dǎo)演雖然有著相對較少的工作量，但是對導(dǎo)演功力的深厚程度需求卻更高。這是因?yàn)榫C藝晚會(huì)大多由流水形勢一遍過完，然后再講究剪輯與后期效果，如果一次節(jié)目的效果不夠好，那么就不能再拍攝第二次，尤其是遇到現(xiàn)場直播。所以這就對綜藝晚會(huì)導(dǎo)演的綜合能力與素質(zhì)要求更加嚴(yán)格。

一、綜藝晚會(huì)所需的優(yōu)秀特性

想要知道一個(gè)導(dǎo)演所必備的綜合素質(zhì)與能力要求，就要首先了解一場綜藝晚會(huì)所具有的優(yōu)秀特性，只有做到了這些所需的要求，才可以為廣大觀眾們帶來良好的觀看體驗(yàn)。

（一）娛樂性與積極價(jià)值觀共存

眾所周知，綜藝晚會(huì)最大的特點(diǎn)就是其娛樂性，這也是它最能吸引觀眾的方面。當(dāng)然，這其中不乏還有教育性等等。由于某些電影或電視劇為了情節(jié)向前推進(jìn)需要一定的情節(jié)沖突，而這些情節(jié)沖突往往會(huì)帶給觀眾們一些情緒的大幅度引導(dǎo)，讓觀眾們感覺到懸疑、恐怖、悲傷、驚悚等刺激性高的心情，某些觀眾正是因?yàn)檫@些刺激性較高的心境體驗(yàn)才會(huì)觀看一些心情調(diào)動(dòng)幅度較大的影視作品。然而這些觀眾觀看這些作品的原因有可能是在現(xiàn)實(shí)生活中所感到的情緒空虛與無聊，利用這些畫面與情節(jié)刺激感官，從而讓自己感到心情愉悅。而綜節(jié)目的特性就與其大大相反，隨著社會(huì)壓力不斷增加，諸多工作人員需要這些綜藝節(jié)目緩解壓力而不是調(diào)動(dòng)情緒，所以一些輕松愉快的綜藝晚會(huì)就成了他們的首選。然而問題就在于一款真正高質(zhì)量的綜藝節(jié)目不能過于重視娛樂價(jià)值而忽視了教育價(jià)值，導(dǎo)致一些娛樂節(jié)目充實(shí)著大量的低俗文化。因?yàn)檫@些低俗文化在生活中更能讓我們刺激情感，所以一旦聽到這些說詞會(huì)讓我們感到似乎更加貼近真實(shí)生活。二是由于與傳統(tǒng)的節(jié)目不同，所以會(huì)帶給觀眾一種新鮮感。許多相聲作品難以呈現(xiàn)到電視上就是因?yàn)槭褂昧颂嗟退装ばα?。但是作為綜藝節(jié)目來說，觀眾很有可能是在晚上坐在電視機(jī)前的一家人。對小孩子觀眾來說，這些不正確的價(jià)值觀以及負(fù)面的信息會(huì)對他們造成不好的影響。所以，作為一款面向大眾的綜藝節(jié)目，在具有著一定娛樂價(jià)值的同時(shí)一定要走在正確的價(jià)值觀道路上。

（二）不可或缺的新鮮感

不斷地創(chuàng)新、開發(fā)新作品其實(shí)對各個(gè)行業(yè)來說都是一項(xiàng)重要的標(biāo)準(zhǔn)，對一場優(yōu)秀的綜藝晚會(huì)來說也是如此。如果總是采用一貫不變的節(jié)目安排會(huì)導(dǎo)致一些對其缺乏新鮮感的觀眾流失。所謂的新鮮感是從多方面帶給觀眾的，其中涉及到場景選擇、節(jié)目順序安排、具體節(jié)目內(nèi)容等。由于電腦技術(shù)的不斷提升，利用剪輯以及后期特效為節(jié)目增添新鮮感也是一種很好的手段。同時(shí)，觀眾們還希望每次都看到不同的嘉賓、自己偶像的參與、更加新穎的具體內(nèi)容等。看到更加新穎的東西也是一種很好的情感引導(dǎo)，能夠讓觀眾們在具體生活中感受到一絲驚奇與歡快。所以，節(jié)目導(dǎo)演往往需要在節(jié)目的新穎程度上下夠功夫，在留住老觀眾們的心的同時(shí)能夠不斷吸引新的觀眾。

（三）跨界混搭與突圍的新概念

讓運(yùn)動(dòng)員唱歌、讓電影演員說相聲，這樣的跨界混搭不但給節(jié)目帶來了很高的娛樂性，也更加提升了觀看的新穎程度，從多個(gè)方面提升了節(jié)目的吸引力。但是這些跨界與突圍的項(xiàng)目往往很容易帶來在節(jié)目進(jìn)行過程中的尷尬場面，在娛樂性高的同時(shí)很容易讓某些參與的嘉賓出現(xiàn)“丟臉”的情況。一旦出現(xiàn)了這些情況就會(huì)大大降低節(jié)目的觀看體驗(yàn)，所以避免跨界與突圍過程中的“意外事故”是很重要的，這時(shí)需要主持人的快速反應(yīng)能力以及導(dǎo)演對節(jié)目安排的精巧設(shè)置。所以如何處理這些情況，讓這些更加新穎的概念完美地融入到節(jié)目效果中是導(dǎo)演的能力考驗(yàn)。

二、導(dǎo)演的能力需求

在了解了一臺(tái)優(yōu)秀的綜藝晚會(huì)所需要具備的優(yōu)秀品質(zhì)后，導(dǎo)演需要對其展開一定的能力體現(xiàn)，導(dǎo)演身為一臺(tái)晚會(huì)的核心領(lǐng)導(dǎo)人物，節(jié)目能夠呈現(xiàn)出理想中的效果以及實(shí)現(xiàn)突破與跨越，與導(dǎo)演的各方面能力有著極大的聯(lián)系。

（一）對技術(shù)手段的駕馭能力

隨著電腦技術(shù)的發(fā)展，不管是后期特效技術(shù)還是演繹過程中的鏡頭應(yīng)用與燈光、音樂等特效技術(shù)的應(yīng)用都對晚會(huì)來說有著決定性的影響效果。所以，身為導(dǎo)演要有能夠了解各方面技術(shù)的基礎(chǔ)能力，才能聯(lián)系其一個(gè)節(jié)目組中的演員、攝像師、音效師、剪輯師以及主持人之間的完美搭配，如果沒有導(dǎo)演各方面的技術(shù)基礎(chǔ)，就算擁有著每方面頂尖的技術(shù)人員，但是卻沒有導(dǎo)演起到的核心集成效果，依然難以發(fā)揮出各方面的優(yōu)勢 。所以，想要讓所有技術(shù)方面都發(fā)揮到應(yīng)有的效果，導(dǎo)演所具備的技術(shù)駕馭能力是必須的。

（二）良好的溝通交流與協(xié)調(diào)能力

在協(xié)調(diào)節(jié)目組中所有人員時(shí)，擁有足夠的技術(shù)基礎(chǔ)可以讓節(jié)目在技術(shù)層面發(fā)揮出理想效果，但是對一個(gè)節(jié)目組的氣氛、人員之間的配合默契程度來說，節(jié)目導(dǎo)演需要在各組人員之間起到良好的調(diào)配作用，起到一加一大于三的效果。舉一個(gè)簡單的例子，在一個(gè)綜藝晚會(huì)中的小品節(jié)目來說，準(zhǔn)備工作主要需要情節(jié)設(shè)計(jì)與人員選取，在這個(gè)過程中每個(gè)演員都有著自己所擅長的區(qū)域以及不愿參與的表演項(xiàng)目。而劇本的情節(jié)設(shè)計(jì)往往難以與演員起到完美的連接效果，所以如果根據(jù)演員設(shè)計(jì)情節(jié)或者與演員進(jìn)行良性溝通，從而根據(jù)情節(jié)設(shè)計(jì)需要導(dǎo)演出色的溝通協(xié)調(diào)能力。在之后的工作中更是涉及到了服裝、音效、場景、攝像等多方面的調(diào)和工作，導(dǎo)演這時(shí)候就需要與更多節(jié)目組人員進(jìn)行溝通。不但要擁有足夠的表達(dá)能力讓節(jié)目組的技術(shù)人員們了解自己所要表達(dá)出的節(jié)目效果，最重要的是讓所有成員協(xié)調(diào)合作、避免矛盾與沖突，唯有做到這些才能讓綜藝晚會(huì)節(jié)目發(fā)揮出理想中的效果。

（三）創(chuàng)造性與創(chuàng)新能力

節(jié)目導(dǎo)演的組織能力與基礎(chǔ)技術(shù)能力決定了節(jié)目效果能夠向著導(dǎo)演所預(yù)想的方向發(fā)展。而節(jié)目能夠做到表現(xiàn)出導(dǎo)演所預(yù)想的效果后，能否籠絡(luò)并且取悅觀眾的心則需要導(dǎo)演有一定的創(chuàng)造性與創(chuàng)新能力。上文中提到了節(jié)目的新鮮程度能夠影響到這款節(jié)目的吸引力度，導(dǎo)演作為節(jié)目組的核心成員需要發(fā)揮出提升節(jié)目新鮮感的能力與責(zé)任。這時(shí)候就需要導(dǎo)演擁有足夠多的“鬼點(diǎn)子”。比如我臺(tái)連續(xù)舉辦了多年的觀眾節(jié)閉幕式，我做導(dǎo)演的那一年就把演出現(xiàn)場從常規(guī)的演播廳，拉到了?？谝粋€(gè)影視基地，全部的背景是按照民國時(shí)代的南洋街一比一還原建造，所有參演演員及現(xiàn)場觀眾全部身著民國服飾，節(jié)目播出后吸引到了各界的粉絲觀眾，也給觀眾們帶來了足夠的驚奇感。這些“鬼點(diǎn)子”的誕生完全可以讓一場原本平淡的晚會(huì)新奇百出，由此可見創(chuàng)造性與創(chuàng)新能力的重要性。

三、導(dǎo)演應(yīng)具備的素質(zhì)方面

（一）正確的價(jià)值觀

一場晚會(huì)能否展現(xiàn)出正確的價(jià)值觀念是重中之重，也是對節(jié)目最基本的需求，所以導(dǎo)演本身就應(yīng)擁有這方面足夠的素質(zhì)，提升整個(gè)節(jié)目組的正能量，及時(shí)指出節(jié)目中所存在的觀念方面的錯(cuò)誤，這樣節(jié)目在播出后不但能夠提供良好的觀看體驗(yàn)，還能起到潛移默化的熏陶效果，對未成年觀眾來說更會(huì)是擁有著寶貴的教育意義，甚至能夠起到教育廣大觀眾、提升國民整體素質(zhì)的效果。

（二）獨(dú)立創(chuàng)作的職業(yè)道德

在綜藝節(jié)目行業(yè)中抄襲的現(xiàn)象也是屢見不鮮，模仿其他紅極一時(shí)的點(diǎn)子、蹭當(dāng)紅節(jié)目的熱度以提升自我的價(jià)值與吸引觀眾是諸多導(dǎo)演的慣用手段。但是這樣往往導(dǎo)致節(jié)目整體的質(zhì)量下降、導(dǎo)致一種類型的節(jié)目數(shù)量多于質(zhì)量情況的產(chǎn)生，也使整個(gè)行業(yè)中缺少了對創(chuàng)新的熱心程度。這種抄襲的現(xiàn)象不但不利于自身節(jié)目質(zhì)量的提高，更加不利于整個(gè)綜藝節(jié)目向前發(fā)展與更新?lián)Q代。

四、結(jié)束語

一場優(yōu)秀的綜藝晚會(huì)應(yīng)具有一些鮮明的特點(diǎn)，比如在保存娛樂性的基礎(chǔ)上讓正確的價(jià)值觀念不流失、擁有新奇的創(chuàng)意吸引觀眾、提倡跨界混搭與突圍等綜藝節(jié)目新概念。這些特點(diǎn)可以讓綜藝節(jié)目在能夠吸引觀眾的同時(shí)保證自身的質(zhì)量，但是能否讓節(jié)目體現(xiàn)出這些特點(diǎn)則需要導(dǎo)演的各方面能力，比如對各領(lǐng)域技術(shù)的足夠了解、良好的溝通能力與協(xié)調(diào)能力、足夠的創(chuàng)新能力。同時(shí)，職業(yè)道德是這類行業(yè)中最重要也是最基礎(chǔ)的要求之一，一個(gè)優(yōu)秀的導(dǎo)演需要做到擁有正確的價(jià)值觀與獨(dú)立創(chuàng)作的職業(yè)道德等綜合素質(zhì)，在這樣導(dǎo)演的帶領(lǐng)與編排下，才能讓綜藝晚會(huì)的質(zhì)量與效果更上一層樓。

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作者簡介：

吳婉婷（1985.5-），女，漢族，安徽人，碩士，四級導(dǎo)演，從事導(dǎo)演工作，職務(wù)：旅游衛(wèi)視總裁助理。