朱嘉鼎
杜甫《登高》一詩被選進(jìn)了人教高中語文必修三詩歌單元,本單元共選了其三首詩,分別是:《詠懷古跡(三)》《登高》《秋興八首(一)》。這三首詩歌分別可以代表杜甫詩作的不同風(fēng)格,是其詩篇不同價(jià)值的三種體現(xiàn)。下面運(yùn)用“文本細(xì)讀法”細(xì)析《登高》一詩。
登 高
杜 甫
風(fēng)急天高猿嘯哀,渚清沙白鳥飛回。
無邊落木蕭蕭下,不盡長江滾滾來。
萬里悲秋常作客,百年多病獨(dú)登臺(tái)。
艱難苦恨繁霜鬢,潦倒新停濁酒杯。
教參和課本下面的注釋交待了本詩寫作的時(shí)代背景,此詩作于唐代宗大歷二年(767年)秋天,杜甫時(shí)年五十六歲。當(dāng)時(shí)詩人疾病纏身,窮困潦倒。好朋友嚴(yán)武病逝,他失去了依靠,離開了草堂,乘船南下,遇阻寓居夔州三年,一天獨(dú)自登上了夔州白帝城外的高臺(tái),看到滿目秋色,有感而發(fā),寫下了這篇被后人稱為“七律之冠”的《登高》。中國古代悲秋、傷秋的詩篇很多,詩人大多源于自身的遭遇,抒發(fā)感慨,寄寓不平,出發(fā)點(diǎn)是自身,但是杜甫的這一首打破了常規(guī)的悲秋的主題,寄予了本詩新的意境和主題。
首先,我們來細(xì)析這首“七律之冠”的格律形式
《登高》是一首七言的格律詩,作為格律詩必須注意押韻和平仄的要求。詩中四聯(lián),每聯(lián)的最后一字,也就是二、四、六、八句的最后一字都是押韻的,“回、來、臺(tái)、杯”這四個(gè)字押了“ai”韻,讀來朗朗上口,音韻整齊,有極強(qiáng)的音樂美和節(jié)奏感。首聯(lián)“風(fēng)急天高猿嘯哀,渚清沙白鳥飛回”又是極為工整的對(duì)仗,這在律詩中是極為少見的,“風(fēng)”對(duì)“渚”,“急”對(duì)“清”,“天” 對(duì)“沙”,“高”對(duì)“白”,“猿嘯哀”對(duì)“鳥飛回”,對(duì)仗極為合理和工整。頷聯(lián)和頸聯(lián)更不消說,這兩聯(lián)的對(duì)仗工整是律詩的特點(diǎn)。尤其,頷聯(lián)中的疊詞“蕭蕭”對(duì)“滾滾”嚴(yán)絲合縫,少見的穩(wěn)準(zhǔn)。細(xì)細(xì)分析一下,這幾聯(lián)除了嚴(yán)格意義上的字對(duì)仗之外,詞和句也形成了對(duì)仗。這樣典范的格律詩稱之為“七律之冠”,名符其實(shí)。
杜甫作為一代偉大的詩人,他的創(chuàng)作成就是有目共睹的,從這首詩的格律安排來看,應(yīng)該稱其為七律圣手也不為過,這與他平時(shí)的創(chuàng)作嚴(yán)謹(jǐn)不無關(guān)系,他曾經(jīng)說過“為人性僻耽佳句,語不驚人死不休”,從這一首詩來看,他真正做到了。唐代的七律詩人、詩作能達(dá)到這種極高水平的也不多見,因此可以說他代表了盛唐詩作的巔峰。
其次,我們細(xì)析文本細(xì)節(jié),深層次的體味本詩的內(nèi)涵
這首詩作組成可以分成五部分,即:標(biāo)題、首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián)。標(biāo)題是作品的眼睛,本詩也不例外,標(biāo)題表明是一篇登高見秋之作。中國文人有悲秋、傷秋的情懷,悲秋是一個(gè)永恒的主題?,F(xiàn)代著名作家郁達(dá)夫的一篇《故都的秋》寫盡了無數(shù)文人的悲秋的情懷,文章以清、靜、悲涼貫穿全文,應(yīng)該是悲秋的散文典范之作。那么,本詩作為一千多年前的大詩人杜甫也毫無例外的抒發(fā)了這種情懷。
再次,我們細(xì)讀文內(nèi)容,賞析詩人的悲秋情懷
首聯(lián),“風(fēng)急天高猿嘯哀,渚清沙白鳥飛回”,詩人正是站在高臺(tái)之上,所以有不一樣的秋色入眼來。秋風(fēng)急馳,天高云淡,更高處的猿猴的鳴叫聲,聲聲入耳來,悲情濃得化解不開。低處小洲旁邊的水是清澈見底,引得群鷗嬉戲盤旋,這為傷秋之人心抹上些許亮色。增添了詩歌無盡的意境,深遠(yuǎn)悠長,極富有表現(xiàn)力。律詩講究“起承轉(zhuǎn)合”,緊接著頷聯(lián)承首聯(lián)寫道“無邊落木蕭蕭下,不盡長江滾滾來”,這是千古傳頌的名聯(lián)名句,真不愧是大師手筆了。詩人臨高而立,舉目看去。滿目的秋色盡收眼底。高處是“蕭蕭下”的“無邊落木”,低處是“滾滾來”的“不盡長江”,一仰視,一俯視,這俯仰之間,大自然的秋景全呈現(xiàn)在眼前了,詩人開創(chuàng)性地運(yùn)用了“落木”這一意象,極富氣勢(shì),極具傳神。從滾滾而逝的長江水中,詩人也體味出了人生的易逝,年華的不再,陡生感慨。前面兩聯(lián)狀寫眼前宏大的秋景,是為后面的兩聯(lián)做伏筆。頸聯(lián)詩人筆鋒一轉(zhuǎn),由眼前景色寫到自己,觸景生情,“萬里悲秋常作客,百年多病獨(dú)登臺(tái)”。宋代學(xué)者羅大經(jīng)《鶴林玉露》贊嘆此聯(lián)“十四字之間含有八意,而對(duì)偶又極精確”,蘊(yùn)含極為豐富,表達(dá)了八種悲傷之情,有“八意”,即八可悲:他鄉(xiāng)作客,一可悲;常作客,二可悲;萬里作客,三可悲;又當(dāng)蕭瑟的秋天,四可悲;年已暮齒,一事無成,五可悲;親朋亡散,六可悲;孤零零的獨(dú)自去登,七可悲;身患疾病,八可悲。此一番評(píng)論確實(shí)有道理。最后,詩歌落到尾聯(lián)“艱難苦恨繁霜鬢,潦倒新停濁酒杯”結(jié)束全篇。詩人登高悲秋而傷己,此時(shí)的詩人已經(jīng)兩鬢斑白,年華已逝,事業(yè)無成,那種內(nèi)心的感傷之情不言而喻。按照常人的作法就只能借酒澆愁,以度殘年,而詩人連這一點(diǎn)也無法做到了,因?yàn)樯 傲实埂?,而只能“停濁酒杯”。我們知道杜甫他是位“窮年憂黎元,嘆息腸內(nèi)熱”的愛國詩人,也是位“安得廣廈千萬間,大批天下寒士聚歡顏”的熱心腸的人,他僅僅感嘆的自身遭遇嗎?其實(shí)詩人的偉大,就在于此,他由自身而嘆國事之艱辛,所以“艱難苦恨”已經(jīng)超越了一般意義上的苦難,這里詩中把一位愛國憂民,擔(dān)心國事的偉大形象刻畫了出來。這就是本詩的高超之處,也是詩人的偉大之處。
最后,我們細(xì)析手法,體味詩篇的藝術(shù)手法的精妙
本篇當(dāng)推盛唐的七律之冠真是無愧。前面兩聯(lián)寫景,狀寫秋景如在目前,詩人筆下的秋景,境界雄渾,一如詩人的一貫風(fēng)格“沉郁頓挫”,打破以往詩人悲秋、傷秋的囿限,把詩歌的意境擴(kuò)展到了無限。詩人由眼前的秋景觸景生情,聯(lián)系到自己的人生際遇,看到面前滾滾東流的長江水,慨嘆自己老年無成,如孔子川上的巨嘆“逝者如斯”,但詩人的胸懷是寬廣的,由一己之遭遇,進(jìn)而聯(lián)想國事的艱危,一位胸懷天下的愛國詩人形象,躍然紙上,讀來真讓人肅然起敬。