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      論聲樂(lè)演唱中混聲比例與女高音聲部演唱風(fēng)格特點(diǎn)

      2018-05-14 09:56:06胡童
      名家名作 2018年6期
      關(guān)鍵詞:混聲女高音演唱風(fēng)格

      胡童

      [摘 要]追溯到上古時(shí)代,從祖先歌唱耕作于農(nóng)田間,到宗教引領(lǐng)的禮樂(lè)時(shí)代,再到現(xiàn)今的以“和”為高級(jí)審美的聲樂(lè)形式,聲樂(lè)藝術(shù)縱橫于歷史發(fā)展的長(zhǎng)河中,彰顯著不同歲月的印記,抒發(fā)著每個(gè)時(shí)代的獨(dú)特情懷。聲樂(lè)藝術(shù)相較于其他器樂(lè)藝術(shù)而言較為不同,它主要是借助于多元的聲音色彩對(duì)音樂(lè)進(jìn)行深情的詮釋與表達(dá)。針對(duì)聲樂(lè)演唱中混聲比例與女高音聲部演唱風(fēng)格進(jìn)行深入分析,希望能夠推動(dòng)聲樂(lè)藝術(shù)的卓越發(fā)展。

      [關(guān) 鍵 詞]女高音;聲部演唱;混聲比例;演唱風(fēng)格

      [中圖分類號(hào)]J60 [文獻(xiàn)標(biāo)志碼] A [文章編號(hào)] 2095-8854(2018)06-0145-01

      人們常說(shuō)教育即生長(zhǎng),自遠(yuǎn)古時(shí)期起,聲樂(lè)藝術(shù)始終遵循著“禮樂(lè)”育人的教化功能,不僅受到宗教因素、政治發(fā)展的影響,起到鼓舞人心的教化作用,并且隨著時(shí)代發(fā)展而不斷變化,滿足人們的精神需求,豐富人們的日常生活。而現(xiàn)階段,聲樂(lè)藝術(shù)發(fā)展形式多樣,其中女高音聲部頗受關(guān)注。對(duì)于女高音來(lái)說(shuō),主要訓(xùn)練方式便是通過(guò)混聲訓(xùn)練,而混聲比例在訓(xùn)練女高音演唱時(shí)究竟起著何種作用,以及女高音的演唱特點(diǎn)等,本人一一進(jìn)行闡述,希望能夠使更多的人了解聲音演唱中女高音藝術(shù)。

      一、概述當(dāng)前女高音演唱特征與混聲比例的實(shí)際作用

      有人說(shuō),女高音的演唱如同山水間的百靈鳥(niǎo),清脆而空靈;如同天鵝絨中的絲絨,柔軟而溫和,女高音演唱者用仿佛被上帝吻過(guò)的歌喉演唱出別樣的情致,帶給人們極大的震撼。相較于女中音、男高音、男低音等演唱頻率變化不同,女高音演唱出的音色越發(fā)清脆干凈,是人類聲部中發(fā)揮最高頻的聲音。從某一層面而言,女高音本身的聲帶相對(duì)短小,對(duì)于高音演唱相對(duì)容易;但是換一個(gè)角度來(lái)說(shuō),運(yùn)用氣息多少,聲帶振動(dòng)邊緣多少,都是可以由自己的實(shí)際情況進(jìn)行調(diào)節(jié)與實(shí)現(xiàn)的,而改變這一情況主要可以借助于混聲比例來(lái)實(shí)現(xiàn),使得聲音呈現(xiàn)出更多的形式。

      在女高音實(shí)際演唱時(shí),頭聲在混聲比例的實(shí)際占比較多,既是因?yàn)樗奶厥庑裕彩且驗(yàn)樗钠毡樾运鶎?dǎo)致。通常情況下,女高音在演唱歌曲的過(guò)程中,相較于其他聲部來(lái)說(shuō),音色和音頻較為不同,這些不同賦予了女高音的特殊性,既要在藝術(shù)類歌曲演唱時(shí)表達(dá)抒情,還要在音色變化上呈現(xiàn)豐富的形式。在同一首歌曲演唱中,與女中音、男低音、男高音相比,女高音會(huì)調(diào)整各種音色與聲音頻率進(jìn)行演唱。

      二、怎樣使用女高音混音及頭聲、胸聲的搭配

      女高音混音,主要是將短薄的聲帶借助于氣息振動(dòng),使聲帶縮短來(lái)獲取頭聲,是一種高頭聲頻率的演唱法。女高音混聲,即是人們常說(shuō)的發(fā)出聲響的區(qū)域,聲音發(fā)出后怎樣能最大程度地使聲音慢速減弱,便是通過(guò)女高音混聲來(lái)實(shí)現(xiàn)的。

      事實(shí)上,女高音混音是一種天生的特性,混聲即是將假音進(jìn)行有力振動(dòng),并借助于共振腔體實(shí)現(xiàn)諧波傳輸。因此,女高音混聲的應(yīng)用和技巧掌握更具有一定的難度。按照通常的女高音作品來(lái)說(shuō),中低音音符少,中高音音符較多,在詮釋一首音樂(lè)作品時(shí),女高音需要將混聲與共鳴進(jìn)行有效分配。女高音本身具有聲帶短薄的特點(diǎn),當(dāng)張嘴唱歌時(shí),自身便有了一定的混聲,但是這種混聲難以充分詮釋當(dāng)前音樂(lè)作品的表現(xiàn)力,因此只有進(jìn)一步合理調(diào)整混聲才能達(dá)到高音標(biāo)準(zhǔn)。

      歌曲本身的音符具有高低有序的特征,當(dāng)女高音演唱低音區(qū)時(shí),聲帶處于松弛平穩(wěn)的狀態(tài),聲帶較長(zhǎng),主要由胸腔實(shí)現(xiàn)共振,胸腔的空穴可以與聲音諧波相配合。當(dāng)旋律持續(xù)上揚(yáng)的階段,女高音演唱時(shí)聲帶便開(kāi)始逐漸變短,聲音共振區(qū)域也到了頭腔的位置,這樣一來(lái)便能使聲音與頭腔實(shí)現(xiàn)諧波,產(chǎn)生的聲音則更加動(dòng)聽(tīng)優(yōu)美。例如,《他也許是我渴望見(jiàn)到的人》這部歌劇,是一首波動(dòng)幅度相對(duì)較大的詠嘆調(diào),女高音可以通過(guò)調(diào)配聲比例來(lái)轉(zhuǎn)變聲音色彩,確保音質(zhì)統(tǒng)一,并且合理運(yùn)用花腔技巧等。因此,女高音應(yīng)該對(duì)混聲合理運(yùn)用,對(duì)比例腔體加以掌握,確?;炻暿褂?,頭聲、胸聲等合理搭配,從而發(fā)揮出美妙的諧波音頻,帶給觀眾不一樣的視覺(jué)體驗(yàn)。

      聲樂(lè)演唱,以動(dòng)人的音符、泉水般的聲音,帶領(lǐng)人們走進(jìn)不一樣的世界,體會(huì)人世間存在的真、善、美。女高音發(fā)展至今,主要是通過(guò)對(duì)于音色的熟練掌握,并在演唱中以多元化的音樂(lè)色彩來(lái)詮釋音樂(lè),使聽(tīng)眾能夠享受音樂(lè)的美?;炻暠壤暮侠響?yīng)用,使女高音發(fā)展邁向新臺(tái)階,使高音演唱者轉(zhuǎn)換音色的有效路徑具有高度的研究?jī)r(jià)值。女高音聲樂(lè)藝術(shù)的研究前路漫漫,任重而道遠(yuǎn),我們既要繼承女高音的原始特征,又要充分研究混音比例配比,發(fā)展與自身音色適合的音域空間,以便于提升自身的演唱能力,帶來(lái)更多好的音樂(lè)作品。

      參考文獻(xiàn):

      [1]裴引引.亨德?tīng)柭晿?lè)作品中女高音詠嘆調(diào)的藝術(shù)性及演唱方法[J].當(dāng)代音樂(lè),2017(14):49-51.

      [2]張婷婷. 聲樂(lè)練習(xí)曲在聲樂(lè)教學(xué)與演唱中的作用及運(yùn)用:以《斯皮格高級(jí)聲樂(lè)練習(xí)曲集(女高音)》為例[D].山東師范大學(xué),2014.

      [3]張爽. 論聲樂(lè)演唱中混聲比例與女高音聲部演唱風(fēng)格特點(diǎn)[D].重慶大學(xué),2014.

      [4]鄢志莉.淺談莫扎特女高音音樂(lè)會(huì)詠嘆調(diào)《我去向何方》(k.583)在聲樂(lè)演唱與教學(xué)中的應(yīng)用[J].大眾文藝,2013(14):228-229.

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