淺談?wù){(diào)性布局對(duì)作品框架的支撐作用
——以《十一月的日落》為例

彭欣培

（山東農(nóng)業(yè)大學(xué)體育與藝術(shù)學(xué)院，山東 泰安 271018）

我們知道，調(diào)性是多聲部音樂(lè)的靈魂，對(duì)音樂(lè)的確立與發(fā)展有框架性的作用。調(diào)性布局是指調(diào)性的呈示與發(fā)展、變化的整體安排。作為一首藝術(shù)歌曲的組成部分，調(diào)性布局在音樂(lè)織體的形成上具有重要的意義，它的變化脈絡(luò)和發(fā)展過(guò)程與作者所要表達(dá)的音樂(lè)情緒息息相關(guān)，同時(shí)也能反應(yīng)出作者的創(chuàng)作風(fēng)格和偏好。就樂(lè)曲結(jié)構(gòu)而言，《Winter words》八首歌曲雖然在形式上沒(méi)有統(tǒng)一，也沒(méi)有使用特定的結(jié)構(gòu)來(lái)創(chuàng)作。但在動(dòng)機(jī)的發(fā)展、調(diào)性的呈示上卻可以看出布里頓的巧思。布里頓保留了傳統(tǒng)的詩(shī)節(jié)式的寫(xiě)作手法，以相同的旋律作為基礎(chǔ)，在此基礎(chǔ)上做新的發(fā)散和擴(kuò)張。在一定意義上，調(diào)性布局比主題動(dòng)機(jī)的安排更加重要。因?yàn)橐话銇?lái)說(shuō)，我們需要先從和聲的進(jìn)行方面判斷整曲的調(diào)性布局，然后再根據(jù)材料劃分曲式結(jié)構(gòu)類(lèi)型。對(duì)于布里頓來(lái)說(shuō)，雖然其處于近現(xiàn)代時(shí)期，但他并沒(méi)有拋棄傳統(tǒng)的以縱向和聲進(jìn)行來(lái)呈示調(diào)性支撐結(jié)構(gòu)，進(jìn)而發(fā)展動(dòng)機(jī)的手法。并且在藝術(shù)歌曲中非常注重旋律與詩(shī)詞的搭配，一般在有情緒的變化和意境轉(zhuǎn)折的地方，往往都會(huì)伴隨調(diào)性的轉(zhuǎn)換。

通過(guò)對(duì)作品的研究可以發(fā)現(xiàn)，歌曲在音響效果上往往聽(tīng)不出調(diào)性的多變和頻繁轉(zhuǎn)換。但通過(guò)分析會(huì)發(fā)現(xiàn)歌曲中的調(diào)性關(guān)系復(fù)雜而且互相之間關(guān)系都比較遠(yuǎn)，這種由頻繁的變音造成的遠(yuǎn)關(guān)系往往可以歸結(jié)到同一個(gè)和弦體系中。這體現(xiàn)了在局部的調(diào)性布局上作曲家的個(gè)人風(fēng)格，傳統(tǒng)的同主音大小調(diào)性關(guān)系的布局、同中音調(diào)性關(guān)系布局、二度關(guān)系的布局、五度關(guān)系的調(diào)性布局等等也在歌曲中的到了體現(xiàn)，但是在橫向關(guān)系的鋪排和運(yùn)用上作者在傳統(tǒng)手法的基礎(chǔ)上做了一定的發(fā)展和創(chuàng)新。具體到整首歌曲的調(diào)性布局，往往包含了多種調(diào)性關(guān)系，難以做到具體、詳盡的闡述，這里只針對(duì)第一首歌曲《十一月的日落》做調(diào)性布局的具體闡述。

十一月的日落曲式 序奏 A 過(guò)度 A1 B Coda小節(jié) (1-9) (10-30) （30-31） (31-56) (57-81)(82-88)調(diào)性 d-bE/e-#F-d d-bE/e-#F-df-bb/bE-d-bE/e-#F-d d d(主要?jiǎng)訖C(jī)材料）d-f-gbE-fg-a/A-d-ba-F-E/bE-C/EE/bE-F/#F d-d/D-D-d

如圖所示，第一首歌曲曲式可以看做第一部分變化重復(fù)的并列單二部曲式。但在調(diào)性上帶有三段的處理手法，第一部分A調(diào)性相對(duì)穩(wěn)定，中間A1屬于調(diào)性展開(kāi)段落B段最為穩(wěn)定。這種結(jié)構(gòu)手法與普通曲式結(jié)構(gòu)處理截然不同，調(diào)性的配置與材料的配置完全不同。從材料上看是A、A1、B的關(guān)系，但調(diào)性上是A、B、A的關(guān)系。B段雖然是新材料，但調(diào)性全都在中心調(diào)性d上。這恰恰體現(xiàn)了調(diào)性對(duì)音樂(lè)的組織作用。從調(diào)性布局來(lái)看，段間的調(diào)式調(diào)性對(duì)比、調(diào)性轉(zhuǎn)換頻率逐步加強(qiáng)。序奏部分的前三小節(jié)確定了d和聲小調(diào)的中心調(diào)地位，并以主和弦與屬和弦的復(fù)合手段體現(xiàn)出調(diào)性布局的對(duì)稱(chēng)性特點(diǎn)。接下來(lái)的四個(gè)小節(jié)其中作者使用了bE大調(diào)與e小調(diào)的同中音調(diào)式復(fù)合手法對(duì)調(diào)性進(jìn)行了短暫的擴(kuò)展后，很快又回到了d小調(diào)。歌曲進(jìn)入A段后，人聲部分開(kāi)始進(jìn)入第一句“十個(gè)小時(shí)的日光逐漸消逝”，伴奏聲部重復(fù)進(jìn)行了序奏的動(dòng)機(jī)材料，較為暗淡的小調(diào)與大調(diào)的復(fù)合奠定了整曲的基調(diào)。伴奏聲部然后接著像上方三度轉(zhuǎn)調(diào)到f小調(diào)，作者在節(jié)拍上選擇了三拍子的序進(jìn)，與歌詞主題緊緊貼合。f小調(diào)進(jìn)行兩小節(jié)后，轉(zhuǎn)調(diào)進(jìn)入到bE大調(diào)與e小調(diào)復(fù)合，重復(fù)使用復(fù)合手法使歌曲的小調(diào)色彩中增添了一絲明亮的大調(diào)色彩。接下來(lái)歌曲重復(fù)了1-9小節(jié)旋律，人聲部分進(jìn)入第二句“如同等待中的華爾茲舞者”。然后通過(guò)兩小節(jié)的短暫再現(xiàn)A段主題進(jìn)入A’段。進(jìn)入A’段后，展開(kāi)性增強(qiáng)，調(diào)性的的轉(zhuǎn)換更加頻繁，調(diào)式色彩也發(fā)生了較大變化，通過(guò)圖示可以看出在這一段中作者頻頻使用同主音雙調(diào)式和調(diào)式交替以達(dá)到發(fā)展動(dòng)機(jī)，擴(kuò)展調(diào)性的目的，在和弦的選擇上依舊交替使用Ⅰ、Ⅴ兩個(gè)和弦形成復(fù)合，在這一段雖然歌曲的旋律線(xiàn)延續(xù)了前段，但是調(diào)式、調(diào)性的交替變化賦予了歌曲更多激情。歌詞中也用過(guò)去式的時(shí)態(tài)描寫(xiě)出了作者在懷念過(guò)去的、已經(jīng)逝去的美麗景色。進(jìn)入B段后，調(diào)性變化趨于緩和，平緩的回到中心調(diào)性d小調(diào)和它的同主音大調(diào)D大調(diào)上，作者在這一段的歌詞中描繪了“漫游此地的孩子們，幻想著此處長(zhǎng)久以來(lái)，都充滿(mǎn)高聳的樹(shù)木，但終究最后還是沒(méi)有人會(huì)看見(jiàn)”旋律跟隨著詩(shī)詞情緒的變化，帶著一絲遺憾和悲傷的情懷。最后的尾聲以bⅡ級(jí)到Ⅰ級(jí)的進(jìn)行結(jié)束在d小調(diào)上，與歌曲的開(kāi)頭形成了呼應(yīng)。整首歌的調(diào)性轉(zhuǎn)換以同主音調(diào)為主，還有幾次富有色彩性的三度關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)，這樣的調(diào)性布局方式，加上三拍子的富有旋律性的節(jié)奏，使得聽(tīng)者不由自主的的被作者帶入到他所創(chuàng)造的幻想世界。從歌曲的整體來(lái)看，旋律的調(diào)性布局根據(jù)歌詞的情緒變化而變化，局部的調(diào)性復(fù)合，調(diào)性模糊體現(xiàn)出作曲家的個(gè)人風(fēng)格，這也是近現(xiàn)代作曲家在調(diào)性布局中比較慣用的手法。

通過(guò)對(duì)上述歌曲調(diào)性布局的詳細(xì)分析我們可以總結(jié)，布里頓在聲樂(lè)套曲《Winter words(冬之語(yǔ))》中使用的調(diào)性手法多樣，調(diào)式布局復(fù)雜。雖然曲式簡(jiǎn)單，篇幅精煉，但是作者的巧妙樂(lè)思得到了淋漓盡致的體現(xiàn)，除了以上一首歌曲，八首作品之間雖然每一首都有自己獨(dú)立的故事性。但具體來(lái)看，布里頓在織體構(gòu)造上、節(jié)奏使用上、甚至歌詞的時(shí)態(tài)吻合上都呈現(xiàn)出一種對(duì)比和聯(lián)系。例如作品的開(kāi)始第一首和結(jié)尾第八首中心調(diào)性分別為d小調(diào)和D大調(diào)上，內(nèi)容都是在描述時(shí)間的流逝對(duì)人生感悟的影響，第二首和第七首是c小調(diào)和C大調(diào)，兩首講述的故事都發(fā)生在火車(chē)、或者與鐵路有關(guān)，并且以第三人稱(chēng)的角度講述；第三首開(kāi)頭為d多利亞小調(diào)，結(jié)尾處的調(diào)性則落在了A大調(diào)上。第六首開(kāi)始調(diào)性為bB混合利底亞調(diào)式，結(jié)束時(shí)落在了bE大調(diào)的主和弦上。這兩首歌曲都描寫(xiě)了鳥(niǎo)和大自然，借鳥(niǎo)類(lèi)的表現(xiàn)來(lái)對(duì)比人類(lèi)；第四首中心調(diào)性為e小調(diào)，第五首以中古調(diào)式的交替為主，與第四首都是以第一人稱(chēng)來(lái)敘述故事。作者在強(qiáng)調(diào)傳統(tǒng)調(diào)性的邏輯關(guān)系的同時(shí)，更加注重調(diào)性的色彩性對(duì)比，使調(diào)性更好的服務(wù)旋律中的情緒變化和意境的刻畫(huà)，使“詩(shī)”與“歌”更好的融合在一起。

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