李曉潔　李文昕

摘要：朱自清的《匆匆》文字凝練，內(nèi)容深刻，曾被多次譯作英文，但眾多英譯本皆有著不同的特點(diǎn)。本文選取了張培基和朱純深的《匆匆》英譯本，并在功能對(duì)等理論的指導(dǎo)下，從詞匯和句式層面賞析了兩個(gè)譯者不同的語言特色和翻譯風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：匆匆；功能對(duì)等；散文翻譯；句式；選詞

一、引言

散文作為一種極具風(fēng)格的文學(xué)體裁，是中華文學(xué)寶庫中的瑰寶。一直以來，翻譯領(lǐng)域?qū)ι⑽牡难芯繌奈粗共?。在散文翻譯中，保持原作的風(fēng)姿，再現(xiàn)原作的神韻和藝術(shù)風(fēng)格應(yīng)是譯者們要著重考慮的問題，也恰恰強(qiáng)調(diào)了散文翻譯確實(shí)有著較大的難度。

二、《匆匆》作品介紹

《匆匆》出自我國著名散文家朱自清之手，通篇圍著時(shí)光匆匆展開敘述，透過一些日常情景細(xì)膩的刻畫了時(shí)光的蹤跡，字里行間無不透漏出作者對(duì)于時(shí)光稍瞬即逝而自己又未好好把握時(shí)光的惋惜和無奈。朱自清一直以語言凝練，筆觸委婉，意境雋永著稱?！洞掖摇芬晃那∏∈菍?duì)朱自清作品特點(diǎn)的體現(xiàn)。他用極其淳樸簡(jiǎn)練的文字把時(shí)光刻畫的鮮活靈動(dòng)，栩栩如生。文章結(jié)構(gòu)精巧，各個(gè)層次循序漸進(jìn)，悄無聲息的帶動(dòng)讀者的情緒。

《匆匆》作為一部膾炙人口的散文精品，先后有張培基，朱純深和葛浩文等翻譯大家對(duì)此文進(jìn)行了翻譯，雖然這些譯本大都較好地再現(xiàn)了原文的神韻，但是他們呈現(xiàn)出不同的特點(diǎn)。其中以張培基和朱純深的譯本最具代表性。

三、功能對(duì)等理論

功能對(duì)等理論是西方著名翻譯理論學(xué)家尤金·奈達(dá)的核心研究成果。起初，奈達(dá)于在《翻譯科學(xué)探索》（1964）一書中首次提出“形式對(duì)等”和“動(dòng)態(tài)對(duì)等”的概念，并加以明確區(qū)分。一直以來，奈達(dá)多次強(qiáng)調(diào)“內(nèi)容第一，形式次之”，也就是在翻譯的過程中，譯者應(yīng)該首先著眼于原作中的深層含義，把握并傳遞原文主旨大意，而非僅僅將目光局限于原文的語言結(jié)構(gòu)。因此，較之“形式對(duì)等”，奈達(dá)更注重“動(dòng)態(tài)對(duì)等”，以在最大程度上實(shí)現(xiàn)意義對(duì)等。

之后為了避免人們對(duì)“動(dòng)態(tài)對(duì)等”產(chǎn)生誤解，奈達(dá)又提出“功能對(duì)等”來代替“動(dòng)態(tài)對(duì)等”，奈達(dá)指出，對(duì)譯文的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)不能只停留在詞匯意義、語法類別以及修辭手段的比較上，重要的是接受者能正確理解和領(lǐng)會(huì)譯文的程度。（Nida，1998），由此可見，“功能對(duì)等”是以讀者反映為中心來判斷譯文的傳遞效果。所以在翻譯過程中，要在譯文自然流暢的前提下，保證譯文讀者和原文讀者反映的一致性。

四、譯作賞析

由于朱純深和張培基對(duì)于《匆匆》有著不同的感悟，又加之兩人有著不同的翻譯風(fēng)格和文學(xué)涵養(yǎng)，因此他們的譯作在選詞和句式的把握上有著各自鮮明的特點(diǎn)。

（一）、詞匯層面

例1：匆匆

張培基譯：Transient Days

朱純深譯：Rush

分析： 張譯中transient一般指抽象的事物短暫地存在或持續(xù)較短的時(shí)間，這恰恰與文中“匆匆”所強(qiáng)調(diào)的時(shí)光流逝飛快的特點(diǎn)相對(duì)應(yīng)，再與days搭配，對(duì)于時(shí)光的指代更加明確。朱譯中使用rush，但參考詞典可見，該詞帶有行為慌張急促之意，而且該詞發(fā)音較短且急，雖然能突出時(shí)光消逝之快，但仍與原作呈現(xiàn)的狀態(tài)及感覺不太相符。另外，rush的主語一般為人，倘若用于形容時(shí)光，倒也將時(shí)光刻畫的鮮活靈動(dòng)。但是整體來說，朱譯確實(shí)在意義上有所欠缺。

例2：我不禁頭涔涔而淚潸潸了。

張培基譯：At the thought of this， sweat oozes from my forehead and tears trickle down my cheeks.

朱純深譯：Already sweat is starting on my forehead， and tears welling up in my eyes.

分析：張譯中使用ooze形容流汗的動(dòng)作，該詞不僅有著慢慢流淌的意思，也突出了小滴液體落下的含義，該詞與原作的意義相同，也體現(xiàn)了動(dòng)態(tài)美。朱譯中僅用了start表示“汗水滲出”之意，這與“涔涔”的本意不相符?！颁毙稳轀I流不止，張譯中用了trickle，與流淚本身的動(dòng)感及含義相符，除此之外，該句的翻譯之妙在于其后的賓語為cheek，所刻畫的眼淚劃過臉頰的畫面感極強(qiáng)，張譯作所營造的意境與原作接近。朱譯中用well up，即涌出。但作者由惋惜而流淚的感情并不是突然爆發(fā)的，而是一種縈繞心頭的內(nèi)心感受，所以該詞程度過于強(qiáng)烈，毫無細(xì)膩之感。但若從該句整體來看，朱譯中兩個(gè)-ing形式，句式工整，音律和諧，間接達(dá)到了疊詞的效果。

（二）、句式層面

例4：逃去如飛的日子里，在千門萬戶的世界里的我能做些什么呢？只有徘徊罷了，只有匆匆罷了…。我留著些什么痕跡呢？我何曾留著象游絲樣的痕跡呢？

張培基譯：Living in this world with its fleeting days and teeming millions， what can I do but waver and wander and live a transient life？…What traces have I left behind？ No， nothing not even gossamer-like traces.

朱純深譯：What can I do， in this bustling world， with my days flying in their escape？ Nothing but to hesitate， to rush…What traces have I left behind me？ Have I ever left behind any gossamer traces at all？

分析：張譯把兩句話用一個(gè)句子結(jié)構(gòu)并列起來，貼合英文的表達(dá)習(xí)慣，但是流暢的句式無法表現(xiàn)出作者的惆悵之情。朱譯打破原文形式的束縛，先發(fā)問來增強(qiáng)語氣，隨后采用排比以增加散文的層次感和韻律感，強(qiáng)調(diào)了時(shí)光流逝而自己無法留下什么的無助感，緊接著用nothing but來加深這種無助感。對(duì)于最后一句，張培基一改原文的反問句式，運(yùn)用陳述句，雖然這與原文缺乏形式對(duì)等，但是張譯連用三個(gè)否定詞形成強(qiáng)烈的語氣來凸顯情感。而朱譯并沒有把握住作者的真實(shí)情感，仍用簡(jiǎn)單的疑問句，語氣平淡。

五、結(jié)語

通過對(duì)比發(fā)現(xiàn)，張培基善于斟詞酌句，通過多樣化的選詞和工整的句式從細(xì)節(jié)入手使譯作最大限度的與原作在形式與內(nèi)容上同時(shí)實(shí)現(xiàn)對(duì)等。而朱純深往往注重體現(xiàn)原文的韻味，善于運(yùn)用多種修辭手法使譯作更加鮮活靈動(dòng)。對(duì)于散文翻譯，譯者不僅要在句子層面上力求做到語言自然流暢、準(zhǔn)確細(xì)致、而且要有益于語篇神韻的再創(chuàng)造，力求既完美的保持原文的信息又譯出原文的風(fēng)格來（朱曼華，2000）。

參考文獻(xiàn)：

[1]Nida E A. Toward a Science of Translation[M]. 上海外語教育出版社， 2004.

[2]Nida E. Language， culture， and translation[J]. Journal of Foreign Languages， 1998.

[3]朱曼華. 中國散文翻譯的新收獲——喜讀張培基教授《英譯中國現(xiàn)代散文選》[J]. 中國翻譯， 2000（3）：61-63.

作者簡(jiǎn)介：

李曉潔（1991—），女，漢族，河南省鞏義市人，碩士研究生在讀，華北理工大學(xué)，英語口譯。

李文昕（1993—），女，漢族，河北省唐山人，碩士研究生在讀，華北理工大學(xué)，英語筆譯。