⊙郝華萍［南京理工大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院， 南京 210094］

一、引言

《欲望號(hào)街車(chē)》是美國(guó)三大劇作家之一——田納西·威廉斯的代表作。女主角布蘭琪在戲中神經(jīng)質(zhì)的行為以及她最后的悲劇是學(xué)者們研究的熱點(diǎn)，也是本文關(guān)注的重點(diǎn)。本文將結(jié)合拉康的凝視理論來(lái)分析布蘭琪的行為和結(jié)局。

凝視是和眼睛分離的。在通常情況下，凝視這一動(dòng)作由眼睛完成，但是拉康的凝視與眼睛分離。要理解這一點(diǎn)，我們首先要區(qū)分“凝視”和“看”。在凝視理論中，“看”意味著個(gè)人從主體的地位看世界。主體“看”世界的同時(shí)，她/他也被世界看著，這道從客觀世界反射的視線就是凝視。簡(jiǎn)言之，主體通過(guò)眼睛看客體世界，客體世界凝視主體。凝視來(lái)自他者，來(lái)自主體看的客體。凝視對(duì)主體有重大影響?？春湍曂瑫r(shí)發(fā)生，我們作為主體只能從一個(gè)角度看，但是我們卻被從四面八方凝視著。因此凝視使主體感到不安和焦慮，甚至導(dǎo)致主體的“閹割”，即主體依據(jù)他者的凝視來(lái)建構(gòu)自己。

拉康把世界劃分為想象界、象征界和實(shí)在界。在想象和象征界中存在著他者的凝視和主體想象的凝視。在主體想象的凝視下，主體想象自己處于他者的凝視下因而刻意調(diào)整自己的行為去順應(yīng)那種凝視。在實(shí)在界則存在著另一種特殊的凝視：來(lái)自對(duì)象a的凝視。對(duì)象a是欲望的起因，是客體變成欲望客體的原因。對(duì)象a是一種根本性缺失，它的缺席是必然的。對(duì)象a是個(gè)人為了構(gòu)建自己必須割舍的部分。本文將投射在布蘭琪身上的凝視分解為來(lái)自古老南方、來(lái)自男性和來(lái)自對(duì)象a的凝視，來(lái)分析劇中布蘭琪看似不正常的行為以及她最后的瘋狂。

二、來(lái)自古老南方的凝視

布蘭琪舉手投足都體現(xiàn)了南方淑女的身份，但其實(shí)南方早已沒(méi)落。這也是斯坦利討厭布蘭琪的一個(gè)重要原因，覺(jué)得她裝腔作勢(shì)?？墒菫槭裁床继m琪深陷于過(guò)去無(wú)法自拔呢？

來(lái)自古老南方的凝視是布蘭琪無(wú)法擺脫過(guò)去的原因。根據(jù)拉康的理論，對(duì)自己在鏡子里形象的凝視是形成“理想——自我”和“自我——理想”的關(guān)鍵因素。前者是對(duì)自己或與自己相似的他人形象的凝視，后者則是以他者的目光來(lái)看自己，按照他人指給自己的理想形象來(lái)看自己。換句話說(shuō)，為了形成“自我——理想”被別人接受，我們必須根據(jù)他人的標(biāo)準(zhǔn)和要求來(lái)調(diào)整自己。布蘭琪從小就是以南方淑女的身份被教育長(zhǎng)大的。在那個(gè)階段，她看向鏡子中的自己，同時(shí)他人會(huì)不停告訴她“你是一個(gè)優(yōu)雅的南方淑女，我們喜歡這樣的你，而且我們會(huì)一直凝視你”。在布蘭琪的成長(zhǎng)過(guò)程中，她內(nèi)化了那些凝視形成了他人要求的“自我——理想”。因此，在她的一生中，布蘭琪一直感受到來(lái)自南方的凝視，這也造成了她對(duì)外表和舉止的病態(tài)關(guān)注，和她刻意地與斯坦利這種“普通階級(jí)”拉開(kāi)距離的表現(xiàn)。相反，斯黛拉就擺脫了古老南方的凝視，所以她可以開(kāi)始新的生活。

一方面，布蘭琪生活在無(wú)法擺脫的南方凝視下，掙扎著維持自己南方淑女的形象；另一方面，新的社會(huì)背景又不允許她這么做，還不斷提醒布蘭琪她的貧窮和無(wú)助。布蘭琪被兩邊的力量拉扯著，加速了她最后的崩潰。

三、來(lái)自男性的凝視

來(lái)自男性的凝視使布蘭琪害怕，但是她又不得不順從以求得在父權(quán)社會(huì)中生存下來(lái)。布蘭琪對(duì)米奇的不誠(chéng)實(shí)是她對(duì)男性凝視順從的最好例證。布蘭琪很清楚像米奇這樣的男人不會(huì)喜歡超過(guò)30歲且輕浮的女人。但是布蘭琪曾違抗了男性的凝視，過(guò)了一段放縱的生活。如果要通過(guò)米奇在父權(quán)社會(huì)中重新得到平靜，布蘭琪知道自己不得不根據(jù)男性的要求來(lái)表現(xiàn)，所以她欺騙了米奇。她謊稱(chēng)自己比斯黛拉小，故意表現(xiàn)為一個(gè)保守傳統(tǒng)的女性。換言之，布蘭琪自覺(jué)地去適應(yīng)男性凝視。布蘭琪對(duì)男性凝視的恐懼從她對(duì)黑暗的偏愛(ài)上可見(jiàn)一斑。她在戲中多次表達(dá)了對(duì)黑暗的依賴(lài)?！斑€有，把頂燈關(guān)掉！把它關(guān)掉！我可不能在這么殘忍無(wú)情的強(qiáng)光下面讓人看?！薄拔沂懿涣斯舛d禿的燈泡?！惫饩€可以暴露所有企圖掩蓋的細(xì)節(jié)。生理上，布蘭琪已經(jīng)不再年輕，光線會(huì)讓她在男性眼中更加沒(méi)有魅力；心理上，布蘭琪知道她背叛了父權(quán)社會(huì)為“好女人”設(shè)立的準(zhǔn)則，所以她竭力避免過(guò)于直接的男性凝視，她知道她會(huì)被那道凝視懲罰。布蘭琪一方面意識(shí)到了投射在她身上的男性凝視，另一方面，她害怕被男性凝視，但是為了在男性社會(huì)中求得生存又不得不重新去順應(yīng)男性凝視。

可是，男性凝視如此強(qiáng)大，穿透一切，布蘭琪無(wú)法與之抗?fàn)帯Ｔ趧≈?，斯坦利就是這道強(qiáng)烈凝視的化身。一開(kāi)場(chǎng)，斯坦利就肆意翻看了布蘭琪的行李箱。對(duì)于布蘭琪而言，箱子里是她賴(lài)以虛構(gòu)理想生活的物品，而斯坦利粗魯?shù)男袨椤扮栉邸绷瞬继m琪的美夢(mèng)。此外，為了回應(yīng)斯坦利對(duì)她侵占斯黛拉遺產(chǎn)的指責(zé)，布蘭琪不得不承認(rèn)那只是一些不值錢(qián)的舊衣服和假珠寶，男性凝視從一開(kāi)始就破壞了她努力構(gòu)造的南方淑女形象。同時(shí)，又是斯坦利把布蘭琪放縱的過(guò)去揭露在眾人面前。第十幕展示了兩人最激烈的沖突。在這一幕中，布蘭琪在遭受米奇的羞辱后，通過(guò)幻想與一位百萬(wàn)富翁的旅行來(lái)逃避現(xiàn)實(shí)。但是這時(shí)，斯坦利回來(lái)了。他打破了布蘭琪的美夢(mèng)，把她狠狠扔回現(xiàn)實(shí)，甚至強(qiáng)奸了她。通過(guò)獸行，斯坦利提醒布蘭琪：男性凝視是無(wú)處不在、穿透一切的，一旦違背了它，就永遠(yuǎn)失去了安寧。這進(jìn)一步解釋了布蘭琪對(duì)男性凝視的恐懼。在父權(quán)社會(huì)中，男性凝視無(wú)處不在又如此強(qiáng)大，而來(lái)自它的懲罰是那么殘忍，無(wú)處可逃。

四、無(wú)法抗拒的對(duì)象a的凝視

對(duì)象a存在于實(shí)在界，是一種抽象和缺席，所以對(duì)象a無(wú)法被賦予具體的內(nèi)容，但是按圖索驥，我們依然可以勾勒出其中的一部分。也就是說(shuō)，布蘭琪其實(shí)是一個(gè)男同性戀者。雖然布蘭琪并沒(méi)有意識(shí)到這一點(diǎn)，但讀者可以從劇本中找到諸多蛛絲馬跡。根據(jù)文本，布蘭琪第一個(gè)也是最強(qiáng)烈的欲望對(duì)象是她年輕的同性戀丈夫——艾倫。艾倫自殺后，布蘭琪開(kāi)始從陌生人那里尋求安慰，但她很明顯地偏愛(ài)年輕男性。她和一個(gè)十七歲的男學(xué)生有染，甚至忍不住親吻賣(mài)報(bào)的男孩。對(duì)年輕男孩的偏愛(ài)常見(jiàn)于男同性戀者。田納西將布蘭琪的行為解釋為對(duì)艾倫的模仿，但性取向并不能被模仿。因此本文認(rèn)為布蘭琪的行為是來(lái)自男同身份凝視的結(jié)果。

在南方和男性的凝視下，布蘭琪十分女性化，但是根據(jù)伍爾夫雌雄同體的理論，我們每個(gè)人都受兩種力量制約，一種是男性的，一種是女性的。為了構(gòu)建一個(gè)南方淑女，布蘭琪無(wú)意識(shí)地將男性的那部分切割出去，而那一部分進(jìn)入了她的對(duì)象a。此外，根據(jù)她對(duì)年輕男性的強(qiáng)烈欲望，我們可以得知布蘭琪的男性部分是同性戀者。對(duì)象a隱藏得如此之深，布蘭琪自己是無(wú)法發(fā)覺(jué)的，相反她在他者的凝視下對(duì)同性戀行為感到害怕。布蘭琪在舞池的爆發(fā)（公開(kāi)指責(zé)艾倫為同性戀）可以視作“長(zhǎng)期內(nèi)化了的社會(huì)對(duì)同性戀的恐懼和禁忌的結(jié)果”。根據(jù)凝視理論，布蘭琪的歇斯底里也可以看作是想象的凝視（他者世界的秩序）和對(duì)象a的凝視（個(gè)人與他者最異質(zhì)的部分）激烈沖突的結(jié)果。在想象的凝視下，布蘭琪內(nèi)化了對(duì)同性戀的恐懼；但是在對(duì)象a的凝視下，她的男同性戀者本質(zhì)蠢蠢欲動(dòng)，激發(fā)她對(duì)年輕男性的巨大欲望。在目睹艾倫的同性行為后，布蘭琪一度想抑制那種欲望，但是來(lái)自對(duì)象a的凝視如此強(qiáng)大，無(wú)法抗拒。在充滿(mǎn)他者凝視的“月亮湖賭場(chǎng)”，布蘭琪內(nèi)心的斗爭(zhēng)達(dá)到了頂點(diǎn)。她只能用歇斯底里的爆發(fā)來(lái)應(yīng)對(duì)。她對(duì)艾倫喊的那些話：“我看見(jiàn)了！我明白了！你讓我覺(jué)得惡心……”其實(shí)也是布蘭琪對(duì)自己對(duì)象a的斥責(zé)。艾倫死后，布蘭琪開(kāi)始在陌生人身上尋找安慰。這可以看作是對(duì)艾倫的愧疚，更可以視作是對(duì)a的妥協(xié)。布蘭琪的根本性缺失，即她為了做一名南方淑女而無(wú)意識(shí)割舍的男同成分，驅(qū)使著她成為別人眼中“放蕩的女子”。

結(jié)語(yǔ)

本文結(jié)合拉康的凝視理論分析了《欲望號(hào)街車(chē)》的主人公布蘭琪。布蘭琪一直生活在要求她做一個(gè)“值得尊敬的淑女”的古老南方的凝視之下，這道凝視如此強(qiáng)烈，貫穿她的一生。同時(shí)布蘭琪又被男性凝視折磨著。她在被社會(huì)拋棄、懲罰后，意識(shí)到在一個(gè)父權(quán)社會(huì)中背叛男性凝視要付出多么慘重的代價(jià)。希望和現(xiàn)實(shí)的沖突，以及來(lái)自男性凝視的折磨都加速了布蘭琪最后的瘋狂。但是來(lái)自她男同成分的凝視是造成布蘭琪“不正?！钡淖钌钤?。這道凝視揭示了布蘭琪最強(qiáng)烈的欲望，甚至驅(qū)使她背叛了他者的凝視，尤其是男性凝視。在一個(gè)父權(quán)、恐同社會(huì)中，布蘭琪注定要以悲劇收?qǐng)觥?/p>