謝欣彤

摘要：唐詩與俳句是源與流的關(guān)系，在許多方面有共同之處，其中俳句的季語就承襲于唐詩中的季節(jié)意象，二者皆是選取季節(jié)中的典型景物抒發(fā)情感或營造氛圍，達(dá)到理想的表達(dá)效果。“雨”與“草”屬于在俳句與唐詩中皆較多出現(xiàn)的意象，但或由于二者所處的文化環(huán)境不同，同樣的意象在使用方法上還是存在著一定的差異。本文在分析兩種意象使用方法的基礎(chǔ)上，比較其中之異同。

關(guān)鍵詞：唐詩；俳句；季語；意象；比較

一、俳句季語與唐詩季節(jié)意象

俳句是日本文學(xué)中一種重要的詩歌形式，它由十七個假名組成，句中必須包含季語和切字。俳句短小精煉且意味深遠(yuǎn)，它產(chǎn)生于十五世紀(jì)中葉，起源于日本最古老的和歌，和歌在發(fā)展過程中又分為長歌和短歌，到了平安時代，短歌被貴族們分為上下句的形式，稱為連歌。明治時代，連句開始慢慢消失，才產(chǎn)生了現(xiàn)在的俳句。

意象與季語，分別是詩人與俳人抒懷的一種憑借，是唐詩與俳句中十分重要的構(gòu)成因素。它是象征著季節(jié)的詞語，即表示春、夏、秋、冬的季節(jié)用語，相當(dāng)于俳句中的季節(jié)意象。季語看似僅僅表示季節(jié)，但實際上卻在這十七個音節(jié)組成的小詩中承擔(dān)著非常重要的部分，它不但是俳人抒發(fā)情感、表現(xiàn)精湛藝術(shù)手法的核心，更是使讀者獲得審美感受和產(chǎn)生內(nèi)涵聯(lián)想的關(guān)鍵所在。季語與意象是意蘊(yùn)的濃縮，也是全詩的線索，它們的選取與詩人想要傳達(dá)的情感有密切的關(guān)聯(lián)。俳句與唐詩中出現(xiàn)過不少相同的意象，這些意象有其本身獨特的象征，但在不同的詩詞或俳句中，又會對意境營造起到不同的作用。

“草”和“雨”作為兩種較為典型的季節(jié)性詞語，常在俳句與唐詩中出現(xiàn)。如初春之草，暮秋之草，在不一樣的季節(jié)中，“草”這一景物所代表的寓意也不相同。同樣的，詩人在盛夏之雨，寒秋之雨中抒發(fā)的情感也不同。兩種意象本身就蘊(yùn)含著豐富的意蘊(yùn)，當(dāng)它們分別作為意象出現(xiàn)在俳句和唐詩中時，也會產(chǎn)生些許的差異。

二、俳句與唐詩中“草”、“雨”意象之異同

（一）“草”意象之異同

“草”的意象在古詩句有中有著多種含義，最常見的意蘊(yùn)有兩種，一是借此意象謳歌事物蓬勃之生命，二是詩人借此意象抒發(fā)憂愁之意。這一意象的兩種表達(dá)作用在俳句與唐詩中均十分常見。

1.謳歌生命

每當(dāng)詩人想表達(dá)事物蓬勃的生命力時，詩歌中常與“草”的意象相關(guān)聯(lián)。如唐代韓愈的《春雪》：“新年都未有芳華，二月初驚見草芽。”新年看不到芬芳的鮮花，但卻驚喜的發(fā)現(xiàn)小草開始萌芽。唐太宗李世民《贈蕭瑀》：“疾風(fēng)知勁草，板蕩識誠臣?！薄皠挪荨钡囊庀笈c“疾風(fēng)”相對，也是表達(dá)了在疾風(fēng)之中勁草頑強(qiáng)的生命力。白居易《賦得古原草送別》中對草“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生”的描寫，更是寫出了一種不會因挫敗而毀滅的頑強(qiáng)精神。關(guān)于這方面的詩詞比比皆是，“草”的意象常作為詩人對生命力謳歌的寄托。

在日本俳句中，以“草”作為蓬勃生命象征的例子也有很多，如松尾芭蕉的“往日兵燹之地，今朝綠草如茵?！痹诒粦?zhàn)爭踐踏，遭遇焚燒迫害之荒地，也能見到茵茵綠草。在這種荒涼的環(huán)境與綠草的對比下，一種生機(jī)萌發(fā)的意味油然而出。正岡子規(guī)“山庭小草復(fù)萌發(fā)，無限天地行將綠?！彪m沒有直接表現(xiàn)出對小草生命力的謳歌，但仔細(xì)分析，小草再一次萌發(fā)時，無限天地都快要被染綠，不禁為小草生長之繁茂，小草之生命力所驚嘆。這里例句的季語“草”，都與唐詩中作為季節(jié)意象的“草”表達(dá)著相似的意思，都與對蓬勃生命的贊揚(yáng)有關(guān)。

2.抒發(fā)憂愁

“草”的意象也常與憂愁之感相關(guān)。在唐詩中，薛逢《長安夜雨》：“滯雨通宵又徹明，百憂如草雨中生”將數(shù)不盡的憂愁比作雨中生出的幽草，“草”成為了本詩中寄托憂愁的一個意象，形象的寫出了愁之多、愁之亂?！峨s詩》中：“近寒食雨草萋萋，著麥苗風(fēng)柳映堤”聯(lián)系下文是一首抒發(fā)思鄉(xiāng)之憂的詩歌，寒食、清明將到，作者卻有家難返。“草”在這里也成為了承載作者思鄉(xiāng)之情的意象。

這種由“草”的意象聯(lián)想到憂愁傷感之意的情況在日本俳句中也是常見的。松尾芭蕉“長夏草木深，武士留夢痕”便是引杜詩“國破山河在，城春草木深”所作。戰(zhàn)爭過后國家殘敗，“草”作為季語與意象的出現(xiàn)，營造出了草木叢生、人煙稀少之感，這種意象下營造的氛圍使人自然的聯(lián)想到滿目凄然之景。文屋康秀“風(fēng)驟起如嵐霧，時至秋深草木枯。”在深秋時節(jié)，草木衰落，獨自漫步在如山中霧氣一般的風(fēng)中。此句透露著寂寞凄涼之感，“草”在本句中又承擔(dān)著一種憂愁與凋零的景物襯托。

以上可以看出，俳句與唐詩在“草”這一意象（季語）的選擇上還是有較大的文化認(rèn)同性，這一認(rèn)同性在一定程度上來自俳人向唐詩的承襲。

（二）“雨”意象之異同

“雨”這一意象蘊(yùn)意豐富，它既能表達(dá)潤澤萬物之希望，又能寄托詩人（俳人）之愁思，還能營造朦朧美好的意境的氛圍。在唐詩與俳句中也十分多見。

1.寓意生機(jī)希望

“雨”常被使用為代表生機(jī)之意象。春來大地時，萬物在綿綿春雨中煥發(fā)生機(jī)?！疤旖中∮隄櫲缢?，草色遙看近卻無?！笔翘拼娙隧n愈在《早春呈水部張十八員外》中對雨滋養(yǎng)萬物的贊美之筆。詩人筆下的初春小雨“潤如蘇”，生動形象的寫出了春雨細(xì)膩的滋潤著大地，帶來一片生機(jī)希望。前文所提到的《春夜喜雨》則與韓愈這首詩有著異曲同工之妙?！昂糜曛獣r節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生?！边@句詩妙就妙在將雨擬人化，這句詩中的“雨”不僅僅是自然之恩賜，還富有一種無私奉獻(xiàn)之意味，更突顯出了“雨”這一意象富有生機(jī)希望之感。

俳句中也不乏將雨看作生機(jī)與希望的例子。有井諸九“春雨落一滴，樹芽脹一絲。”即沿襲了唐詩的風(fēng)格，同是寫春雨的降臨于萬物生長發(fā)芽之意義，但句中“雨落一滴”，“芽脹一絲”的描寫十分具有畫面感和動態(tài)感，形象地寫出了嫩芽對“雨”的渴求，十分巧妙。俳人與謝蕪村：“春雨細(xì)細(xì)落，潤澤沙灘小貝殼?！边@句詩同樣也賦予“雨”的意象潤澤萬物之意，但與唐詩不同的是，這句詩并不是通過植物的發(fā)芽生長來突出這一點，而是通過描寫沙灘邊被春雨淋濕后閃閃發(fā)亮的小貝殼來襯托雨滋養(yǎng)萬物的特點，帶來一絲俏皮之感，極富有新意。

2.塑造朦朧意境

“雨”在意境氛圍的營造上，還常常帶來一種朦朧優(yōu)雅之感。溫庭筠在《咸陽值雨》中寫到“咸陽橋上雨如懸，萬點空濛隔釣船?！毕剃枠蛏系募?xì)雨如同帷簾一般隨風(fēng)飄搖不定，釣船在這浩渺之境中若隱若現(xiàn)，似有似無，整幅畫面中充滿了朦朧之美。杜甫《雨不絕》中也描繪了這種朦朧的畫面：“鳴雨既過漸細(xì)微，映空搖飏如絲飛。”喧嘩的雨聲漸漸變小，如絲如霧的綿綿細(xì)雨在空中飄飛搖漾。形象的表達(dá)出了煙雨朦朧之美感。

俳人敏感細(xì)膩的寫作風(fēng)格下，對“雨”意象的這一使用更是多見。小林一荼：“雨季和霧，大概是嫉妒你的美吧?！边@首詩中將“雨”同霧放在一起傳達(dá)所要稱贊之美，明顯是通過了“雨”優(yōu)雅朦朧之意象來表達(dá)筆者的情感。正岡子規(guī)：“渡船春雨至，船上傘高低?！眲t是同溫詩相似，描寫了在綿綿細(xì)雨，煙波浩渺之中，船上的渡客撐起紙傘的畫面，非常富有詩情畫意。他的另一句“春雨細(xì)蒙蒙，我身近幻影?！本透荏w現(xiàn)“雨”營造的朦朧意境氛圍了。在綿密的細(xì)雨之下，水霧繚繞，連“我”的身影都模糊不清，仿佛出現(xiàn)了幻影。貼切的描出了雨霧之中的朦朧感覺。

3.抒發(fā)愁苦傷悲

“雨”這一意象除了前兩種蘊(yùn)意之外，還會被用來抒發(fā)愁苦悲傷之意。如杜牧《清明》中的名句“清明時節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂。”清明時刻，陰雨連綿，飄飄灑灑，路人在這場苦雨中煩悶不樂，神情哀傷?！坝辍边@一意象成為句中的營造凄涼氛圍的關(guān)鍵，同時也對整首詩的基調(diào)奠定起到重要的作用。薛逢在《長安夜雨》中寫道“滯雨通宵又徹明，百憂如草雨中生?！闭勾笥瓴辉Ｐ?，一直下到清晨，憂愁如同雨中生長的青草一般生根發(fā)芽。詩人字里行間中流露出一種憂愁傷感，而“雨”這一意象為愁苦心情營造了哀愁凄涼的意境。

俳句中將“雨”作為季語，營造悲愁意境的例子也有很多。小野小町：“易褪花容人易老，綿綿苦雨吾身拋?！北揪渲械摹坝辍痹谧髡吖P下是苦雨，而緣由是在于作者內(nèi)心中對青春易逝，容顏衰退的無奈和悲愁，綿綿苦雨映襯著作者內(nèi)心的哀愁情緒。江左尚白：“忍到今宵偏月雨?！边@句話看似簡短，但一“忍”字，一“雨”字，抒發(fā)了作者在按捺情緒等待已久后，等到的卻是月光下的綿綿細(xì)雨，抒發(fā)了作者的無奈與憂愁。

4.親友離別之痛

“雨”的意象除了可以抒發(fā)以上的情感外，在唐詩中還多見一種用法，就是與親友的離別之情。王昌齡《芙蓉樓送辛漸》中“寒雨連江夜入?yún)牵矫魉涂统焦?。”就是從秋雨寫起，為送別設(shè)置了凄清的氛圍，表達(dá)友人之不舍。李商隱《夜雨寄北》：“君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池”。在夜雨之中，作者對歸期的希望與未有期的失望，同雨水一樣漲滿秋池?！坝辍钡囊庀蟪休d著作者對妻子的思念和內(nèi)心的傷感。韋應(yīng)物《賦得暮雨送李胄》中：“楚江微雨里，建業(yè)暮鐘時?！背匣\罩著霏霏細(xì)雨，建業(yè)城傳來陣陣鐘聲。作者在這種氛圍下與友人依依惜別，傳達(dá)出了作者對友人的不舍之情。

“雨”作為意象和季語，在唐詩與俳句中使用頻率很高。俳人與詩人也充分發(fā)揮了對這一意象的聯(lián)想運用。二者相比較下，“雨”在俳句中作為季語，更加注重的是一種朦朧或憂愁之感，著重于意境氛圍的營造。而“雨”這一意象在唐詩之中，則更加偏向于抒發(fā)詩人的情感，將雨營造的氛圍與情感相聯(lián)系，頗有借景抒情之感。

三、結(jié)語

通過“草”意象與“雨”意象的比較可以發(fā)現(xiàn)，俳句中的季語與唐詩的季節(jié)意象在內(nèi)涵的具體運用上有著許多共同之處，他們在意象的選取上有許多重復(fù)。但不同的是，二者在情感的細(xì)微表達(dá)上還是有所差別，唐詩中意象的表達(dá)更有宏大之感，更偏重于抒發(fā)情懷，而日本俳句中季語的意味則更加細(xì)膩柔情，這種差別大部分是受本國文化的影響，使得唐詩與俳句各有其獨特風(fēng)格。

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（作者單位：延邊大學(xué)人文社會科學(xué)學(xué)院）

（指導(dǎo)教師：靳雅姝 延邊大學(xué)）