摘 要：從藝術(shù)特征的角度來看，中提琴在結(jié)構(gòu)和音色方面存在獨(dú)特性。中提琴不僅能發(fā)出比較高亢和華麗的聲音，還能帶給人們低沉和柔和的感受。由于中提琴具備的這些特征，其成為越來越多音樂人的喜愛之物。但是在實(shí)際演奏中提琴的過程中，應(yīng)該對其基礎(chǔ)技巧進(jìn)行不斷的練習(xí)和鞏固，將演奏技巧和基礎(chǔ)訓(xùn)練有機(jī)結(jié)合。本文就關(guān)于中提琴演奏技巧基礎(chǔ)訓(xùn)練的相關(guān)內(nèi)容展開了一系列的探討。

關(guān)鍵詞：中提琴;演奏技巧;基礎(chǔ)訓(xùn)練

0 前言

中提琴是弓弦樂器的一種，能發(fā)出非常優(yōu)美的聲音。演奏者與欣賞者能在演奏的過程中達(dá)到情感與心靈方面的共鳴。在實(shí)際的演奏活動中，琴弓與琴弦接觸發(fā)生震動，演奏者可以根據(jù)自身對作品的理解而控制音色和音量等因素，從而使其發(fā)出動聽悅耳的聲音，將音樂作品的內(nèi)涵以及自身的情感與體會傳遞給欣賞者。所以，演奏技巧、對音樂作品的理解能力以及控制能力對中提琴演奏者而言是非常重要的。

1 左手與右手的相互配合

要想達(dá)到提高中提琴演奏技巧的目標(biāo)，僅僅靠機(jī)械性的練習(xí)是不夠的，還需要科學(xué)的方式方法。其中左手與右手的配合是比較重要的。在實(shí)際的演奏過程中，左手用來進(jìn)行指板演奏，這就要求左手能合理掌握力度，并能進(jìn)行有效控制，特別是小指。例如，用左手撥弦時(shí)，需要體現(xiàn)爆發(fā)力。提高左手爆發(fā)力的方法主要體現(xiàn)在：第一，堅(jiān)持練習(xí)慢打指這樣的運(yùn)動能使力量到達(dá)指尖，再傳輸?shù)角傧疑?，這就需要演奏者準(zhǔn)確把握演奏的感覺;第二，快速打指訓(xùn)練，這是一個(gè)提高熟練度的過程;第三，按照不同的節(jié)奏或者速度來練習(xí)，如三連音等;第四，琶音、雙音以及揉弦練習(xí)等。右手需要將左手傳遞來的聲音進(jìn)行轉(zhuǎn)變，提高其連續(xù)性。在這個(gè)練習(xí)環(huán)節(jié)，右手技巧要比左手更重要。這就需要加強(qiáng)對右手進(jìn)行分解練習(xí)。不同把位的琶音演奏會使得右手的弓子發(fā)生改變，縮短其與琴碼之間的距離。

2 左手打指與右手空弦

在左手打指的練習(xí)中，左手的大拇指發(fā)揮輔助作用。這樣的方式能消除演奏中其他因素所形成的阻力。演奏者在日常練習(xí)中應(yīng)該使自己的手部保持放松。將力量從手肘傳送到指尖是左手練習(xí)的重心所在，合理控制指尖的力度。需要把握手指抬起的速度，完成連續(xù)練習(xí)。相比于左手的打指，右手空弦更加復(fù)雜。演奏者需要不斷改變練習(xí)的速度和力度。[1]例如，在不同的速度中進(jìn)行弓尖練習(xí)，在瞬間完成從弓根到弓尖的跳躍。當(dāng)演奏者掌握了不同的發(fā)音后，需要提高右手的演奏技巧。右手空弦練習(xí)的幾個(gè)注意事項(xiàng)：第一，要想發(fā)出優(yōu)美的聲音，需要體現(xiàn)手部的節(jié)奏感;第二，將演奏者的手臂長度與控制力作為依據(jù)，合理調(diào)整運(yùn)弓的方法;第三，通過慢速練習(xí)保證聲音的穩(wěn)定性;第四，合理分配手臂與手指的力度。左手與右手之間的配合需要高度的準(zhǔn)確性和節(jié)奏感，這是需要強(qiáng)化練習(xí)才能實(shí)現(xiàn)的。

3 右手基礎(chǔ)練習(xí)

從右手握弓的角度來看，右手應(yīng)該保持彎曲和放松，尤其是在上弓的過程中，右手的手指應(yīng)該在弓子上行的過程中以慢速進(jìn)行彎曲。值得注意的是，只是保持手指彎曲，避免手腕凸起，特別是在進(jìn)行快弓的演奏中，更加突出了手腕與手臂之間結(jié)合的重要性。右手運(yùn)弓的方向主要指的是弓子的運(yùn)動軌跡，即使在較快的演奏中，也必須將每一弓都進(jìn)行細(xì)致剖析和處理。[2]弧線是弓子的主要運(yùn)行軌跡，呈現(xiàn)出拋物線的特點(diǎn)。弓子不能保持平的和虛的狀態(tài)，而是應(yīng)該在一種放松的狀態(tài)下在大臂與手臂的連接中運(yùn)行，這樣才能發(fā)出較為動聽和優(yōu)美的聲音。平、直、穩(wěn)、流是中提琴演奏的原則，對每個(gè)演奏者而言是非常重要的。但是一些演奏者將全部的注意力都放在這四個(gè)字上面，對弓子的方向不夠重視，就會使弓子變虛，這樣就無法發(fā)出悅耳的音色。直線、弧線以及斜線應(yīng)該綜合在一起。弓子以較慢的速度運(yùn)動時(shí)保持一定的弧度，與弦垂直的面是其相交點(diǎn)，這體現(xiàn)了斜線運(yùn)行的特點(diǎn)，但是在斜線中也包含直線，二者是相輔相成的。這就使得所發(fā)出的聲音是集中的。

4 和弦、雙音與節(jié)奏的練習(xí)

從演奏者的角度出發(fā)，經(jīng)常需要進(jìn)行雙音控制。作為一名合格的中提琴演奏者，應(yīng)該嚴(yán)格控制音符和節(jié)奏。[3]體現(xiàn)和弦與雙音之間差異性的關(guān)鍵是對右手的使用。在實(shí)際的演奏中，能夠體現(xiàn)兩個(gè)音的是雙音，和弦體現(xiàn)了一定的分離性。另外，合理控制音準(zhǔn)和音色也是十分關(guān)鍵的。不同的音樂作品其抒發(fā)的情感不一樣，對演奏技巧的使用也存在較大的不同。所以，在保證音準(zhǔn)的基礎(chǔ)上，應(yīng)該對音色進(jìn)行更加嚴(yán)格的控制。這樣才能在很大的程度上提高基礎(chǔ)訓(xùn)練的質(zhì)量和效率。例如，演奏者在對帕尼尼的作品進(jìn)行演奏時(shí)，其中的雙音與和弦都體現(xiàn)了較大的復(fù)雜性，這是需要給予高度重視的一個(gè)方面，具體包括和弦的處理、節(jié)奏的整體控制等。同時(shí)，發(fā)音的側(cè)重點(diǎn)以及特征都是需要注意的。演奏者可以通過從細(xì)致的角度處理音符而達(dá)到情感抒發(fā)的目的，這樣能更加容易與欣賞者之間形成共鳴。值得注意的是，如果在聯(lián)系中沒有很好地處理重音或者低音則會對演奏產(chǎn)生一些負(fù)面影響，不利于抒發(fā)音樂作品中的情感。

5 結(jié)語

從中提琴演奏者的角度來看，基礎(chǔ)訓(xùn)練是非常重要的，但是對演奏技巧的處理也是極其關(guān)鍵的。不同的音樂作品其需要投入的感情與使用的技巧都存在一定的差異。演奏者可以通過左手與右手的相互配合，左手打指與右手空弦，右手基礎(chǔ)練習(xí)以及和弦、雙音與節(jié)奏的練習(xí)的方式鞏固演奏技巧和基礎(chǔ)訓(xùn)練。本文關(guān)于中提琴演奏技巧基礎(chǔ)訓(xùn)練的相關(guān)內(nèi)容展開的一系列探討，希望能為提高中提琴演奏者的水平提供一些參考。

參考文獻(xiàn)：

[1] 杜小平.中提琴演奏音樂表現(xiàn)力的提升初探[J].藝術(shù)評鑒，2018（19）：51-52.

[2] 楊婧.中提琴的演奏技巧及音樂表現(xiàn)方式分析[J].北方音樂，2018，38（17）：53.

[3] 姜瑞娟.淺談中提琴的音色及基本發(fā)音演奏方法[J].藝術(shù)科技，2018，31（02）：82.

作者簡介：張鑫（1982—），遼寧錦州人，本科，中級職稱（三級演奏員），研究方向：中提琴演奏。