《肖邦前奏曲》第十七首作品簡(jiǎn)析

黎小龍

摘要：肖邦共有二十四首前奏曲，本文分析的為《肖邦前奏曲》的第十七首，也是本人非常喜愛(ài)的一首。作品無(wú)論從創(chuàng)作背景、創(chuàng)作技法、及演奏技法等角度來(lái)看，都是一首難得的優(yōu)秀鋼琴作品。也更加體現(xiàn)了肖邦作品創(chuàng)作的多樣性和民族性。

關(guān)鍵詞：肖邦；前奏曲；曲式；和聲

一、肖邦簡(jiǎn)介及作品創(chuàng)作背景

肖邦，生于1810年，卒與1849年，享年僅有39歲。浪漫主義時(shí)期波蘭著名的作曲家、音樂(lè)家、鋼琴家，同時(shí)也是浪漫主義時(shí)期最受歡迎的鋼琴家之一，是波蘭民族音樂(lè)史上最具影響力的代表人物之一。自幼熱愛(ài)波蘭民族民間音樂(lè)，創(chuàng)作了大量的鋼琴作品，如《g小調(diào)敘事曲》《瑪祖卡舞曲》《c小調(diào)革命練習(xí)曲》《夜曲》《前奏曲》《圓舞曲》等等。

肖邦的24首《前奏曲》都是較為短小的作品，通常用于作品的前奏，也可以稱之為《序曲》部分。他的每一首前奏曲都描繪了一幅美麗的畫(huà)面，作品及其富有畫(huà)面感。同時(shí)肖邦24首《前奏曲》也是根據(jù)巴赫的“十二平均律”進(jìn)行創(chuàng)作的，都是以相對(duì)短小的動(dòng)機(jī)發(fā)展成為短小的鋼琴作品。其中有些作品也需要演奏者有一定的演奏技巧，才能將作品演奏好，也證明作品雖然短小，但并不容易演奏。

二、曲式結(jié)構(gòu)及和聲分析

曲式分析結(jié)構(gòu)圖如表1：

引子（1-2）降A(chǔ)大調(diào)，運(yùn)用主的四六和弦引入，作為全曲的引子。

A（3-18）a+a ?構(gòu)成，a為3-10小節(jié)，停在屬七和弦上，a ?為11-18小節(jié)，停在主和弦上，a+ a ?構(gòu)成平行樂(lè)段。兩個(gè)樂(lè)句采用相同主體材料引入，不同主題材料結(jié)束，旋律線條以級(jí)進(jìn)為主，跳進(jìn)為輔，呈波浪起伏式音型，和聲織體大量運(yùn)用柱式和弦，兩個(gè)樂(lè)句屬于方整型樂(lè)段。

B（19-34）此部分為獨(dú)立樂(lè)句加主持續(xù)音的補(bǔ)充構(gòu)成的樂(lè)段。采用和a相同的和聲織體和伴奏音型，但在后面旋律和調(diào)式調(diào)性上有明顯對(duì)比，由E大調(diào)的主和弦引入，此樂(lè)句停在主和弦上，補(bǔ)充部分為主和弦的持續(xù)音構(gòu)成。

A?（35-64）第一樂(lè)句a為35-42小節(jié)，完全重復(fù)A的第一樂(lè)句，省略第二樂(lè)句，停在屬和弦的半終止上。第二樂(lè)句a?為43-57小節(jié)，屬于再現(xiàn)部的擴(kuò)充部分，但織體仍然沒(méi)有變化，大量的運(yùn)用離調(diào)模進(jìn)的手法。補(bǔ)充部分為57-64小節(jié)，為第二樂(lè)句的補(bǔ)充部分，以mi音貫穿補(bǔ)充部分。A?為全曲的再現(xiàn)部，由對(duì)比樂(lè)段加補(bǔ)充構(gòu)成。

尾聲（65-90）此部分由A得主題材料的分裂構(gòu)成，運(yùn)用大量的樂(lè)節(jié)模進(jìn)，構(gòu)成了樂(lè)節(jié)群，此部分主題材料比較零散，主持續(xù)音貫穿整個(gè)尾聲。89-91小節(jié)為引子的主體材料，由A和引子的主體材料構(gòu)成了全曲的尾聲，停在降A(chǔ)大調(diào)的主和弦上，全曲結(jié)束。

三、結(jié)語(yǔ)

本首作品雖短小精煉，但整體結(jié)構(gòu)及樂(lè)思表達(dá)完整，無(wú)論是聽(tīng)者還是演奏者，都能從中感受到整幅的畫(huà)面感和深刻的記憶。短小的再現(xiàn)單三部曲式結(jié)構(gòu)，突出了肖邦前奏曲創(chuàng)作的特點(diǎn)，也能展示出演奏者的演奏技巧及情感表達(dá)，是一首值得后人學(xué)習(xí)和彈奏的優(yōu)秀作品。

參考文獻(xiàn)：

[1]《肖邦24首前奏曲》，上海教育出版社，2010.6

[2]吳祖強(qiáng)《曲式與作品分析》，人民音樂(lè)出版社，2003.6

[3]斯波索賓《和聲學(xué)教程》，人民音樂(lè)出版社，2008.3