談如何輔導(dǎo)對(duì)口快板藝術(shù)并傳承與發(fā)展

張亞軍

摘要：傳統(tǒng)的曲藝快板包括單口快板、對(duì)口快板和群口快板，具有短、明、快的藝術(shù)特點(diǎn)，快板作為一種藝術(shù)形式，在弘揚(yáng)主旋律，謳歌和諧社會(huì)的精神風(fēng)貌和感人事跡中發(fā)揮了重要作用。通過(guò)大力培養(yǎng)快板寫作和表演人才，多派文化干部下基層指導(dǎo)，做好普及工作，才能更好地傳承與發(fā)展快板藝術(shù)。

關(guān)鍵詞：對(duì)口快板；傳承發(fā)展；藝術(shù)形式；快板藝術(shù)

一、輔導(dǎo)初學(xué)者對(duì)口快板要熟練以下幾點(diǎn)

曲藝是中華民族的傳統(tǒng)文化，隨著現(xiàn)代社會(huì)的迅猛發(fā)展，時(shí)代需要文化，藝術(shù)需要傳承，我們真心希望中華民族的瑰寶能夠代代相傳，生生不息！快板又是曲藝的一種，是戲曲中拍子較快的調(diào)子。板是擊節(jié)樂(lè)器，演唱時(shí)起掌握節(jié)奏和烘托氣氛的作用。板，有兩個(gè)含意，一是指手里拿的竹板，二是指各種板式。想做一個(gè)出色對(duì)口快板演員，既能打一手好板，又熟悉各種板式，能唱出各式各樣的節(jié)奏來(lái)，一定會(huì)受到群眾的歡迎。初學(xué)者先熟悉一下板，對(duì)口快板演員用的板有兩件：

（一）大板：用兩塊竹板做成，每塊長(zhǎng)約五寸五，寬約一寸八，有弧度，兩板上端各鉆兩個(gè)眼，用絲線或棉線、尼龍線連結(jié)在一起。大板用右手拿，把大板的下扇握在掌中。大板，主要用于板頭，和小板緊密配合，能打出優(yōu)美動(dòng)聽的花點(diǎn)來(lái)。表演快板，右手拿著大板，對(duì)表演有所影響，必要時(shí)可以把右手騰出來(lái)，把大板夾在左腋下，或者把大板放在桌子上。

大板的基本打法有三種：

1.扣板是掄起上扇猛擊下扇，產(chǎn)生出“呱”的聲音，這是大板的基本點(diǎn)。

2.馬蹄點(diǎn)是手背弓起握住下扇，形成共鳴槽，兩扇板連續(xù)撞擊，手一張一合，產(chǎn)生出“得噠、得噠”的聲音，好像馬蹄聲，一般用于板頭或特殊效果處。但在演唱過(guò)程中，大板不宜多用，用多了容易產(chǎn)生雜亂的效果。

3.磕板是用下扇輕磕上扇，產(chǎn)生出“得”的聲音。馬蹄點(diǎn)。

（二）小板：用五塊竹板做成，每塊長(zhǎng)約三寸三，寬約一寸三，有弧度，每塊板上端各鉆兩個(gè)眼，四塊板陽(yáng)面朝前，一塊板陽(yáng)面朝后，在前四塊板中間各放兩個(gè)銅錢，板眼和錢眼對(duì)正，用絲線或棉線、尼龍線連結(jié)在一起。小板由左手拿，將食指插入四扇和一扇的合縫處，拇指放在第一塊板上，其他三個(gè)指頭貼在后一扇板上。演唱時(shí)打節(jié)奏主要是小板，小板又叫節(jié)子，也叫碎嘴子，前四扇板和后一扇板輕輕撞擊，靠腕子使勁，形成慣性，產(chǎn)生出“嘀嗒、嘀嗒……”的聲音，這是小板的基本點(diǎn)。板和點(diǎn)是緊密相連的，打的是板，聽的是點(diǎn)。在打單點(diǎn)的時(shí)候，拇指上下跳動(dòng)，就產(chǎn)生出“嘀咯嗒、嘀咯嗒……”的聲音。在演唱每個(gè)自然句的銜接處，往往是用雙點(diǎn)填空，便于演員換氣。一個(gè)單點(diǎn)加一個(gè)雙點(diǎn)就是混合點(diǎn)：“嘀嗒嘀咯嗒、嘀嗒嘀咯嗒……”，在演唱中也是常用的點(diǎn)。碎點(diǎn)，也叫撮點(diǎn)。小板連續(xù)打一個(gè)點(diǎn)，有人管這叫打撮兒，聲音是“嗒嗒嗒……”，常用于特殊效果處。

二、輔導(dǎo)初學(xué)者應(yīng)注意手勢(shì)手法和看眼

（一）表演的時(shí)候應(yīng)該是手到眼到，手指哪兒，眼看哪兒。當(dāng)然也有看前指后、看左指右的，這在于演員的處理，不能絕對(duì)化。手勢(shì)對(duì)眼神來(lái)說(shuō)，一般是起領(lǐng)路的作用。 人常說(shuō)：看人先看臉，看臉先看眼，眼睛是傳神的工具。還有的說(shuō)：表演表演，表的是“眼”。也經(jīng)常聽到有人夸獎(jiǎng)某一個(gè)演員：這個(gè)演員好，眼睛有神。可見，眼神的運(yùn)用對(duì)于表達(dá)感情起著直接的作用。表演快板運(yùn)用眼神要做到視線要集中，演員在舞臺(tái)上要眼看一條線，而不要眼看一大片?？匆粭l線，視線集中，就能用你的眼神把觀眾攏??；看一大片，眼神就散了，觀眾也就跟著散了。眼中要有物，演員根據(jù)作品提供的環(huán)境、人物、情節(jié)，進(jìn)行表演，無(wú)論臺(tái)上調(diào)度大小，動(dòng)作多少，眼睛總是閑不住的，或極目遠(yuǎn)眺，或近眼細(xì)瞅，或眉開眼笑，或怒目而視，都要做到眼中有物。有物就是有實(shí)感，像真看到一樣。

（二）配合身段。這里講的身段，是除手以外的動(dòng)作都在其內(nèi)。在表演的時(shí)候，要把手上的動(dòng)作和身上的動(dòng)作結(jié)合起來(lái)，協(xié)調(diào)起來(lái)，統(tǒng)一起來(lái)。搞好這幾個(gè)配合，還要求手勢(shì)要準(zhǔn)確，鮮明，大方，有目的性，不能含糊，瑣碎，小里小氣，亂劃拉，比劃了半天不知道你在干啥，這只能分散觀眾的注意力。要同觀眾交流，曲藝的表演都是直接對(duì)觀眾的，要通過(guò)你的眼神同觀眾進(jìn)行感情交流，讓觀眾進(jìn)入你演唱的作品中來(lái)，如身臨其境；配合要唱什么樣的詞，就做什么樣的動(dòng)作，用手勢(shì)協(xié)助內(nèi)容的表達(dá)。如何配合得好，也是有講究的，比如，你的手是動(dòng)在詞前，或是動(dòng)在詞中，還是動(dòng)在詞后，要反復(fù)琢磨，反復(fù)實(shí)驗(yàn)，然后再確定下來(lái)。同時(shí)，也讓自己在觀眾心目中留下親切、熱情的印象，總像是在哪兒和你見過(guò)面、談過(guò)話，對(duì)你產(chǎn)生濃厚的興趣和好感。手和眼睛有著配合的關(guān)系，有這樣一句話，“手到哪里眼到哪里”，也可以說(shuō)手是眼睛的指揮者。手在舞臺(tái)上起著眼睛所起不到的作用。比如：千人的劇場(chǎng)，當(dāng)你在表演的時(shí)候，最后排的觀眾是看不清你的眼睛的，這時(shí)手就能幫眼睛的忙。例如：“要聽書，看東南?！边@樣一句臺(tái)詞，如果演員只用眼睛表示，后面的觀眾難以辨別，這時(shí)候，手朝眼睛所看的方向一指就使觀眾加深對(duì)臺(tái)詞的理解。

三、初學(xué)者特別注意造型動(dòng)作吐字清晰

初學(xué)者要特別注意造型動(dòng)作不是單指的抬手、轉(zhuǎn)身、邁步之類的動(dòng)作，而是指經(jīng)過(guò)演員精心設(shè)計(jì)，有助于造型的動(dòng)作組合。造型動(dòng)作要具有鮮明性、形象性、典型性、連貫性。做到這一點(diǎn)，就要求演員把演唱的作品吃透，根據(jù)作品的內(nèi)容和人物形象出發(fā)，而又經(jīng)過(guò)加工、提練，設(shè)計(jì)出具有鮮明特色的造型動(dòng)作來(lái)。在演唱一個(gè)作品的時(shí)候，其中幾組的動(dòng)作，肯定會(huì)引起觀眾的反響。表演對(duì)口快板時(shí)吐字清晰，氣要用勻，是對(duì)快板演員的起碼要求。字吐不清，會(huì)直接影響內(nèi)容表達(dá)，板打得再好也沒(méi)用。所以，說(shuō)快板既要板上下功夫，更要在嘴上下功夫，字音要念準(zhǔn)，說(shuō)快板要用標(biāo)準(zhǔn)音的普通話，聽起來(lái)字眼清，音韻美。不能把日讀成“意”，把人讀成“銀”。根據(jù)以上舉例，說(shuō)明了僅仰仗嗓音高昂，不一定能抓住觀眾，只嘀咕不高昂也同樣抓不住聽眾，只有配合使用，才能達(dá)到預(yù)期的效果。

在表演上注意，結(jié)合對(duì)口快板的特點(diǎn)，運(yùn)用了戲劇表演的手段。輔導(dǎo)起來(lái)針對(duì)性更強(qiáng)，更大限度地滿足學(xué)員的需求，從而使輔導(dǎo)更富有成效，指導(dǎo)意義才會(huì)更強(qiáng)。輔導(dǎo)老師們不斷地更新觀念，因境而變、傳承提升、創(chuàng)造精品才是快板藝術(shù)活力的保障。

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