摘 要：意象派是20世紀(jì)初期出現(xiàn)的一種現(xiàn)代主義詩歌流派。作為意象派詩歌運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)袖和奠基人，龐德對(duì)英美現(xiàn)代主義詩歌的形成做出了獨(dú)特的貢獻(xiàn)。其代表作《地鐵車站》，形象生動(dòng)地展示出了意象主義詩歌所具有的特點(diǎn)，并體現(xiàn)了龐德對(duì)詩歌藝術(shù)完美境界的追求。

關(guān)鍵詞：龐德；意向主義；《地鐵車站》

一、簡(jiǎn)介

美國詩人埃茲拉·龐德倡導(dǎo)并確立了意象主義，提倡使用自由詩，常見的語言模式，清晰和即時(shí)的圖像，精確和有效的措辭，創(chuàng)造性和音樂節(jié)奏。意象派詩歌是簡(jiǎn)短而精要的，在沒有評(píng)論的情況下，用盡可能少的文字呈現(xiàn)一個(gè)形象。

二、簡(jiǎn)要分析《地鐵車站》

這幾張臉在人群中幻景般閃現(xiàn)；

濕漉漉的黑樹枝上花瓣數(shù)點(diǎn)。

這首詩是龐德意象派的代表作，于1913年出版在文學(xué)雜志《詩歌》中，被認(rèn)為是意象派傳統(tǒng)的主要詩歌之一。那時(shí)，第一次世界大戰(zhàn)即將來臨，每個(gè)人都處于戰(zhàn)爭(zhēng)的可怕陰影之下，我們可以通過地鐵了解整個(gè)社會(huì)，人們是如此的沮喪和無助，然而，看著孩子們可愛的臉龐，龐德聯(lián)想到了美麗的花瓣。這些可愛的面孔在某種程度上是一個(gè)充滿希望的未來的意義。雖然樹枝又濕又黑，但上面有花瓣，雖然社會(huì)是沮喪和無助的，但每個(gè)人心中仍有希望。這首詩就像一面鏡子，反映了人類靈魂對(duì)希望的渴望。生活充滿了挑戰(zhàn)和機(jī)遇，在逆境中，我們不應(yīng)失去信心；在順境中，要有應(yīng)對(duì)不測(cè)的意識(shí)。

龐德在這首詩中描述了他在1912年巴黎的地鐵站被打動(dòng)的瞬間。在熙熙攘攘的人群中，他看到了幾個(gè)女人和孩子的美麗面孔，然后他試圖用詩來表達(dá)他的感受。龐德巧妙地將這首詩從三十行刪除到兩行，總共只有14個(gè)字，這和傳統(tǒng)的詩是完全不一樣的。這首詩第一行敘述了一個(gè)事實(shí)，第二行是表達(dá)了情感，作者的心理過程間接地連接了第一條線和第二條線，這是這首詩的核心。

在詩里，龐德用生動(dòng)的圖像來表達(dá)感受。簡(jiǎn)潔的十四個(gè)字包含了四個(gè)圖像，分別是臉部，人群，花瓣和樹枝。雖然沒有涉及任何動(dòng)詞，但是每個(gè)名詞都代表了一張圖片。四張圖片連續(xù)出現(xiàn)，給讀者展現(xiàn)了一個(gè)真實(shí)的地鐵站的場(chǎng)景。沒有明顯的風(fēng)景景觀，但靜態(tài)的畫面依然可以通過想象鐫刻在讀者心中。由于缺乏足夠的具體描述，這首詩就特別強(qiáng)調(diào)了想象力。實(shí)際上，龐德想在這首詩里給讀者呈現(xiàn)很多東西，但他沒有提供太多細(xì)節(jié)，這樣讀者就可以透過圖像展開豐富的想象。雖然這首詩只有兩行，但是龐德運(yùn)用了大量的修辭手法。這種藝術(shù)效果正是詩人苦心追求的。首先，他用濕的黑樹枝來比喻憂郁的地鐵和人群，用色彩鮮艷的花瓣來形容人們美麗的臉龐。一幅生動(dòng)的圖畫只有寥寥幾個(gè)字。他用圖像直接表達(dá)主題，用最簡(jiǎn)潔精煉的語言捕捉事物的形象。這些情感表達(dá)既是客觀的，又是主觀的，是理性和情感的融合。

根據(jù)一根黑暗潮濕的樹枝，讀者能很容易地看出當(dāng)時(shí)剛剛下過雨，花瓣可能還是新鮮可人的，但不會(huì)持續(xù)太久，這便引出這首詩的寓意：世界上的任何東西都是暫時(shí)的，而不是永恒的，因此，時(shí)間是值得珍惜的?！盎镁啊边@個(gè)詞的意思也是非常重要的，它暗示了存在和缺席，從而對(duì)短暫性做出了解釋。這個(gè)詞顯示了地鐵站在龐德心中的印象，反映了龐德在當(dāng)時(shí)所感受到的強(qiáng)烈的情感沖擊，它生動(dòng)地描繪出人們從黑暗的地鐵里出來的畫面，就好像他們是從地下世界升起來的人。透過詩歌，讀者也能感受到地鐵站中人們的憂郁。

龐德把這些圖像做了比較，更重要的是，他使用了繪畫技巧。這首詩的14個(gè)字起到了顏料的作用，“花瓣”本身代表顏色，“濕”意味著新鮮和明亮。然而，地鐵車站卻充滿了陰郁的氣氛，屬于黑色調(diào)。這種色彩的對(duì)比，是為了突出陰冷環(huán)境中的美麗面孔。“花瓣”一詞含蓄的顯示出了女性美，與“濕漉漉的黑樹枝”的陰郁形成鮮明對(duì)比。龐德在創(chuàng)作這首詩時(shí)把丑和美，光明和黑暗完美地結(jié)合在一起。

龐德認(rèn)為詩歌不僅要表達(dá)一種精神狀態(tài)，還要靈活使用技巧。在早期，他試圖將詩歌與音樂結(jié)合起來。在他看來，詩歌的美在于線條之間的起伏，而不是節(jié)奏的重復(fù)。節(jié)奏應(yīng)該是多樣的，每個(gè)情感都應(yīng)該有相應(yīng)的節(jié)奏。詩人應(yīng)該創(chuàng)造出像音樂家那樣吸引讀者的節(jié)奏。傳統(tǒng)的韻律詩被龐德的口述節(jié)奏所取代，這使英國和美國的詩人從衰落、呆板和僵硬的節(jié)奏中解放出來。同時(shí)，它也將中世紀(jì)古典音樂的詩歌轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N既自然又靈活的現(xiàn)代音樂。

三、結(jié)語

龐德對(duì)意象主義的創(chuàng)作，為現(xiàn)代詩學(xué)理論的發(fā)展做出了巨大的貢獻(xiàn)，為詩歌技法的革新奠定了基礎(chǔ)，標(biāo)志著英美詩歌的發(fā)展進(jìn)入了一個(gè)新的繁榮階段。他主張意象主義運(yùn)動(dòng)，其特點(diǎn)之一是他要求詩人盡可能直接、簡(jiǎn)潔地寫作。因此，意象主義詩歌可以準(zhǔn)確地表達(dá)極其復(fù)雜和微妙的主觀體驗(yàn)，也實(shí)現(xiàn)了主觀與客觀、嚴(yán)謹(jǐn)與深刻、明晰與意蘊(yùn)的完美統(tǒng)一。在英國和美國詩歌變革時(shí)期，龐德提出了現(xiàn)代化的方向，這對(duì)現(xiàn)代主義詩歌的發(fā)展起到了積極的推動(dòng)作用。他的描述總是大膽而不合常規(guī)，但卻揭示了真相。意象派詩人大膽的嘗試和大膽的創(chuàng)新為現(xiàn)代詩歌注入了新的活力，為其繁榮與發(fā)展鋪平了道路?？傊麑?duì)現(xiàn)代主義詩歌的貢獻(xiàn)是無價(jià)的、不可替代的。

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作者簡(jiǎn)介

漆婉榕（1986.08—），女，漢族，四川遂寧人，2012年畢業(yè)于四川師范大學(xué)外國語學(xué)院英語專業(yè)，四川職業(yè)技術(shù)學(xué)院外語系助教，碩士研究生學(xué)歷，主要研究方向?yàn)橥鈬Z言文學(xué)。