古典舞中的“女性”形象塑造

張婕

[摘要]古典舞中的女性形象主要可以分為文雅女性、悲情女性、貞潔女性形象以及這些形象的復(fù)合。這些女性的形象復(fù)合中國受眾的接受心理，舞蹈者往往能夠借助旋轉(zhuǎn)、翻身、彈跳動作來展示出不同女性的特色，加上其他肢體語言和舞臺輔助等，這些人物形象能夠給受眾一種文雅、溫婉和貞烈的感受，能夠展示出女性特有的形象魅力。

[關(guān)鍵詞]古典舞蹈；女性形象；肢體動作

中國古典舞蹈中，女性的形象一直備受人們的關(guān)注，甚至有的時候一個女性的形象能夠撐起整個劇目。在古典舞蹈中，女性的形象多樣，主要的形象有三種。這些女性的形象都是通過舞蹈動作體現(xiàn)出來的，不僅傳神地表達(dá)了女性的特殊性，也展示出了一種獨(dú)特的美感。

一、中國古典舞蹈中主要的“女性”形象

中國古典舞蹈中“女性”與中國傳統(tǒng)文化和民族心理之間有很大的關(guān)系，我們就受眾的特殊期待將女性形象分為三種主要類別。

（一）文雅女性

中國古典舞蹈中很多女性的形象是文雅的，她們往往成為中國古代女性的典范，這些女性身上具有敘事性特征，舞蹈動作習(xí)慣性的刻畫他們的“文…‘雅”的特征。文雅的女性往往帶有超然脫俗的美感，像《家》中的梅表姐、《桃花扇》中的李香君等，這些女性的步態(tài)優(yōu)雅，而且神態(tài)安寧，有氣質(zhì)、有內(nèi)涵，舉手投足之間都能展示出大家閨秀的溫婉、知性。這些特點(diǎn)都會通過肢體動作、服飾、表情表達(dá)出來。像一般在文雅女性的展示中會用到一些道具諸如團(tuán)扇、筆墨、樂器等等。

（二）悲情女性

悲情女性是中國古典舞中比較常見的形象。這一形象的出現(xiàn)與社會現(xiàn)實(shí)有關(guān)，中國女性在封建社會基本上是被壓抑的群體，很多時候這些女性遭遇了很多的苦難，他們在生活中會遭受到不同程度的壓迫、誤解、甚至失去生命。作品中的這一類女性形象能夠給受眾“毀滅”的美感，喚起受眾的情感回應(yīng)，像《梁?！分械淖Ｓ⑴_，《貴妃醉酒》中的楊貴妃等，這些女性形象體現(xiàn)一種悲劇美。

（三）貞烈女性

貞女形象在中國比較的特殊，這是因?yàn)橹袊鴼v史上強(qiáng)調(diào)女性的貞潔，在宋明時期尤其對女性非常的嚴(yán)苛。那么，在很多的故事形象中貞女是最被人推崇的，這一類的形象也成為藝術(shù)創(chuàng)作的主角，比如《孟姜女》中的孟姜女，《玉合記》中的柳氏等。

二、中國古典舞蹈中“女性”形象的動作表現(xiàn)

在中國古典舞蹈中的女性形象多樣，文雅女性、悲情女性以及貞潔女性往往是最主要的三種形象，還有一些女性的形象復(fù)合了這幾種類型。

（一）“女性”的旋轉(zhuǎn)技巧

在古典舞中，旋轉(zhuǎn)是一個不可少的動作。在舞蹈中，人體以某一個支點(diǎn)為中心進(jìn)行圓周運(yùn)動，構(gòu)成了獨(dú)特的旋舞技巧。古典舞的旋轉(zhuǎn)包括了直立轉(zhuǎn)、舞姿轉(zhuǎn)、復(fù)合轉(zhuǎn)。旋轉(zhuǎn)的動作需要找準(zhǔn)平衡點(diǎn)，上下身成子午相，然后進(jìn)行立體的構(gòu)圖設(shè)計。在整個旋轉(zhuǎn)過程中，女性的動作婉轉(zhuǎn)柔美，富有變化。

在不同的女性形象中，旋轉(zhuǎn)的技巧有一定的區(qū)別。文雅的女性的旋轉(zhuǎn)一般比較慢，處處透露出一種雅致與心平氣和，旋轉(zhuǎn)動作一般不會過多的重復(fù)，只是作為展示女性文雅魅力的輔助，而且在表達(dá)中還要借助寬大的衣袖、團(tuán)扇等表達(dá)出一種飄逸的感覺。悲情女性的旋轉(zhuǎn)力度要大，而且比較的急，主要是為了烘托激烈的矛盾沖突，在旋轉(zhuǎn)中，可能用多次的旋轉(zhuǎn)進(jìn)行情感的推進(jìn)。貞女形象的旋轉(zhuǎn)往往會帶有一種走投無路的凄涼感或者在旋轉(zhuǎn)中表現(xiàn)出堅貞、無畏，以死明志的特殊感受。

這幾種女性形象的內(nèi)心世界、故事情節(jié)的發(fā)展、矛盾沖突等都可以通過旋轉(zhuǎn)的動作能夠較好地體現(xiàn)出來。

（二）獨(dú)特的翻身動作

翻身動作在古典舞蹈中是不可缺少的。古典舞蹈的翻身動作是連續(xù)發(fā)力的，動作種類豐富。在古典舞中的女性形象身上，翻身動作幅度的大小、翻身動作的快慢以及動作的節(jié)奏頻率都和古典舞的女性形象有對應(yīng)關(guān)系。在文雅女性形象身上，翻身的動作出現(xiàn)得比較少，如果有這個動作的話一般也是會被簡化或者以一種獨(dú)特的形式出現(xiàn)。在悲情女性的形象中，主要通過翻身的動作來表達(dá)出人物身上的無可奈何，悲痛欲絕的心理，所以動作幅度比較大，而且慢節(jié)奏的翻身很容易體現(xiàn)出悲傷的連綿不絕，而反復(fù)的翻身動作又體現(xiàn)了形象的矛盾心理。在貞女形象中，翻身動作是根據(jù)情節(jié)的需要出現(xiàn)的，一般出現(xiàn)的矛盾激化到無可挽回的時刻，變化的翻身動作最能反映出女性內(nèi)心壓抑的情感。

（三）松緊結(jié)合的彈跳動作

彈跳動作是古典舞蹈的亮點(diǎn)。從起跳到落下的瞬間，肢體動作也會隨著變化。文雅女性的探討動作一般很輕盈，突出了女性的美好，而且在肢體動作上有深度的挖掘，更能展示出女性自身的美好，以形體的美來體現(xiàn)女性雅致的特點(diǎn)。在悲情女性形象上，彈跳的節(jié)奏、擰俯動作等變化性較大，而且從氣息到情感都需要體現(xiàn)出來。在貞潔女性身上，身段的美麗不是突出的地方，彈跳動作主要體現(xiàn)的人物形象上的堅貞、勇敢等特點(diǎn)。像《花木蘭》中的小跳劈叉跳的動作突出的是花木蘭這個女性的靈動活潑，能夠給受眾留下深刻的印象。

三、中國古典舞蹈中“女性”形象的審美特色

中國古典舞蹈中的“女性”形象具有獨(dú)特的審美特性，她們的形象展示了文雅、溫婉以及貞烈的美。這些美能夠給受眾不一樣的審美感受。

（一）中國古代女性的文雅之美

中國古典舞蹈中的女性形象身上都帶有一種獨(dú)特的文雅特性，這與中國的封建倫理文化對女性的特殊要求有關(guān)。古代的女性是聰穎、可愛而敏捷，她們更有一種博大的胸懷和寬厚的承重力。在舞蹈中，演員可以用緩慢的節(jié)奏，優(yōu)雅的動作來體現(xiàn)女性的文靜和柔弱，而且演員通常需要按照半重疊、半交錯的路線反復(fù)趨回行走，以此來表現(xiàn)出女性“弱柳扶風(fēng)”的特質(zhì)。在這些女性形象身上我們是能夠體會到女性這種文雅之美的魅力，而且更能透過這些人物形象感受中國傳統(tǒng)文化的精致典雅。

（二）中國古代女性的溫情之美

在中國古典女性身上能體現(xiàn)出一種溫情的美。古典舞的舞者的眼神美好、祥和、淡然，肢體動作上緩慢而又節(jié)奏，伸展之間都能展示出一種獨(dú)特的美感。這種溫婉的女性形象能夠喚起受眾對“母性”的渴望，是一種特有的美感，能夠獲得大眾的認(rèn)可。在女性形象身上，人們喜歡的是溫柔的情感。這種溫柔的情感需要人物形象的回應(yīng)。如果古典舞的女性形象能夠展示出這種溫柔的美，那么受眾自然就能與之呼應(yīng)，形成情感的交流。

（三）中國古典女性的貞烈之美

在古典舞蹈中，女性的貞烈之美是突出的重點(diǎn)。相較于其他舞蹈來講，貞烈的女性形象在中國歷史上表現(xiàn)得最多。在中國，貞烈的女子不僅僅是要求在貞潔上，還表現(xiàn)在女性的自信、堅定和勇氣之上，這種女性的形象比較有擔(dān)當(dāng)，通過拉伸、翻轉(zhuǎn)、下肢旋轉(zhuǎn)等動作展示出來。人們往往能夠從這類形象身上感受到一種豪邁和剛毅。

總之，古典舞蹈中女性形象非常的豐富，而且女性的形象在古典舞蹈中是最主要的，尤其在一段舞蹈中，女性的形象也是受眾關(guān)注最多的。舞蹈者利用肢體語言表達(dá)出女性的形象，而女性的形象又給受眾帶來美的享受。這就是古典舞蹈的藝術(shù)魅力。

參考文獻(xiàn)：

[1]陳一林論中國古典舞女性形象的塑造[J]大舞臺.2014（11）

[2]杜慧馮碧華古典舞劇作《銅雀伎》與宋以前婦女的貞操觀研究[J]赤峰學(xué)院學(xué)報（漢文哲學(xué)社會科學(xué)版）.2015（10）

[3]蔡夢娜從戲曲《拾玉鐲》看中國古典舞女性表演形態(tài)的塑造[J]北京舞蹈學(xué)院學(xué)報.2015（04）

[4]余華莉簡析中國古典舞女性題材作品的悲劇色彩[J]大眾文藝.2015（12）

[5]閆妍試論中國古典舞女性形象的塑造[J]北京舞蹈學(xué)院學(xué)報.2011（02）

[6]秦朗試論古典舞女性角色的肢體表達(dá)[J]北京舞蹈學(xué)院.2014（04）