席魯豫

摘要：《巴頓將軍》和《西線無(wú)戰(zhàn)事》兩部?jī)?yōu)秀巨制影片都是反戰(zhàn)題材電影的代表作品，在電影史上享有很高的聲譽(yù)。但是兩部影片在主題的體現(xiàn)、片中人物的塑造以及創(chuàng)作技法等方面又存在許多不同，從而使兩部影片具有了各自獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

關(guān)鍵詞：反戰(zhàn)；電影；比較；細(xì)節(jié)表現(xiàn)

影片《巴頓將軍》是美國(guó)1970年斯凡說(shuō)那導(dǎo)演的反戰(zhàn)題材經(jīng)典影片，八十年代在國(guó)內(nèi)引起轟動(dòng)，根據(jù)真實(shí)人物巴頓改變成傳記式影片，形象的刻畫(huà)出巴頓是一個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)之神，但同時(shí)更加清晰的表現(xiàn)出對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的反感?！段骶€無(wú)戰(zhàn)事》則是早在1930邁爾斯通根據(jù)雷馬克的同名小說(shuō)改變成的電影，電影一經(jīng)問(wèn)世，就在全世界范圍內(nèi)引起巨大的轟動(dòng)，片中慘絕人寰的情節(jié)最為真實(shí)的呈現(xiàn)給大家，深?lèi)和唇^的表現(xiàn)出了對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的厭惡，對(duì)和平的向往。兩部影片都是反戰(zhàn)電影，但是他們?cè)诒硌菔址ê蛣?chuàng)作方式上都各不相同。

一、主題體現(xiàn)

從大的方面來(lái)說(shuō)，影片《巴頓將軍》和《西線無(wú)戰(zhàn)事》都是在表現(xiàn)對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的反對(duì)，但是除了兩部影片中表現(xiàn)出整體思想以外，其他的故事情節(jié)也都是簡(jiǎn)單的表現(xiàn)出各自導(dǎo)演或者是所在立場(chǎng)國(guó)家的思想。

影片《巴頓將軍》講述的是年近半百的巴頓，帶領(lǐng)各國(guó)軍隊(duì)馳騁疆場(chǎng)，戰(zhàn)功顯赫，隨后卻依舊歸于平庸的故事。故事以上帝視角，即全知視角講述了巴頓將軍的英勇神武的傳奇故事。這部影片是用較為傳神的敘事方式敘述烘托了巴頓這個(gè)為戰(zhàn)爭(zhēng)而生的傳奇人物，但是更加深刻的突出戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷與無(wú)情。從領(lǐng)導(dǎo)者，或者說(shuō)是從小眾視角，讓觀眾作為普通人很少感受到的角度，反應(yīng)出戰(zhàn)爭(zhēng)的那種真實(shí)，上層領(lǐng)導(dǎo)的作戰(zhàn)策略都是關(guān)乎每個(gè)人的性命的，影片集中的反映出反戰(zhàn)這樣一偉大的主體。但是它還從各個(gè)方面，側(cè)面烘托美國(guó)自己本身是一個(gè)強(qiáng)國(guó)。如影片剛開(kāi)始，就是一張美國(guó)國(guó)旗，但是作為觀眾并不知道國(guó)旗到底多大，直到巴頓登臺(tái)的時(shí)候，才發(fā)現(xiàn)那是一面巨大的旗幟，但凡巴頓工作場(chǎng)所，背后一定會(huì)是美國(guó)國(guó)旗。這樣的體現(xiàn)，無(wú)不是一種對(duì)自己國(guó)家形象的維護(hù)與熱愛(ài)。所以，對(duì)于主題而言，《巴頓將軍》不僅僅是反應(yīng)出反戰(zhàn)的，也是對(duì)美國(guó)人自己的愛(ài)國(guó)主義的宣講。片中描繪了很多場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，有些是美國(guó)自己國(guó)家與他國(guó)之間的，也有一些是美國(guó)作為反對(duì)國(guó)家去幫助其他國(guó)家聯(lián)合對(duì)抗，而巴頓則是去幫助他們解決戰(zhàn)亂的。巴頓但凡去到的地方都是作為總的指揮統(tǒng)領(lǐng)來(lái)整理整個(gè)的軍隊(duì)，不論是自己國(guó)家的還是別的國(guó)家的，他都是作為高高在上的指揮著全部的人。這樣的一個(gè)形象也從側(cè)面的表現(xiàn)出他們的國(guó)家是一個(gè)強(qiáng)國(guó)大國(guó)，那是一種從心底的表現(xiàn)出對(duì)自己國(guó)家的欽佩，是一種刻在骨子里的對(duì)自己國(guó)家的認(rèn)可。只是這樣簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的幾幕，但是都是在向所有的國(guó)家或者說(shuō)其他國(guó)家的人們，他們自己的國(guó)家才是最偉大的。所以這樣的主題表現(xiàn)手法是值得我們學(xué)習(xí)的，那是對(duì)自己國(guó)家的熱愛(ài)，雖然我們可能是一個(gè)小人物，可能很多事情都不是我們能夠企及的，但是我們能做的就是從基層做起，影片中刻畫(huà)的人物就做的非常好。但影片中想展現(xiàn)的最主要的主題是想說(shuō)明戰(zhàn)爭(zhēng)是無(wú)情的，希望能夠和平永恒。

影片《西線無(wú)戰(zhàn)事》則是講述了主人公保羅，作為一個(gè)高中生，在老師的煽動(dòng)下，與同學(xué)們來(lái)到期待已久的戰(zhàn)場(chǎng)，但是事實(shí)上戰(zhàn)場(chǎng)無(wú)情，與主人公所期待的“戰(zhàn)場(chǎng)”完全不同，最后全部戰(zhàn)死沙場(chǎng)的故事。這一部片是根據(jù)1928年雷馬克原版書(shū)籍《西線無(wú)戰(zhàn)事》改編成電影。導(dǎo)演是以第一次世界大戰(zhàn)之中，德國(guó)自己國(guó)家中的幾個(gè)年輕士兵作為整個(gè)故事的主線，按照保羅的第一視點(diǎn)，作為影片的主線，片中有大量的保羅內(nèi)心獨(dú)白，那是一種真實(shí)而又深刻的提現(xiàn)，他對(duì)戰(zhàn)場(chǎng)的看法，他對(duì)戰(zhàn)友的看法，他對(duì)之后入伍的年輕士兵的看法，以及他對(duì)生的希望的看法，都真實(shí)刻畫(huà)在影片當(dāng)中。從一個(gè)小百姓的角度，將戰(zhàn)爭(zhēng)“神圣的外衣”褪去，而盡顯淋漓的則是戰(zhàn)爭(zhēng)的血腥殘酷，戰(zhàn)爭(zhēng)的無(wú)情與無(wú)奈。個(gè)人與整個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)相對(duì)比，個(gè)人絲毫不具價(jià)值，從而顯得單獨(dú)的個(gè)體的微不足道，突出了鮮明的反戰(zhàn)思想，主人公在各個(gè)方面都在蛻變，從思想到身體都經(jīng)歷了改變，這樣的刻畫(huà)下，將那種實(shí)際為了自身利益所粉飾的愛(ài)國(guó)英雄主義加以細(xì)節(jié)化可視的鏡頭語(yǔ)言，深刻的揭露，對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)原罪的洞悉成為了此電影遠(yuǎn)比技術(shù)進(jìn)步更為彌足珍貴的所在。而由于影片是上個(gè)世紀(jì)三十年代的，所以影片是黑白的技術(shù)，但是也正是由于這樣的技術(shù)，這樣的黑白彌留，人物表演的相對(duì)夸張的手法，確使得影片的表現(xiàn)力度更加的深刻，三個(gè)小時(shí)的影片，真切的展現(xiàn)保羅對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的憧憬到反感直到最后的厭惡，那是改變，更是蛻變，從思想上的蛻變，但是等到真正明白的時(shí)候，自己已經(jīng)身陷囹圄不得自救，終而犧牲與戰(zhàn)場(chǎng)之上，一鮮活年輕的生命就這樣倒下，生命是這樣的脆弱不堪。某些個(gè)人的犧牲，眾多證明的消亡，形成鮮明的對(duì)比，導(dǎo)致《西線無(wú)戰(zhàn)事》這部影片所表達(dá)出對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的厭惡體現(xiàn)的更加深刻。

《巴頓將軍》與《西線無(wú)戰(zhàn)事》兩部影片都是反戰(zhàn)題材，但是可能是由于選取的角度不一樣，所以影片所展現(xiàn)的反戰(zhàn)力度也是各不相同的?！栋皖D將軍》是通過(guò)全知時(shí)間講述了主人公通過(guò)自己的力量，來(lái)抵御所有的戰(zhàn)爭(zhēng)，努力爭(zhēng)取和平?！段骶€無(wú)戰(zhàn)事》選取的則是大眾的視角，更加真實(shí)深刻的反應(yīng)了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷無(wú)情，戰(zhàn)爭(zhēng)只是某些政客的利益，但是老百姓也沒(méi)有能夠躲過(guò)去，他們?cè)谶@樣的狀況下，只能是默默忍受，人的生命也終將消逝在血紅色的戰(zhàn)爭(zhēng)里。

二、人物塑造

在人物刻畫(huà)方面，兩部影片都是非常出眾的。從細(xì)微處入手，反映人物本身所有的特質(zhì)。《巴頓將軍》中對(duì)巴頓和布萊德的刻畫(huà)是細(xì)致入微。《西線無(wú)戰(zhàn)事》中對(duì)保羅等人的刻畫(huà)，人物眾多，細(xì)節(jié)上稍有缺失，但是對(duì)影片整體的刻畫(huà)拿捏得當(dāng)。

首先《巴頓將軍》中就明顯地彰顯了美國(guó)人所欣賞的那種自信或者說(shuō)是那種驕傲自大的精神。影片開(kāi)場(chǎng)的經(jīng)典鏡頭，巴頓將軍上臺(tái)講話，背后是一面巨大的美國(guó)國(guó)旗，其實(shí)這就是一種精神的宣揚(yáng)，一種美國(guó)精神的彰顯，那是一張戰(zhàn)無(wú)不勝的國(guó)旗，美國(guó)是最強(qiáng)大的。而這樣的信念就是由一個(gè)一個(gè)巴頓這樣的人來(lái)體現(xiàn)的。巴頓將軍在影片中是一個(gè)戰(zhàn)無(wú)不勝的戰(zhàn)神，他是一個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)神話。對(duì)他的點(diǎn)點(diǎn)刻畫(huà)，都是影片通過(guò)一些無(wú)意識(shí)形態(tài)的滲透完成的。

首先是巴頓將軍的衣著外貌。不管他是在端正的指揮所里，或是在充饑的食堂，亦或是在囹囫的泥沼戰(zhàn)場(chǎng)，他的衣著永遠(yuǎn)是整潔干凈，那是對(duì)自己謹(jǐn)言慎行，謹(jǐn)小慎微的嚴(yán)苛要求，無(wú)論何時(shí)，自己做到了最好一面，才能是一個(gè)作為將軍的職責(zé)，士兵們才會(huì)聽(tīng)從指揮，做好方方面面。他對(duì)自己或者說(shuō)是對(duì)軍權(quán)都是十分崇拜的，他在不同的場(chǎng)合要佩戴不同的領(lǐng)章，那是身份的象征，是權(quán)利的象征，神圣而不可侵犯。其次巴頓在生活中的要求也是相當(dāng)有品位，雖然是身在戰(zhàn)場(chǎng)，但是他依舊要求必須生活考究。他隨身攜帶的物品中，一支令人矚目的槍?zhuān)瑯尩氖直窍笱蕾|(zhì)地的！宴請(qǐng)賓客的時(shí)候，紅酒一定得用一定年份的，這是自己身為將領(lǐng)對(duì)自己的嚴(yán)格要求；德軍投降后，他讓畫(huà)家給他畫(huà)油畫(huà)等種種行為，表現(xiàn)出他除了是一個(gè)執(zhí)拗的神話，也是一個(gè)有溫度，稍顯風(fēng)趣的人物，這樣使電影中的巴頓將軍更加的豐滿(mǎn)。最后巴頓將軍除了在穿衣，生活上的表現(xiàn)外。他的精神生活也是很有品味的。片中對(duì)他的刻畫(huà)，還是一個(gè)富有浪漫主義的詩(shī)人。他當(dāng)時(shí)與德軍交戰(zhàn)，但是沒(méi)有去到戰(zhàn)場(chǎng)，反而是去參觀兩千年前的古戰(zhàn)場(chǎng)遺址，并在那里隨即賦詩(shī)一首，詩(shī)中說(shuō)自己是一個(gè)兩千年的軍人，早在那個(gè)時(shí)候就已經(jīng)參戰(zhàn)過(guò)了，而現(xiàn)在只不過(guò)是換了一個(gè)身份參戰(zhàn)而已。這樣富有浪漫主義的情懷，難以想象是一個(gè)軍隊(duì)的領(lǐng)袖創(chuàng)作的。雖然他是在宣揚(yáng)一種戰(zhàn)爭(zhēng)的情懷，但是在戰(zhàn)場(chǎng)上能有這樣情懷，也不失一個(gè)大將風(fēng)范。

總的來(lái)說(shuō)，《巴頓將軍》中不僅僅是刻畫(huà)了一個(gè)簡(jiǎn)單的戰(zhàn)爭(zhēng)英雄人物。這個(gè)人物是豐滿(mǎn)的，他特別喜愛(ài)打仗，自己就是為戰(zhàn)爭(zhēng)而生的，他對(duì)衣著有講究，生活中不將就，他對(duì)生活品質(zhì)也是有自己獨(dú)特高貴的要求，也是個(gè)浪漫的詩(shī)人，對(duì)孤寂無(wú)奈的生活的贊揚(yáng)……以上巴頓將軍的種種行為，或者說(shuō)是影片對(duì)巴頓將軍的刻畫(huà)，雖然他的很多做法都是不值得提倡的，都應(yīng)該加以批判，但就電影手法上而言，這些細(xì)節(jié)的刻畫(huà)，都是以小見(jiàn)大的，使整個(gè)人物真實(shí)而可信，影片更加的生動(dòng)具體。

《西線無(wú)戰(zhàn)事》中刻畫(huà)的保羅是一個(gè)簡(jiǎn)單的普羅大眾的形象。保羅本來(lái)只是個(gè)普通在校生，在老師的唆使下，他和同學(xué)們都奔赴戰(zhàn)場(chǎng)。影片中也都是反映真實(shí)的情感，例如：保羅被困戰(zhàn)場(chǎng)的深坑之中，敵我兩軍轟炸正是激烈，保羅在坑中不敢出聲，此時(shí)敵軍一官兵發(fā)現(xiàn)了他，跳入坑中準(zhǔn)備拼搏。好在保羅搶占了先機(jī)，在刺殺敵軍官兵的時(shí)候，保羅說(shuō)“我們本來(lái)可是成為好朋友，但是我現(xiàn)在卻殺了你”這樣的一段表演深刻而真實(shí)，也從側(cè)面烘托出保羅這樣一個(gè)覺(jué)得他們都只是被擺布的棋子，他們也喜愛(ài)和平，痛恨戰(zhàn)爭(zhēng)。就這樣簡(jiǎn)單的一個(gè)小故事的刻畫(huà)，也是對(duì)保羅人物性格善良，真實(shí)，樸素的寫(xiě)實(shí)。

影片對(duì)人物的刻畫(huà)是影片中最重要的環(huán)節(jié)之一，《巴頓將軍》中所表現(xiàn)出來(lái)的巴頓，是一個(gè)立體的，他是一個(gè)活靈活現(xiàn)的多層次的人物，他豐滿(mǎn)而真實(shí)，或許是因?yàn)檫@是一個(gè)真實(shí)歷史人物改編的原因，使《巴頓將軍》中的人物刻畫(huà)達(dá)到了爐火純青的地步，深刻提現(xiàn)出巴頓這個(gè)人物的特性，絕不是簡(jiǎn)單的愛(ài)戰(zhàn)爭(zhēng)而已，他也是一個(gè)活生生的人物，有自己的喜愛(ài)，有自己的性格，也會(huì)讓觀眾代入其中，從而被影片所刻畫(huà)的人物深深吸引。但是《西線無(wú)戰(zhàn)事》之中，對(duì)保羅的刻畫(huà)是單一的，就是簡(jiǎn)單的道出人物的普通型，他是千千萬(wàn)萬(wàn)官兵的縮影，每一個(gè)上陣殺敵的人都是保羅，只是他們都葬身戰(zhàn)場(chǎng)無(wú)從考究，但是他們都是值得我們?nèi)ャ懹浀摹?/p>

三、創(chuàng)作技法

創(chuàng)作技法上看，雖然影片都是發(fā)展的題材，但是影片從表現(xiàn)方式上是有很大的區(qū)別的，不論是從細(xì)節(jié)表現(xiàn)，場(chǎng)面安排，剪輯方式等等方面，都是存在著很大的差異的。

從選擇的拍攝手法上看，影片的區(qū)別也是不小。首先從選取的角度來(lái)說(shuō)，《巴頓將軍》是選取的相對(duì)小眾的視角，那是巴頓將軍的角度來(lái)看待戰(zhàn)爭(zhēng)，可能是因?yàn)椤栋皖D將軍》中展現(xiàn)的年限跨度比較大，所以相對(duì)每個(gè)小故事，或者說(shuō)每場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)都沒(méi)有那么的細(xì)致刻畫(huà)，相對(duì)較輕的一筆帶過(guò)畫(huà)面的內(nèi)容，戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面是較多的運(yùn)用大遠(yuǎn)景，全景這樣的展現(xiàn)環(huán)境的鏡頭，將戰(zhàn)爭(zhēng)從“遠(yuǎn)處”展現(xiàn)。如美軍與德軍交戰(zhàn)的場(chǎng)面，鏡頭的運(yùn)用上，相對(duì)較少的運(yùn)用特寫(xiě)鏡頭，大多是遠(yuǎn)景與全景的結(jié)合運(yùn)用，體現(xiàn)出戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)士兵的損傷是一片一片的。通過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)的人員刻畫(huà)，就能更加鮮明的烘托出巴頓這個(gè)主體人物形象，突出他的在指揮部署作戰(zhàn)的能力之強(qiáng)大。而《西線無(wú)戰(zhàn)事》則是相對(duì)更加大眾化的角度與視點(diǎn)，直觀的觀感影片，影片很多的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，都是很有代入感的將觀眾身臨其境的代入，那戰(zhàn)場(chǎng)上尸橫遍野，殘酷無(wú)情被展現(xiàn)的淋漓盡致，如男主人公保羅，第一次被安排到戰(zhàn)地的當(dāng)天晚上，他和同伴們，在老兵的帶領(lǐng)下，去修筑戰(zhàn)地工事時(shí)，碰巧趕上戰(zhàn)場(chǎng)敵軍巡視轟炸，當(dāng)保羅第一次聽(tīng)到炸彈就在自己的頭上飛來(lái)飛去的時(shí)候，此時(shí)的鏡頭是主觀與客觀鏡頭的結(jié)合運(yùn)用，全、中、近等景別的鏡頭聯(lián)合運(yùn)用，形象細(xì)節(jié)化的突出了保羅對(duì)美好戰(zhàn)場(chǎng)幻想的破滅，突出戰(zhàn)場(chǎng)是無(wú)情的。再者主題視點(diǎn)也是不一樣的，《巴頓將軍》中是站在全知視角的，講述故事，觀眾是上帝，對(duì)篇中的每一個(gè)故事都清楚的知道，這樣的全知視角，會(huì)給觀眾更多的視覺(jué)體驗(yàn)，觀眾作為上帝，會(huì)有更多的情緒代入。影片《西線無(wú)戰(zhàn)事》則是從主觀視角上，所以這部影片更多的鏡頭更加的真實(shí)，代入感更加強(qiáng)烈，對(duì)影片所表達(dá)出來(lái)的那種張力有更加深刻的感悟。正是由于主觀視角的靈活運(yùn)用，內(nèi)心獨(dú)白的自然結(jié)合，使得觀眾更加容易被主人公的情緒帶動(dòng)，他的情感牽動(dòng)著觀眾的情感，觀眾就像是被影片牽引著的，但是時(shí)時(shí)刻刻的為主人公的遭遇心顫。

從細(xì)節(jié)表現(xiàn)上來(lái)看，兩部影片中都有很多值得肯定的細(xì)節(jié)表現(xiàn)。在此簡(jiǎn)單的分析一下兩部電影的幾個(gè)小細(xì)節(jié)。

首先，《西線無(wú)戰(zhàn)事》中的細(xì)節(jié)表現(xiàn)。最重要一個(gè)經(jīng)典畫(huà)面，是主人公保羅發(fā)現(xiàn)戰(zhàn)壕外有一只美麗的蝴蝶，戰(zhàn)場(chǎng)上見(jiàn)到那樣美麗的蝴蝶，可以說(shuō)簡(jiǎn)直是個(gè)奇跡，戰(zhàn)火紛飛的年代，那樣炮彈流星的現(xiàn)場(chǎng)，有一只那樣美麗的蝴蝶，是何等的難的。保羅對(duì)蝴蝶的喜愛(ài)是從小就有的，在影片的前半段也有所展現(xiàn)。保羅之前在回家的時(shí)候，給過(guò)一個(gè)鏡頭，那個(gè)鏡頭大概是保羅家里的房間的墻上，就在進(jìn)門(mén)的位置上，有很多很多的標(biāo)本，都是蝴蝶的，有的是他小時(shí)候捉住的，有的是他很喜歡的種類(lèi)，這樣一個(gè)簡(jiǎn)單鏡頭，一帶而過(guò)，卻為影片后面埋下了一筆。說(shuō)回最后的這一幕，保羅對(duì)蝴蝶是喜愛(ài)的，所以伸手準(zhǔn)備去抓，但是也有所猶豫，畢竟戰(zhàn)場(chǎng)上的事情是說(shuō)不準(zhǔn)的，然而保羅還是伸手去抓蝴蝶，一身槍響，那只正在抓蝴蝶的手，慢慢地，緩緩地不再動(dòng)彈。影片就此結(jié)束，蝴蝶這個(gè)意象也極其重要，最后倒下的手也沒(méi)有能夠抓住那只蝴蝶，對(duì)蝴蝶的象征是一種希望，也是對(duì)和平的期盼?？傊鞘遣豢汕蟮囊患?，就像那只蝴蝶，伸出手是抓不到的。導(dǎo)演安排這個(gè)鏡頭作為結(jié)局，留給我們的不僅僅是對(duì)于保爾的同情更是對(duì)殘酷戰(zhàn)爭(zhēng)的深沉反思和血淚控訴，更是對(duì)美好生命的向往。

而影片《巴頓將軍》中的細(xì)節(jié)刻畫(huà)，雖不像《西線無(wú)戰(zhàn)事》中細(xì)致形象，但是他也是極具特色表現(xiàn)出巴頓這個(gè)人物的物質(zhì)生活和精神生活?！栋皖D將軍》影片剛剛開(kāi)始的時(shí)候，巴頓登臺(tái)演講，人物剛剛出場(chǎng)時(shí)，是運(yùn)用的大遠(yuǎn)景，而隨即接著直接給巴頓胸上的徽章，他手上的權(quán)杖，手上的戒指的大特寫(xiě)，這樣兩個(gè)極端鏡頭的運(yùn)用，不僅僅是對(duì)觀眾視覺(jué)上的一種沖擊，也是很好的表現(xiàn)巴頓這個(gè)人物性格以及功成身就的鏡頭。他站在臺(tái)上，背后是自己國(guó)家偉大的國(guó)旗，那是何等的威嚴(yán)，巴頓高高在上，凸顯出的是一種戰(zhàn)無(wú)不勝的軍人氣質(zhì)，胸前的勛章顯示出他的功勛卓著，以及有些特殊的勛章都是一些很特殊的含義，如紫色勛章就是曾經(jīng)受傷而得。這樣開(kāi)場(chǎng)幾個(gè)簡(jiǎn)單的鏡頭運(yùn)用，細(xì)節(jié)表現(xiàn)，恰如其分的表現(xiàn)出巴頓將軍的威風(fēng)凜凜，鏗鏘有力。而我們電影觀眾和電影里臺(tái)下觀眾融合在一起，這種儀式化的細(xì)節(jié)體現(xiàn)，不僅僅是強(qiáng)化了人物的內(nèi)心，更是深層次的震撼人的心靈。

兩部影片的細(xì)節(jié)刻畫(huà)恰到好處而又深入人心，但是所表現(xiàn)的主體不一樣，也就有不一樣的手法，以及不一樣的處理方式?！栋皖D將軍》是一種從細(xì)節(jié)刻畫(huà)從而表現(xiàn)人物而突出整體的宏觀的運(yùn)用，而《西線無(wú)戰(zhàn)事》則不僅僅是從細(xì)節(jié)表現(xiàn)宏觀的保羅是一個(gè)普通的人物，更是從微觀方面，突出戰(zhàn)爭(zhēng)是無(wú)情的。

最后，雖然兩部影片在不同的方面突出成就不一樣，但是他們都是成功的。雖然這兩部電影都是上個(gè)世紀(jì)的產(chǎn)物，但是這兩部電影上個(gè)世紀(jì)就已經(jīng)嫻熟的運(yùn)用各種電影技巧和手法，明確對(duì)觀眾表達(dá)了主題思想，可以說(shuō)對(duì)于如今來(lái)說(shuō)這種嫻熟的手法也是極具學(xué)習(xí)價(jià)值的。

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