談美聲演唱高音咬字位置

呂碧瑤

【摘 要】咬字位置恰當(dāng)，發(fā)聲位置就會(huì)準(zhǔn)確、穩(wěn)定；否則，聲音和吐字都會(huì)混濁不清。美聲歌唱咬字的基本原則是——在哪里出聲就在哪里咬字，高音區(qū)的咬字位置在頭頂百會(huì)穴處，甚至是更高的位置，中低音區(qū)要在鼻咽眉宇處咬字。

【關(guān)鍵詞】美聲；演唱；高音；咬字；位置

中圖分類號(hào)：J616 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）22-0058-01

美聲歌唱訓(xùn)練中，每個(gè)聲區(qū)都要努力爭(zhēng)取做到在一個(gè)發(fā)聲位置、一個(gè)歌唱管道里能把a(bǔ)、e、i、o、u五個(gè)元音通暢自如地唱清楚，這是歌唱咬字中做到吐字歸韻規(guī)范、清晰的良好基礎(chǔ)。

一、高位置歌唱狀態(tài)和咬字支點(diǎn)的載體

頭腔不僅僅是最重要的共鳴腔體，而且也是高位置歌唱狀態(tài)和咬字支點(diǎn)的載體。高音的演唱，其藝術(shù)表現(xiàn)力主要在高聲區(qū)，所以高音要必須學(xué)會(huì)掌握和運(yùn)用高音演唱的技巧。既然歌唱發(fā)聲非常強(qiáng)調(diào)高位置，那么對(duì)于高音經(jīng)常要在高聲區(qū)演唱的現(xiàn)象，演唱時(shí)要有在頭頂?shù)母呶稽c(diǎn)上咬字，即百會(huì)穴處咬字的感覺，便是高音歌唱技術(shù)中咬字的核心技巧。具體做法是，在頭腔高位置上先想好歌詞的聲母和韻母，靠小舌頭的動(dòng)作進(jìn)行字音的轉(zhuǎn)換。想象著在位置點(diǎn)上用小舌頭咬字，頭頂上面始終飄著一層薄薄的聲音，這種聲音實(shí)際上是歌唱的泛音，要讓它像瀑布一樣源源不斷地往前流動(dòng)，讓歌詞融合著這種泛音在發(fā)聲位置上唱出來。對(duì)于中低聲區(qū)的歌唱咬字，顯然是在面罩鼻腔的外面比較合適。歌唱時(shí)感覺每個(gè)字音都在面罩和頭腔上，先想好發(fā)聲位置和歌詞，然后再輕輕地往前“吹”著唱，或者是在發(fā)聲位置上“吸”著唱。歌者的自我感受——大腦意識(shí)和想象力的調(diào)節(jié)是主要的，嘴巴處于從屬的地位。只有這樣才能使嘴巴獲得解放和自由，獲得輕松、清晰的吐字。這種咬字歸韻的方法，也正是“規(guī)好再唱”優(yōu)勢(shì)的一種體現(xiàn)。

二、聲音通暢和吐字清晰效果的高音位置把握

歌唱中，要做到聲音通暢和吐字清晰并不容易。注意咬字支點(diǎn)要小而穩(wěn)，音樂旋律在頭頂上盤旋，讓歌聲在頭腔上唱出去。當(dāng)然，聲音要落下來與腰腹部的氣息相結(jié)合，歌聲才能上下通暢、豎立起來，具有金屬性色彩。這里實(shí)際上也是在強(qiáng)調(diào)歌聲始終保持在高位置上的重要性。在百會(huì)穴處咬字只是歌唱中的一種主觀感受，它是一種達(dá)到清晰咬字、字正腔圓的有效技巧，這樣不僅有利于使發(fā)聲和咬字統(tǒng)一起來，而且可以把聲音控制在高位置，放松歌唱器官，使聲帶“自由工作”，獲得聲音的高位置與深氣息的支持。

學(xué)習(xí)美聲之所以強(qiáng)調(diào)高位置、咬字位置、先想好再唱等，都是為了能夠獲得通暢、松弛的歌聲和清晰完整的吐字歸韻。唇部的肌肉要放松，舌頭是調(diào)節(jié)字音變換的主要器官，喉嚨一定要打開、松弛和通暢。每個(gè)字都要保持一個(gè)“小點(diǎn)”并貼在頭腔上，聲音也在頭腔上，往前送。在出聲的瞬間要順勢(shì)加強(qiáng)噴口的感覺，放松嘴巴，夸張字頭，將歌聲的著力點(diǎn)放在支點(diǎn)上來完成字腹和字尾。低音區(qū)在保持高位置的同時(shí)，把發(fā)聲支點(diǎn)放在心口的位置最佳；在唱降a2以上的高音時(shí)，頭頂上的支點(diǎn)需要慢慢往后稍微調(diào)整，像是在后腦勺咬字往額頭的前方“吹口哨”，這樣也有利于喉頭和心口位置的穩(wěn)定。金鐵霖先生在他的《美聲教學(xué)文集》中提到，“在假聲位置咬字的聲音是不漏氣的，而氣息則應(yīng)沉下來，相應(yīng)放松，拉開位置和氣息的距離，兩者做到互不脫節(jié)”。其中“在假聲位置咬字”說明這里提到的在百會(huì)穴處咬字是有一定的理論和實(shí)踐依據(jù)的，它進(jìn)一步明確了咬字的具體位置。在頭頂百會(huì)穴處咬字的優(yōu)勢(shì)：使咬字支點(diǎn)與歌唱發(fā)聲的位置相統(tǒng)一，簡(jiǎn)化了歌唱技巧，容易獲得規(guī)范的歌聲。

三、發(fā)聲位置上塑造“歌唱的嘴”

能夠解放嘴巴，使歌唱語言能在統(tǒng)一的狀態(tài)下流暢、連貫，做到“字聲流動(dòng)”。有助于發(fā)揮想象力、超越自我，便于把歌聲置放在身體的上前方，往遠(yuǎn)處歌唱。在頭腔上先想好歌詞的聲母和韻母，再進(jìn)行吐字歸韻，把發(fā)聲位置和咬字支點(diǎn)統(tǒng)一起來，可以保持良好的歌唱狀態(tài)。關(guān)鍵是在高位置點(diǎn)上咬字時(shí)，大腦必須想著往前唱、往遠(yuǎn)處唱，讓頭部發(fā)聲位置與腰腹部的氣息貫通起來，腰部橫膈膜和小腹的氣息才能用得上。始終保持在頭腔位置點(diǎn)上咬字，要學(xué)會(huì)把聲音控制在身體以外的上前方，即建立高位置的歌唱狀態(tài)，有意識(shí)地在支點(diǎn)上把字送出去，在“送”的潛意識(shí)下，身體就會(huì)有一種往前的力量。聲音要豎立起來使聲音通暢、有立體感，歌唱發(fā)聲千萬不能直接用嘴巴咬字，聲音更不能落在嘴里唱。嘴巴在咬字中，應(yīng)該是處于從屬地位的，當(dāng)換字和母音變形時(shí)，在歌聲清晰和統(tǒng)一的原則上，嘴巴的動(dòng)作越小越好。把歌詞的每個(gè)字音都設(shè)想成“豎立和細(xì)長(zhǎng)”的狀態(tài)，會(huì)有利于聲音的通暢和統(tǒng)一。在歌唱發(fā)聲時(shí)，歌者要感受到從高位置、“蘋果骨”到門牙外人中點(diǎn)的這張“嘴”才是真正“歌唱的嘴”。在發(fā)聲位置上塑造“歌唱的嘴”，目的是把歌唱發(fā)聲的感覺和意識(shí)集中在聲帶以外的歌唱器官，以放松聲帶和發(fā)揮、增強(qiáng)頭部竇室共鳴腔的作用。

四、結(jié)語

無論對(duì)于何種演唱藝術(shù)類型的歌者，吐字歸韻在歌唱中都是一個(gè)非常重要的環(huán)節(jié)，咬字位置不僅關(guān)系到吐字歸韻的清晰與否，而且對(duì)于建立良好的發(fā)聲位置會(huì)有很大的影響。

參考文獻(xiàn)：

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