成永娜

摘要：傳統(tǒng)戲曲是中華民族重要的文化代表和象征，其多樣性構(gòu)成了獨(dú)有的民族藝術(shù)風(fēng)格，使中國戲曲在世界戲曲文化的大舞臺(tái)上閃耀著獨(dú)特的藝術(shù)光輝。當(dāng)年紅極一時(shí)的傳統(tǒng)戲曲在當(dāng)代的地位卻江河日下，觀眾數(shù)量驟減，劇團(tuán)命運(yùn)多舛，部分劇種瀕臨消亡，這些前景黯淡的戲曲劇種無不凝聚著優(yōu)秀的文化成果，延續(xù)著傳統(tǒng)文化的命脈，如若喪失將會(huì)是民族莫大的損失。筆者以邯鄲的非遺戲曲普查為例對(duì)非遺保護(hù)中傳統(tǒng)戲曲的現(xiàn)狀與傳承發(fā)展進(jìn)行了簡單的論述。

關(guān)鍵詞：非遺保護(hù)；傳統(tǒng)戲曲；傳承；創(chuàng)新；發(fā)展

傳統(tǒng)戲曲凝聚著中國自然村落傳統(tǒng)文化的思想精髓，是中華民族重要的文化代表和象征，傳統(tǒng)戲曲的多樣性構(gòu)成了獨(dú)有的民族藝術(shù)風(fēng)格，使中國戲曲在世界戲曲文化的大舞臺(tái)上閃耀著獨(dú)特的藝術(shù)光輝。

然而，當(dāng)年紅極一時(shí)的傳統(tǒng)戲曲在當(dāng)代的地位卻江河日下，觀眾數(shù)量驟減，劇團(tuán)命運(yùn)多舛，部分劇種瀕臨消亡，令人惋惜的是，這些前景黯淡的戲曲劇種無不凝聚著優(yōu)秀的文化成果，延續(xù)著傳統(tǒng)文化的命脈，如若喪失將會(huì)是民族莫大的損失。

國務(wù)院印發(fā)的《關(guān)于支持戲曲傳承發(fā)展的若干政策》對(duì)傳統(tǒng)戲曲發(fā)展作出了部署，為戲曲的振興之路指明了方向。本文以2018年邯鄲非遺戲曲普查為例探討當(dāng)今基層傳統(tǒng)戲曲發(fā)展的情況。

邯鄲歷史悠久，文化燦爛，非物質(zhì)文化遺產(chǎn)豐富，傳統(tǒng)戲曲種類繁多，是非遺保護(hù)工作的一項(xiàng)重要內(nèi)容，占據(jù)著較大比例。到2018年，邯鄲傳統(tǒng)戲曲類非遺項(xiàng)目入選國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目名錄7項(xiàng)，省級(jí)名錄20項(xiàng)，市級(jí)名錄27項(xiàng)，約占全市非遺代表性項(xiàng)目總數(shù)的1/4、1/5、1/12。通過2018年普查情況來看，邯鄲27項(xiàng)非遺傳統(tǒng)戲曲共有59個(gè)劇團(tuán)，4個(gè)國營，55個(gè)民營。

一、從基層非遺傳統(tǒng)戲曲現(xiàn)狀看戲曲的發(fā)展問題

1、非遺傳統(tǒng)戲曲創(chuàng)新不足，自營能力弱。

戲曲劇團(tuán)沒有自營能力，成為阻礙傳統(tǒng)戲曲發(fā)展的一個(gè)重要瓶頸。

當(dāng)前，非遺項(xiàng)目面臨著消亡的困境，國家每年撥付專項(xiàng)資金用于搶救性保護(hù)，尤其是傳統(tǒng)非遺戲曲作為國家優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，更是重點(diǎn)資助項(xiàng)目。近三年，邯鄲7項(xiàng)國家級(jí)非遺傳統(tǒng)戲曲獲得過國家級(jí)、省級(jí)資助總金額達(dá)到1089.5萬。即便如此，邯鄲非遺傳統(tǒng)戲曲的局面并沒有得到整體提升。由于戲曲觀眾老齡化的日益嚴(yán)重和戲曲演出市場的不斷萎縮，許多地方戲曲院團(tuán)面臨著生存發(fā)展困境，多數(shù)地方劇團(tuán)原創(chuàng)劇本數(shù)量不超過 10%，只能依靠傳統(tǒng)經(jīng)典劇支撐。邯鄲入選非遺戲曲已有7個(gè)劇種無劇團(tuán)，后期發(fā)展困難。4個(gè)國營劇團(tuán)每年可以得到國家200萬左右的補(bǔ)助，但缺乏新劇創(chuàng)作能力，自營發(fā)展不足，基本是國家供養(yǎng)。民營及其他劇團(tuán)在演出場次上明顯弱于國營劇團(tuán)，創(chuàng)收能力層次不齊，其中發(fā)展比較好的縣區(qū)每年演出約400場，年平均創(chuàng)收60萬左右，其他縣域每年僅有20、30場演出，基本無收入。

2、非遺傳統(tǒng)戲曲傳承不足，前景堪憂。

非遺傳統(tǒng)戲曲普遍存在傳統(tǒng)劇目老化，人員青黃不接，群眾基礎(chǔ)薄弱等問題。邯鄲傳統(tǒng)戲曲每年創(chuàng)編的新劇目寥寥無幾，約20個(gè)戲曲劇種是口傳心授，無任何資料留存。其他留存資料的也多為演出視頻，傳統(tǒng)的老劇目基本沒有劇本、曲譜的相關(guān)資料，民營劇團(tuán)只注重演出，無資料留存意識(shí)。民營劇團(tuán)重傳統(tǒng)，輕創(chuàng)新，由于層次不齊，自營能力較弱，基本不是作為專職劇團(tuán)存在，演出形式陳舊，導(dǎo)致傳統(tǒng)劇目逐漸不能適應(yīng)年輕人的需求，群眾基礎(chǔ)越來越弱。

二、重創(chuàng)新找方向，振興傳統(tǒng)戲曲

從邯鄲非遺傳統(tǒng)戲曲的現(xiàn)狀來看，基層非遺傳統(tǒng)戲曲的挖掘基本完畢，7個(gè)未列入地方保護(hù)名錄的傳統(tǒng)戲曲也多為外來劇種。由此，非遺傳統(tǒng)戲曲今后的工作應(yīng)側(cè)重保護(hù)創(chuàng)新為主，探索適宜的保護(hù)傳承模式。

1、注重劇團(tuán)發(fā)展，打開市場

保護(hù)傳承非遺傳統(tǒng)戲曲的核心問題是讓傳統(tǒng)戲曲實(shí)現(xiàn)經(jīng)濟(jì)社會(huì)效益與傳承發(fā)展的雙贏，扶持劇團(tuán)發(fā)展、打開戲曲市場不失為一個(gè)良策。劇團(tuán)是傳統(tǒng)戲曲傳承發(fā)展的一個(gè)重要載體，從劇團(tuán)的性質(zhì)來看，以民營為主，國營為少數(shù)，從發(fā)展前景看，民營劇團(tuán)更有活力，缺點(diǎn)是不穩(wěn)定。國營劇團(tuán)人員穩(wěn)定，保證演出，缺點(diǎn)是依賴國家。傳統(tǒng)戲曲發(fā)展結(jié)合二者的優(yōu)勢，讓民營劇團(tuán)走向正軌，利用國家政策優(yōu)勢推動(dòng)非遺傳統(tǒng)戲曲多成立民營劇團(tuán)，并讓政府引導(dǎo)逐漸走向市場。以國營劇團(tuán)為首，在演出之余，對(duì)民營劇團(tuán)開展輔導(dǎo)、培訓(xùn)等活動(dòng)。

2、注重傳承，培養(yǎng)新人

劇團(tuán)解散、劇種消亡的重要因素是后繼無人。從邯鄲非遺傳統(tǒng)戲曲普查看，市級(jí)非遺戲曲項(xiàng)目13個(gè)子項(xiàng)無傳承人，省級(jí)非遺戲曲項(xiàng)目8個(gè)子項(xiàng)無傳承人，國家級(jí)非遺戲曲項(xiàng)目4個(gè)子項(xiàng)無傳承人，一方面體現(xiàn)出傳承人評(píng)定滯后于非遺項(xiàng)目的評(píng)選，另一方面也說明戲曲劇種的傳承發(fā)展不只是傳承人的職責(zé)。中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳承，應(yīng)“貫穿國民教育始終”，對(duì)于傳統(tǒng)戲曲的扶持不僅僅局限于傳承人短暫的培訓(xùn)傳習(xí)或走進(jìn)校園讓學(xué)生認(rèn)識(shí)戲曲，而應(yīng)在發(fā)展中形成一種傳承模式。讓傳統(tǒng)的師徒模式轉(zhuǎn)為當(dāng)今校園教育模式，才是讓傳統(tǒng)戲曲走向重生的關(guān)鍵。對(duì)于晦澀難懂的劇種，盡可能保存詳盡的資料，讓后人通過視頻、影視資料認(rèn)識(shí)祖先曾經(jīng)擁有的寶貴精神財(cái)富。

3、注重創(chuàng)新，融入生活

非遺傳統(tǒng)戲曲保護(hù)不應(yīng)是凝固的保護(hù)讓其成為文物，而要“見人 見物 見生活”，實(shí)現(xiàn)創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展，讓非遺傳統(tǒng)戲曲融入時(shí)代、融入生活，在新的條件下煥發(fā)出生機(jī)與活力。非遺傳統(tǒng)戲曲因其守舊不前，傳統(tǒng)劇目老化、演出方式程序化而難融入生活，不被大眾接受。優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承的絕不僅僅只是一種固定的表現(xiàn)形式，更應(yīng)該是蘊(yùn)含其中的中華民族精神，能讓這種精神傳承下去的方式就是適應(yīng)社會(huì)發(fā)展。戲曲本身也具有吸納、包容各門類藝術(shù)最高成就并融匯成獨(dú)特的藝術(shù)門類的特點(diǎn)。因此傳統(tǒng)戲曲在保留部分經(jīng)典傳統(tǒng)劇目的同時(shí)，可融入社通過編創(chuàng)新劇目、變通演出形式讓現(xiàn)實(shí)生活中的故事通過傳統(tǒng)戲曲展現(xiàn)出來，讓傳統(tǒng)戲曲更貼近生活，融入社會(huì)，實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)戲曲的振興。