繪本《孟姜女哭長城》賞析

何衛(wèi)紅

摘要：利用一切方式給孩子們傳承中華民族優(yōu)秀文化傳統(tǒng)是每個兒童文學(xué)工作者的職責(zé)所在，繪本《孟姜女哭長城》從文學(xué)改編和繪畫藝術(shù)等方面為我們提供了一個很好的范例。

關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)文化;繪本;改編

中圖分類號：G623. 23文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

文章編號：1005-5312 （2019） 30-0041-01

作為孩子們?nèi)松械牡谝槐緯?，繪本同樣承擔(dān)著傳承中華民族優(yōu)秀文化傳統(tǒng)的重任。怎樣用幼兒喜歡的繪本藝術(shù)方式更好地完成這個任務(wù)？繪本《孟姜女哭長城》給了我們一個很好的示范。它取材自家喻戶曉的中國民間故事《孟姜女》，由唐亞明文、蔡皋繪，兩位大家共同合作完成的《孟姜女哭長城》繪本文圖皆佳，給我們的孩子們送上了一份最精美的大禮。

一、從文學(xué)改編的角度

首先，從文學(xué)改編的角度講。

其一，主題的確立。 在2000多年的流傳和演變中，人們逐漸確立了孟姜女故事的主題，那就是人民對封建暴政的痛恨和對自由幸福生活的渴望與追求。唐老師的故事，基本保留了這個主題，很多處都有意識地把孟姜女個人的悲痛擴(kuò)展到整個時代、社會的不幸，通過孟姜女的哭泣，訴說著因?yàn)閼?zhàn)爭、勞役、統(tǒng)治者的強(qiáng)權(quán)而導(dǎo)致的妻離子散、家破人亡的人們共同的痛苦心聲。如：“孟姜女四處尋找。修長城的勞工個個面色焦黃，枯瘦如柴，就像夢里出現(xiàn)的丈夫。但仔細(xì)一看，都不是?！薄伴L城腳下，有許多無依無靠的人。父母沒有兒子，孩子沒有父親，妻子沒有丈夫……每個人都很可憐。”這些樸素的語言，仿佛寫出了幾千年中國百姓的艱難痛苦和他們的偉大。

其二，情節(jié)的篩選?！睹辖?的基本情節(jié)也在漫長的流傳過程中由民間百姓逐漸加工補(bǔ)充完善形成的。在漢代，哭夫、崩城、投水已成系列;到明清，增加了諸如招親、夫妻恩愛、千里送寒衣等情節(jié)。繪本中作者根據(jù)自己的理解和幼兒繪本的特點(diǎn)做出了調(diào)整加工，選取了民間故事的一些核心情節(jié)，葫蘆誕女，萬喜良逃兵役被收留，兩情相悅喜結(jié)良緣，新婚夜被抓，孟姜女縫寒衣，千里尋夫，哭夫，崩城，納妃，祭奠，投水;舍棄了秦始皇驅(qū)石填海等情節(jié)，使得結(jié)尾更簡潔，主體突出;也增加了幾個情節(jié)，如孟姜女在尋夫路途中過大河、高山時受到的河伯、山神的幫助。使得作品既突出孟姜女千里尋夫的艱難和執(zhí)著，又有孩子們喜歡的神奇童話色彩。

其三，角色的塑造。作者文圖結(jié)合，用很多經(jīng)典的細(xì)節(jié)刻畫出孟姜女的動人形象。出生時的可愛，吾家有女初長成時的美麗孝順，遇見萬喜良時的羞澀，兩情相悅時的甜蜜.千里尋夫時的堅貞，哭倒長城時的哀慟，舉身投海時的決絕，無不刻畫入微，塑造出一個豐滿立體的孟姜女形象。

其四，文字的加工。與《孟姜女》這個樸素動人的中國民間故事相配合，作者的文字亦是極為質(zhì)樸淺白，口語化，卻又用情至深，涵義豐富，余味悠長。既有樸實(shí)自然的敘述，又有生動簡潔的描摹，關(guān)鍵處又穿插著直抒胸臆的痛苦吶喊和抒情，直擊人心，如孟姜女哭長城的幾段文字。

二、從繪本繪畫的角度講

其次，從繪本繪畫的角度講。繪本共有24個跨頁，采用橫開本設(shè)計，裝幀精美，拿在手里就覺得分量十足，大氣精美。著名畫家蔡老師曾說我要畫一個最美的孟姜女，她做到了。

其一，人物造型設(shè)計。孟姜女在作者的筆下，是一位溫婉秀麗的江南農(nóng)家女子形象。少女時期的她衣著簡單樸素，身段纖弱，面龐純凈清爽，兩腮點(diǎn)染紅潤;兩情相悅時，躲在晾曬的萬喜良大衣后面露出的一點(diǎn)頭，畫出了情竇初開女孩的含羞帶怯;隨著故事的發(fā)展，千里尋夫時的孟姜女身形憔悴，披發(fā)跣足，驚慌無助的情態(tài)令人憐惜;驚聞噩耗后，孟姜女痛苦哭泣，那蜷縮一團(tuán)、雙手捂臉的哀慟造型，把人物絕望崩潰的情緒，從內(nèi)而外散發(fā)出來，讓人感同身受;而最后，白衣素顏的孟姜女在長城墻上抱著丈夫骨灰罐舉身投海，那決然赴死的平靜、仿佛沉睡般的安詳更足以讓人動容，扼腕嘆息。

其二，色調(diào)的選擇與調(diào)配。與質(zhì)樸動人的中國民間故事風(fēng)格相適應(yīng)，繪本畫面的基調(diào)是最質(zhì)樸的黃土色基調(diào)。其它幾種色彩，值得一提的，一個是粉紅，用在最初農(nóng)家小院盛開的桃花上，用在美麗的孟姜女的衣衫上，用在象征兩情相悅圓滿喜慶的樸素的紫荊花上，用在婚禮時的那對紅燭和新房的床幃、新娘的蓋頭上，那是人們心頭的一點(diǎn)愛和期望;一個是白色和黑色，前期明亮的白色和后期沉重壓抑的黑色，形成鮮明的對比，情節(jié)的變化，情緒的轉(zhuǎn)折，主題的凸顯，都深含其中;還有就是河水和海水溫潤的青玉色，仿佛是孟姜女玉碎的美麗。

其三，細(xì)節(jié)和場景的考究。蔡老師繪畫的嚴(yán)謹(jǐn)、精細(xì)、考究是眾所周知的。為了一個細(xì)節(jié)的準(zhǔn)確，蔡老師會查閱大量的資料，反復(fù)考量。很多細(xì)節(jié)更是蘊(yùn)含豐富，精心設(shè)計，具有極強(qiáng)的表現(xiàn)力和戲劇張力。

其四，構(gòu)圖的設(shè)計。在構(gòu)圖設(shè)計上，多處巧妙地運(yùn)用了戲劇舞臺的平面設(shè)計特點(diǎn)及中國屏風(fēng)似的隔斷設(shè)計。既博采眾長，巧妙糅合不同門類藝術(shù)的特點(diǎn)，增加了作品的戲劇效果，突出中國特色的美學(xué)風(fēng)格，又極具創(chuàng)意地、極好地表現(xiàn)了故事情節(jié)的發(fā)展。例如利用戲劇舞臺的設(shè)計效果平面地展示兩家人的安詳生活場景。

所以說這是真正的具有濃郁中國民族特色，包含著對中國民族文化精神和傳統(tǒng)深情，又符合繪本創(chuàng)作要求的繪本杰作。