韓尚晏

（廊坊師范學(xué)院音樂學(xué)院，河北 廊坊 065000）

上黨梆子與上黨落子是山西地方戲曲，兩個劇種都是我國戲曲文化中重要的戲曲形式，在我國的戲曲史中擁有非常重要的地位，是我國擁有的寶貴精神文明財富，下面就對兩者展開研究和論述。

一、二者的相同之處

上黨梆子與上黨落子最明顯的相同之處就是流行地區(qū)相同，都是在山西省東南部地區(qū)流行起來的。

（一）戲曲音樂來源

上黨梆子的音樂大多是直接來自民間音樂，尤其是上黨八音會居多。在上個世紀(jì)年代初期，山西省上黨地區(qū)遇到了嚴(yán)重的旱災(zāi)，不少戲曲藝人為了生活，都分別搭班到鄰近的河北省附近進(jìn)行演出，吸收了上黨梆子中的民間音樂成分、曲牌和上黨八音會，逐漸出現(xiàn)了具有晉東南地區(qū)特色的上黨落子。上黨落子的形成也與武安落子之間有著密切的聯(lián)系。也就是說，上黨梆子與上黨落子兩者的戲曲音樂來源都與我國河北省的地方戲曲劇種有著密切的關(guān)系。

（二）唱腔結(jié)構(gòu)

上黨梆子和上黨落子的唱腔板式結(jié)構(gòu)都是以板腔式為主，這種唱腔結(jié)構(gòu)使用的樣式是上句和下句，以一個上下句和很多個上句和下句的重疊來形成唱段。板腔體是上黨梆子的主要唱腔，時常也會用到曲牌體。

上黨落子劇種的形成與上黨梆子之間有著密不可分的關(guān)系，其是在吸收并借鑒了上黨梆子具有的音樂精華的基礎(chǔ)上形成的，既具有自己的特點(diǎn)，也運(yùn)用了上黨梆子的板式唱腔，唱腔非常鏗鏘有力，具有抑揚(yáng)頓挫、慷慨激昂的特點(diǎn)，同時也呈現(xiàn)出了秀麗清亮和優(yōu)美婉轉(zhuǎn)的唱法特點(diǎn)。

（三）演唱風(fēng)格

上黨梆子經(jīng)過了多年的發(fā)展，涌現(xiàn)出了各種不同的演唱風(fēng)格。上黨梆子有兩大流派，分別是州底派與潞府派，其中，州底派使得上黨梆子演唱的表現(xiàn)內(nèi)容得到了極大的開拓，將嚴(yán)格的音樂束縛打破，具有一種非常粗狂豪邁的演唱風(fēng)格。而潞府派多是演唱一些離情別思、都市風(fēng)光、男女愛情和歌妓生活的內(nèi)容，演唱風(fēng)格偏向柔婉纖弱，對演唱的音律十分講究。

上黨落子的演唱以大嗓為主，對吐字的清晰十分重視，行腔以音調(diào)平直和字正聲硬為主，較少用到潤腔，整體的演唱風(fēng)格呈現(xiàn)出了一種明亮扎實(shí)、渾厚穩(wěn)健的特點(diǎn)。其風(fēng)格概括為奔放慷慨、高亢激越、強(qiáng)烈急促、火爆熾熱。

二者在演唱風(fēng)格上也存在相同之處，其中上黨落子除了凈行，和上黨梆子都是選擇男女同腔同調(diào)，二者都有著較高的音域，旋法則一般為多跳進(jìn)，也存在較大的弊端，這就讓女演員或者男演員無法利用他們最具有表現(xiàn)力的音區(qū)，出現(xiàn)過分壓抑或者過分吃力的現(xiàn)象。

二、上黨梆子與上黨落子的不同之處

上黨梆子和上黨落子除了以上相同之處，還有很多不同的方面。

（一）板式不同

1.上黨梆子

在上黨梆子使用的板式中，最頻繁的有四六和大板，還會用垛板與中四六。板式中前者的基本的板式包括三眼板類，即一板三眼、無眼板、散板類；上黨梆子輔助板式分為碎板、緊剁板、垛板、大起板、花腔垛板、哭板、二番等。

2.上黨落子

上黨落子的板式主要有流水板、清流水、霸王鞭、散板、垛板、哭板等，還包括三眼板；上黨落子則不具有眼板，也就是大板。上黨落子輔助板式則分為滾白、念板、悲板、老套板、垛板等，還有如八板、數(shù)板、撲燈蛾、釘缸調(diào)、換妻調(diào)、戲牡丹等輔助性的唱腔板式。也是由于這些板式的加入才使得作品如此豐富，多彩，來表達(dá)各種角色的復(fù)雜感情。

（二）曲牌不同

1.上黨梆子

聯(lián)曲體是板腔體出現(xiàn)之前戲曲、器樂曲及說唱音樂的主要形式。把曲牌作為基本的單位，將若干支不同的曲牌連成套，而構(gòu)成一首完整的樂曲。上黨梆子的曲牌體唱腔主要有一串鈴與靠山吼等。曲牌包括弦樂過門曲牌、嗩吶小家伙曲牌、嗩吶曲牌、嗩吶吃酒牌。包括笛子、絲弦、嗩吶等，運(yùn)用最為廣泛的則是嗩吶。

2.上黨落子

上黨落子的曲牌體唱腔包括娃板和八板、數(shù)板及幾種輔助性唱腔板式?；A(chǔ)是四句體樂段，可分為嗩吶類與絲弦類兩種。曲牌連綴的原則：第一是套曲里每個曲牌的宮調(diào)必須相通，調(diào)性統(tǒng)一和諧；第二之所以形成了散-慢-中-快-散的規(guī)律，。上黨落子里的聯(lián)曲體唱腔不僅由一個或幾個有獨(dú)立性的曲牌組成，而且可以單獨(dú)出現(xiàn)，或者和板腔體結(jié)構(gòu)的唱腔連綴來用。

（三）調(diào)式調(diào)性不同

1.上黨梆子

上黨梆子的調(diào)式為徵調(diào)式，除了介板和緊大板，其他類型板式中的過門全部為宮調(diào)式。建立在變宮六聲音階交替調(diào)式的聲腔體系是上黨梆子所需要的調(diào)式。

2.上黨落子

上黨落子則是七聲音階，其中1音出現(xiàn)的較多，唱腔有著穩(wěn)定的結(jié)束音；上世紀(jì)50年代則改成D調(diào)；60年代之后則修改為C調(diào)；80年代之后則普遍選擇C調(diào)，傳統(tǒng)落子則利用D調(diào)、E調(diào)，運(yùn)用在“流水類”唱腔中，則將其當(dāng)成原調(diào)或者本調(diào)，但是，大凈、二凈或者所有曲調(diào)唱腔、散節(jié)奏形式的唱腔則是利用下四度調(diào)演唱，但是依然用原調(diào)來記譜。

（四）樂隊的樂器配置不同

1.上黨梆子

上黨梆子用到的伴奏樂器有很多主要有：巨琴、二胡與二把負(fù)責(zé)弦樂，音響強(qiáng)烈的打擊樂由大鼓與大鑼負(fù)責(zé)。

2.上黨落子

上黨落子文場的伴奏樂器有胡呼、老胡呼、團(tuán)笙、笛子、三弦，現(xiàn)在上黨落子的樂器配置中還有二胡、揚(yáng)琴、中胡、月琴、琵琶、海笛（小嗩吶）等，用低胡代替了老胡呼，板胡代替了胡呼。上黨落子的武場樂器伴奏一開始只有一面大鑼、一個小鑼、一個小鼓。隨著劇種的不斷進(jìn)步發(fā)展，上黨落子的武場打擊樂也有了變化，武場音樂引進(jìn)了京劇、豫劇等劇種中很多打擊樂和鑼鼓經(jīng)，使得打擊樂更加豐富。

由這些方面可以看出，上黨梆子與上黨落子既有相同的地方，也有很多的不同地方，形成了上黨梆子和上黨落子不同的音樂風(fēng)格。實(shí)現(xiàn)上黨梆子與上黨落子的創(chuàng)新性可持續(xù)發(fā)展，豐富了我國人民的精神文化生活，進(jìn)一步為我國的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)寶庫增添更多的魅力。