莫扎特音樂會詠嘆調(diào)《我去向何方》的演唱與風格研究

【摘要】本文詳細闡述了莫扎特音樂會詠嘆調(diào)的特征，分析了《我去向何方》的音樂特點、歌詞大意、處理聲音的方法、歌曲中蘊含的情感特點等，并希望給其他聲樂學習者提供參考的價值。

【關(guān)鍵詞】莫扎特;女高音詠嘆調(diào);演唱風格;作品分析

【中圖分類號】J616? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A

一、作者背景

沃爾夫?qū)ぐ敹嘁了埂つ赜?756年出生于神圣羅馬帝國時期的薩爾茲堡，1791年冬天，年僅35歲的莫扎特不幸逝世。莫扎特的一生都是在各地辛苦的漂泊中度過的，他曾在巴黎、意大利受到了極大的挫折，又將這些困苦轉(zhuǎn)換為了后來的創(chuàng)作時的藝術(shù)源泉。他的童年也是受盡磨難的，年少時的莫扎特被高官貴族玩弄于股掌之中，倍受屈辱，但是他的內(nèi)心向往著自由，一心想要沖破束縛，所以在成年后莫扎特便開始了與當時陰暗社會的反抗斗爭，并始終堅持創(chuàng)作，縱使生活再怎樣艱難也依舊不改初心，始終在追求內(nèi)心的自由。莫扎特憑借自身頑強的精神，堅持創(chuàng)作了五十余首音樂會詠嘆調(diào)，這一詠嘆調(diào)體系也成了莫扎特最著名的獨創(chuàng)音樂體裁。

二、作品的體裁及特點

《我去向何方》是莫扎特的作品中被人熟知的一首音樂會詠嘆調(diào)體裁作品，風格獨特，體裁新奇。

（一）音樂會詠嘆調(diào)和歌劇詠嘆調(diào)

音樂會詠嘆調(diào)和歌劇詠嘆調(diào)的區(qū)別主要體現(xiàn)在情節(jié)是否獨立呈現(xiàn)這一方面。歌劇是指通過歌唱和音樂的表演方式向觀眾傳達出一部戲劇的情節(jié)和主要內(nèi)容，這個表演形式起源于古代的西方藝術(shù)舞臺。歌劇的特點是需要多個作品串聯(lián)在一起才把一個完整的戲劇含義傳達給觀眾，因為各個作品間是相互依賴的，并不單獨存在，作品之間存在著緊密的關(guān)聯(lián)和戲劇鋪墊。而相反的，音樂會詠嘆調(diào)卻僅僅需要一個作品的演繹，就可以傳達出一部戲劇的內(nèi)涵，因為音樂會詠嘆調(diào)各個作品間是相互獨立的，并沒有情節(jié)上的關(guān)聯(lián)，每個作品都有它獨自想要傳遞的思想，它們不依賴于其他作品，自己就可以抒發(fā)情感，這就是音樂會詠嘆調(diào)的獨特之處。

（二）音樂會詠嘆調(diào)和藝術(shù)歌曲

藝術(shù)歌曲包括詩歌和音樂兩種元素，二者糅合在一起共同表達藝術(shù)含義。藝術(shù)歌曲中一個典型的例子是莫扎特的《我的愿望》，這類歌曲一個突出的特點就是篇幅比較短小而且形式簡單，所要表達的情感含蓄深刻，選用鋼琴作為伴奏的樂器。《我去向何方》不同于這類作品，它的篇幅相比較長，結(jié)構(gòu)更為復(fù)雜一些，歌詞內(nèi)容和歌劇的發(fā)展情節(jié)關(guān)聯(lián)較多，所以伴奏方式也比較多樣化。

三、《我去向何方》的演唱技巧和情感表現(xiàn)

（一）創(chuàng)作背景

《我去向何方》這首曲子是莫扎特在1789年為路易斯·維爾納夫?qū)ｉT創(chuàng)作的，主要講述了一個女孩在談戀愛的階段所出現(xiàn)的迷惘和感傷的情感，她希望上天可以給她指示前路，整首作品采用的是女高音詠嘆調(diào)。

（二）歌詞內(nèi)容

“我走，可是去哪里呢？神明啊，是否上帝聽不到他的痛苦，是否上帝聽不到我的嘆息！”“那痛苦和折磨，我在嘆息，上帝沒有憐憫，你跟我說話的心，證明我失去我心中所愛，你拒絕或者忘記，這都會讓我苦不堪言。”歌詞看起來好像是年輕女孩對愛人的發(fā)問，但細細品味更像是莫扎特對上帝的控訴。我們從歌詞中，不難體會到莫扎特心中的難過和悵惘，他是一個懷才不遇的音樂大師，他對音樂有著濃烈的癡愛，但是貴族階級的人們卻把他看成是一個小丑，僅僅是把他作為娛樂的工具，莫扎特被上流社會所排擠，他的生活充滿了困苦和坎坷。與其說這首歌曲是在表達年輕女孩遭受心愛之人的拒絕后傷感迷惘，不如說是莫扎特希望上帝為自己指明以后在音樂上的前路。

（三）曲式結(jié)構(gòu)

這首歌曲有A和B兩個部分，A部分是1到37，節(jié)奏為四四拍，由a、a、b三個樂段組成，a段的主調(diào)為降E大調(diào)概括了（1-15）小節(jié)，小結(jié)結(jié)束后以屬和弦收尾;a段包括（16-30）小節(jié)其由降B轉(zhuǎn)降E后又降回B大調(diào);31-37小節(jié)為b段，降B調(diào)。B部（38-82）的節(jié)奏為四三拍，由兩個樂段組成，分別是c和d樂段，c段是（38-55）小節(jié)，其調(diào)性由降E調(diào)轉(zhuǎn)至降B調(diào);d段從（56-82）小節(jié)，由降B調(diào)轉(zhuǎn)回降E調(diào)，最后終止式落在降E調(diào)的主和弦。相比較而言，A部分音樂風格更為悠揚綿長、緩緩抒情，B部分的風格是閃爍跳脫、跌宕起伏的。兩部分風格有著明顯的差別，歌唱者一定要以連貫的氣息去演唱完整部作品。和其他莫扎特創(chuàng)作的音樂會詠嘆調(diào)相比較，還可以看出不同的作品曲式結(jié)構(gòu)和旋律節(jié)奏都各不相同。

（四）演唱技巧

《我去向何方》在剛開始鋼琴音樂響起來時，歌曲開始是va元音，這就要求歌唱者一定要主要讓自己的喉嚨打開，喉嚨保持是一種管道的情形，喉頭要注意放松，可以讓自己的肩膀慢慢放松來加深吸氣，眼睛平視前方讓發(fā)出的氣息慢慢向前涌動，同時要注意保持歌唱的情緒狀態(tài)，讓自己的情感帶動呼吸和聲音，當唱de音的時候要讓自己的氣息連續(xù)，并且對de音發(fā)出逐漸增強的聲音，而后到y(tǒng)i音的時候再逐漸減弱，在連接B部分時候，要緊密關(guān)注節(jié)奏的變化并調(diào)整自己的氣息，演唱B部分時一定不能斷氣，在平穩(wěn)的基礎(chǔ)上做到跳躍式的演唱。演唱稍快的第一段時笑肌要相對于第二段低一些，而相對更抒情的第二段則需要把笑肌提得比第一段稍高一些。在演唱這首曲目的時候一定要注重情感的把握，把情感表現(xiàn)發(fā)揮到恰到好處，氣息要盡可能地平穩(wěn)連貫，在演唱過程中，對于連貫度的掌握是一個演唱的難點，換句時要呈現(xiàn)漸進式的效果，起伏不能太大。

（五）情感表達

《我走向何方》的音樂風格比較平緩，更加注重對于情感的表達。由于莫扎特的作品中對于情感轉(zhuǎn)換的歌詞標記比較少，所以情感體現(xiàn)主要在于演唱者自身對于歌曲的理解，所以演唱者在演唱準備階段一定要充分了解這首歌曲的創(chuàng)作背景，把歌詞中的情感和自己的理解相融合，真正把自己放到歌曲環(huán)境中，想象自己就是歌曲中的那個年輕女孩，雖然渴望愛情，但是又因為愛情而感到迷惘，體會女孩內(nèi)心的情感沖突，這樣才可以把握歌曲大意，將這首曲目的情緒控制到最佳狀態(tài)。

四、演唱時注意的問題

（一）關(guān)于鋼琴伴奏

鋼琴相比較其他樂器，更注重對音色的區(qū)分，演唱《我去向何方》時要配有專門的鋼琴伴奏，這樣可以烘托音樂氛圍并襯托人物情感，演唱者在演唱歌曲時，要注意帶動音樂的趨勢，提高音樂的表現(xiàn)力和渲染力。

（二）關(guān)于演唱風格

跟其他情緒變化較大的音樂作品相比較，《我去向何方》的旋律比較規(guī)范嚴謹，演唱者要做好充分準備工作，了解歌曲所表現(xiàn)的故事內(nèi)容和情感沖突，在演唱過程中可以通過面部表情、肢體動作來表達歌曲情感，演唱者要注重把握整體的情感沖突，平穩(wěn)自己的氣息，掌握節(jié)奏的轉(zhuǎn)變，通過旋律變化來展現(xiàn)情感變化，根據(jù)自己對歌曲的理解，多次進行氣息的把握練習。

五、結(jié)語

莫扎特的音樂作品在演唱和音樂藝術(shù)中都有極高的藝術(shù)價值，本文以分析莫扎特的生平經(jīng)歷為基礎(chǔ)，分析莫扎特音樂會詠嘆調(diào)的特征，總結(jié)《我去向何方》的創(chuàng)作背景、歌詞內(nèi)容、曲式結(jié)構(gòu)和情感表現(xiàn)，結(jié)合之前相關(guān)學者的音樂研究和自己的演唱技巧，希冀將作品更好地表達出來，并給其他研究學者提供一點參考價值。

參考文獻

[1]陳星.莫扎特“音樂會詠調(diào)”定義探論[J].音樂藝術(shù)， 2008.

[2]史?；?莫扎特音樂會詠調(diào)《偉大的靈魂，高貴的心》作品分析和演唱研究[D].長沙：湖南師范大學，2014.

作者簡介：林美希（1996—），女，漢族，山東淄博人，山東藝術(shù)學院現(xiàn)代音樂學院2018級音樂與舞蹈學專業(yè)在讀碩士研究生，研究方向：聲樂演唱藝術(shù)研究。