武俊丞

摘要：全媒體時代不斷發(fā)展，媒體格局和傳播方式發(fā)生了深刻變化，新時代背景下人民群眾對電視節(jié)目的內(nèi)容和趣味性有了新的要求，電視攝像師肩負著電視節(jié)目中期拍攝的重要職責，惟有不斷增強自身的技術(shù)功底，提升藝術(shù)素養(yǎng)，強化應(yīng)急處理能力和即興創(chuàng)作能力，培養(yǎng)編導思維和學習剪輯技能，才能順應(yīng)全媒體時代的考驗，成為一名優(yōu)秀的攝像師。

關(guān)鍵詞：電視攝像師;能力素養(yǎng);提升

電視攝像師經(jīng)常在演播室和外景兩種場合進行拍攝，其中外景拍攝難度較大，除了應(yīng)對不同天氣情況選擇好曝光外，還應(yīng)適時調(diào)整構(gòu)圖，注重控制拾取音量等。然而在室內(nèi)錄制節(jié)目，也會遇到紀實類攝像和藝術(shù)類攝像，其中藝術(shù)類電視節(jié)目大多可以重拍，攝像師較容易把控。紀實類節(jié)目如電視新聞，只能“一次性”攝取真人真事，如果出現(xiàn)拍攝失敗則無法補救。多種復雜情況的存在，使攝像師們總會面臨新的挑戰(zhàn)，只有不斷提升自身能力，才能經(jīng)受起各種嚴峻的考驗。

一、練就技術(shù)功底，提升藝術(shù)素養(yǎng)

電視攝像師首先要做到對手中攝像機各種操作了然于胸，能夠快速準確調(diào)焦對焦，保證所攝主體清晰真切是前提，為了突出主體形象往往需要運用焦點的虛實轉(zhuǎn)換進行拍攝。對于攝像機白平衡的理解上，一般的攝像師往往只是固定運用特定情境下對應(yīng)的白平衡，實際有經(jīng)驗的攝像師，往往會從節(jié)目大局把握整個片子的主題，有意識地使攝像機的白平衡失調(diào)。比如拍攝夕陽，將白平衡設(shè)置成偏紅色，往往能夠得到落日熔金的輝煌畫面[1]。

攝像師的技術(shù)功底有多深厚，可以表現(xiàn)在對攝像機的推、拉、搖、移、甩的穩(wěn)定性和精準度，只有熟練掌握了這些基礎(chǔ)技能，才能確保拍攝畫面的穩(wěn)定和清晰，才能使所攝主體該突出的時候更加突出。如果攝像師技術(shù)上不過關(guān)，會導致電視畫面藝術(shù)表現(xiàn)上先天不足。

全媒體時代下的攝像師，應(yīng)該堅持“惟進取也故曰新”的創(chuàng)新精神，全面加強自身藝術(shù)修養(yǎng)，提升對音樂節(jié)奏感的認知，唯有如此才能在需要運動鏡頭表達動感情境時，拍攝出更適合場景的畫面。例如在音樂節(jié)現(xiàn)場，對歌手拍攝的時候，平穩(wěn)運用好斯坦尼康，在舞臺上跟隨音樂節(jié)奏進行游動拍攝，往往會拍攝到理想的動感畫面。

二、增強現(xiàn)場應(yīng)變能力，既要“等”又要“搶”

每名電視攝像師不僅要有“我在場”意識，還要強化“我在場”的責任擔當意識[2]。欲成為優(yōu)秀攝像師，必須不斷在實際拍攝中積累經(jīng)驗，增強應(yīng)變能力，學會挑選所攝內(nèi)容，學會等待所需畫面的出現(xiàn)，學會發(fā)現(xiàn)和捕捉畫面形象的能力。攝像師面對復雜多變的情景時，應(yīng)保持頭腦清醒，學會等待和捕捉，善于選擇最能反映事物本質(zhì)的相關(guān)題材進行拍攝，選擇適合拍攝的絕佳位置，確保拍攝角度和光線效果。如果缺乏這些意識，即便竭盡全力，也難以拍出令人滿意的畫面。

攝像師拍攝過程中要學會耐心等待，等待最佳時機的出現(xiàn)，等待關(guān)鍵人物的出場，等待精彩場景的出現(xiàn)。例如有些實時性節(jié)目，為了獲得最快最新的消息，可能需要攝像師在拍攝現(xiàn)場進行漫長的等待。當然，這樣的等待是有選擇的，積極主動的等待，等待的是被攝主體最富表現(xiàn)力場景的出現(xiàn)。一旦想要的畫面出現(xiàn)了，此時攝像師就應(yīng)該具備“搶”的本領(lǐng)，要當機立斷，找準站位，盡最大可能完成穩(wěn)定拍攝，或者會遭遇擁擠，或者難以觀察取景器，這就更需要攝像師對機器操控有精準的把握了。

三、適應(yīng)編導思維，培養(yǎng)超前剪輯觀念

攝像師攝制工作，往往會被看做是簡單的體力勞動，節(jié)目現(xiàn)場聽從編導指揮就大功告成了，其實并非如此。有經(jīng)驗的攝像師，不能一味按照編導的要求進行拍攝，要理解編導意圖來進行畫面的二次創(chuàng)作，把編導的思想和理念用電視畫面表現(xiàn)出來。

攝像師要培養(yǎng)超前的剪輯觀念，拍攝現(xiàn)場就應(yīng)該明晰自己所攝畫面在節(jié)目后期制作中應(yīng)該如何使用，拍攝畫面是否符合剪輯師的要求等。例如：推和拉體現(xiàn)的畫面語言是不同的，后期編輯中需要推鏡頭的畫面時，攝像師拍攝的是拉鏡頭畫面，那這個攝像師就不是合格的攝像師。

四、結(jié)語

全媒體時代的到來，電視觀眾對電視節(jié)目的內(nèi)容和質(zhì)量提出了更高要求，一線工作的電視攝像師們，應(yīng)該在實踐中不斷練就自身技術(shù)功底，勤于思考、勤于練習，提升自身的藝術(shù)素養(yǎng)。還應(yīng)該增強現(xiàn)場應(yīng)變能力，積極動腦，及時有效攝取實用畫面，確保節(jié)目完整性。學會挑選所攝內(nèi)容，學會等待所需畫面的出現(xiàn)，學會發(fā)現(xiàn)和捕捉畫面形象的能力。最后，電視攝像師還應(yīng)培養(yǎng)超前的剪輯觀念，拍攝現(xiàn)場就應(yīng)該明晰自己所攝畫面在節(jié)目后期制作中應(yīng)該如何使用，拍攝畫面是否符合剪輯師的要求。欲成為一名優(yōu)秀的電視攝像師，必須掌握以上各項技能，并在實踐中積累各種經(jīng)驗，并多參與到后期剪輯中來，也只有這樣，才能拍出高水平的電視畫面和電視節(jié)目，才能得到電視觀眾的認可。

參考文獻：

[1]陳新興.試論新時期電視攝像師的素質(zhì)[J].當代電視，2010（7）：24-25.

[2]周訓玖，閆國強.淺談電視攝像師的基本素質(zhì)[J].魅力中國，2009（28）.