圖、文、音、影資料及多媒體應(yīng)用在劇目創(chuàng)作中的重要作用

溫鐵鋼

【摘 要】本文以武漢人民藝術(shù)劇院在2013年創(chuàng)作演出的大型童話音樂(lè)劇《尼爾斯騎鵝歷險(xiǎn)記》創(chuàng)作、生產(chǎn)、演出過(guò)程為例，簡(jiǎn)析圖、文、音、影資料及多媒體在劇目藝術(shù)生產(chǎn)創(chuàng)作過(guò)程、在劇目演出現(xiàn)場(chǎng)、在劇目營(yíng)銷(xiāo)宣傳方面的實(shí)際應(yīng)用范例，進(jìn)一步闡述其所具有的不可或缺及可操作的重要性。進(jìn)一步表明了圖、文、音、影資料的采集和整合本身就是劇目創(chuàng)作生產(chǎn)不可或缺的一部分。

【關(guān)鍵詞】圖文音影資料;采集;整合;應(yīng)用

中圖分類(lèi)號(hào)：J805? ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）19-0011-04

我們所從事的戲劇藝術(shù)，只要是在舞臺(tái)上來(lái)表現(xiàn)，就必須在遵照其特定的三維空間，由演員、舞美、音樂(lè)、燈光等進(jìn)行的第二和第三次創(chuàng)作中來(lái)完成?，F(xiàn)今數(shù)碼時(shí)代的到來(lái)、互聯(lián)網(wǎng)應(yīng)用的普及，大眾視野不斷開(kāi)闊，傳統(tǒng)的舞臺(tái)戲劇藝術(shù)不可避免受到影響。多媒體技術(shù)的介入，在為舞臺(tái)戲劇藝術(shù)注入了新的活力的同時(shí)，也為舞臺(tái)戲劇藝術(shù)創(chuàng)作者們提供了更多更新的表現(xiàn)形式及創(chuàng)作手段和方法，使舞臺(tái)戲劇藝術(shù)體現(xiàn)出了新時(shí)代的新特征。

一部舞臺(tái)戲劇藝術(shù)作品的誕生，自劇本立意、寫(xiě)作、劇本論證、立項(xiàng)、確定演員及主創(chuàng)人員下生活、進(jìn)排練場(chǎng)至首場(chǎng)演出中的各個(gè)藝術(shù)生產(chǎn)環(huán)節(jié)與過(guò)程中，均離不開(kāi)藝術(shù)資料即圖、文、音、像等介質(zhì)的支撐。特別是在舞臺(tái)戲劇藝術(shù)生產(chǎn)發(fā)展到處都充斥著現(xiàn)代化氣息的今天，乃至后續(xù)的演出、專(zhuān)家研討、加工提高、參加各種藝術(shù)節(jié)及類(lèi)型展演活動(dòng)等，已經(jīng)成為創(chuàng)作出一部?jī)?yōu)秀舞臺(tái)戲劇藝術(shù)作品成功的必要因素。

表、導(dǎo)、演在劇目創(chuàng)作中的論述大家已經(jīng)見(jiàn)過(guò)很多，筆者想以很小的篇幅，以藝術(shù)資料（圖、文、音、像）的采集、制作及應(yīng)用在劇目藝術(shù)生產(chǎn)創(chuàng)作中的重要作用，進(jìn)行淺顯探微。

一、圖文影像資料及多媒體應(yīng)用在劇目藝術(shù)生產(chǎn)創(chuàng)作過(guò)程中的重要作用

2013年，武漢人藝根據(jù)世界童話名著《騎鵝旅行記》改編創(chuàng)作的大型童話音樂(lè)劇《尼爾斯騎鵝歷險(xiǎn)記》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《尼》?。┰谖錆h首演。

《尼》劇故事在尼爾斯家里的農(nóng)場(chǎng)展開(kāi)。自幼沒(méi)了媽媽的尼爾斯正值青春期，他賭氣地向父親說(shuō)自己不想長(zhǎng)大，小精靈“成全”尼爾斯，將他變小。尼爾斯到農(nóng)場(chǎng)上求救，卻遭到動(dòng)物的襲擊。他躲到家鵝馬丁的翅膀下，被馬丁一起帶到了天空。他們一路跟著大雁飛，尼爾斯學(xué)會(huì)了與小動(dòng)物們交朋友，一路上遇到了各種有意思的人物和事情，使他懂得了友愛(ài)和忠誠(chéng)的重要，也讓動(dòng)物和大雁們對(duì)尼爾斯的勇敢和進(jìn)步刮目相看。尼爾斯拿出唯一使自己變回人類(lèi)的仙丹，將丹芬從死亡線上救回，大家用各自的本事一路飛行，將這不可能完成的旅程劃上了圓滿(mǎn)的句號(hào)。尼爾斯一覺(jué)醒來(lái)，發(fā)現(xiàn)原來(lái)這一切都是一場(chǎng)夢(mèng)。尼爾斯長(zhǎng)大了。

《尼》劇是武漢人藝第一部與英國(guó)聯(lián)合制作的大型原創(chuàng)音樂(lè)劇作品，由于跨國(guó)界合作的特點(diǎn)，需要找到具備全方位素質(zhì)，能唱會(huì)舞的全能型演員，現(xiàn)場(chǎng)演奏的樂(lè)隊(duì)，包括錄音混放技術(shù)人員等;還有臺(tái)詞、多媒體舞美、服裝、動(dòng)物形態(tài)的編舞，以及魔術(shù)、雜技、木偶、舞蹈、聲樂(lè)培訓(xùn)等，將所由一切融為一體。這對(duì)于當(dāng)時(shí)的武漢人藝來(lái)說(shuō)是一次前所未有的挑戰(zhàn)。目前的演員不具備音樂(lè)劇演員的唱和舞，還有90%的角色都是動(dòng)物，尤其是鳥(niǎo)類(lèi)，所以要通過(guò)大量的工作坊的訓(xùn)練才能完成音樂(lè)劇的設(shè)想。

按創(chuàng)作常規(guī)，一般是要先有劇本和音樂(lè)歌本，再開(kāi)始進(jìn)行舞美設(shè)計(jì)的討論，因?yàn)闀r(shí)間和地域的關(guān)系，要求主創(chuàng)各方同時(shí)在各自工作室進(jìn)行創(chuàng)作。音樂(lè)、劇本、舞美設(shè)計(jì)、多媒體在英國(guó)創(chuàng)作，武漢人藝方面負(fù)責(zé)演員海選、工作坊、舞美制作，以及最終整個(gè)合成。主創(chuàng)各方必須同時(shí)將各自的創(chuàng)作分段即時(shí)互傳與對(duì)方，推進(jìn)創(chuàng)作生產(chǎn)。此時(shí)的資料統(tǒng)籌部門(mén)在《尼》劇的創(chuàng)作生產(chǎn)過(guò)程中，擔(dān)負(fù)起了大量的資料采集、轉(zhuǎn)接、還原工作。

該部門(mén)還進(jìn)入到創(chuàng)作生產(chǎn)的各個(gè)領(lǐng)域，采集圖、文、影像拍攝、制作、傳遞、接收，還原制作為可使用介質(zhì)，分發(fā)送至各個(gè)主創(chuàng)人員進(jìn)行制作。由于當(dāng)時(shí)辦公條件限制與技術(shù)不完備，造成了一個(gè)片段或一個(gè)道具設(shè)計(jì)圖、一段音樂(lè)等，需要幾個(gè)來(lái)回才能完成。由于歐洲與我們這里有近6個(gè)小時(shí)的時(shí)差，對(duì)于資料統(tǒng)籌部門(mén)來(lái)說(shuō)，那段時(shí)間的工作是不分晝夜的。如此無(wú)限反復(fù)地溝通、制作、傳送是那段時(shí)間的工作特點(diǎn)。當(dāng)時(shí)，在演員海選現(xiàn)場(chǎng)、工作坊、排練廳、電腦制作室、舞美制作間、主創(chuàng)研討會(huì)、服裝車(chē)間等地方都能看到資料統(tǒng)籌部門(mén)的資料采集人員在現(xiàn)場(chǎng)工作的身影。

如此不分晝夜的工作，幾個(gè)月下來(lái)，終于迎來(lái)了在武漢的首演。現(xiàn)在回想起當(dāng)時(shí)創(chuàng)作的那些日子，一樣使人精神振奮，激動(dòng)不已。

話劇演員表演音樂(lè)劇，本身就面臨很多專(zhuān)業(yè)技能的挑戰(zhàn)。這些技能必須要使用工作坊，通過(guò)舞蹈、聲樂(lè)、雜技、木偶等訓(xùn)練才能達(dá)到劇目的要求。在工作坊期間，總導(dǎo)演大衛(wèi)·弗里曼（英）、作曲約翰·卡梅?。ㄓⅲ┑韧饧鲃?chuàng)人員要親臨工作坊現(xiàn)場(chǎng)指導(dǎo)訓(xùn)練。資料組根據(jù)工作坊現(xiàn)場(chǎng)的需要，在很短的時(shí)間內(nèi)將每個(gè)演員拍照、制作出標(biāo)有中英文姓名圖片掛進(jìn)工作坊現(xiàn)場(chǎng)，供外籍主創(chuàng)在工作坊現(xiàn)場(chǎng)辨識(shí)每一位演員，進(jìn)行針對(duì)性指導(dǎo)。

二、圖文影像資料及多媒體應(yīng)用在劇目演出現(xiàn)場(chǎng)中的重要作用

還以《尼》劇首輪演出為例。因?yàn)閯?chǎng)安排原因，《尼》劇的首輪演出定在了沒(méi)有樂(lè)池的中南劇場(chǎng)。沒(méi)有樂(lè)池，現(xiàn)場(chǎng)樂(lè)隊(duì)坐哪里？特別是大型音樂(lè)劇，樂(lè)隊(duì)指揮既要看到舞臺(tái)演員又要看到樂(lè)隊(duì)全體成員，臺(tái)上演員也要看到樂(lè)隊(duì)指揮動(dòng)作。臨時(shí)搭建樂(lè)池已沒(méi)有時(shí)間，怎么辦？最后經(jīng)各方面研究決定，演出時(shí)間不變，樂(lè)隊(duì)現(xiàn)場(chǎng)伴奏。具體做法是將樂(lè)隊(duì)安排在臺(tái)右候場(chǎng)區(qū)：指揮斜站，一半面對(duì)樂(lè)隊(duì)，一半面對(duì)舞臺(tái)表演區(qū)側(cè)面和臺(tái)口正面監(jiān)視器實(shí)時(shí)影像，臺(tái)上演員則通過(guò)左臺(tái)口外燈籠處的大屏監(jiān)視器實(shí)時(shí)影像看到樂(lè)隊(duì)指揮。使用監(jiān)視器將圖像相互即時(shí)傳送，首輪演出非常成功，演出效果超出了預(yù)想。

這個(gè)演出看上去實(shí)屬無(wú)奈，但回想當(dāng)時(shí)的演出現(xiàn)場(chǎng)，臺(tái)前幕后渾然一體，已分不出臺(tái)前和幕后。聲、光、影、色沖擊著現(xiàn)場(chǎng)的每一個(gè)人，這種不得已的做法，是多媒體技術(shù)運(yùn)用的支持，才得以保證《尼》劇的首輪演出的劇樂(lè)隊(duì)現(xiàn)場(chǎng)伴奏的完整性。

三、圖文影像資料及多媒體應(yīng)用在劇目營(yíng)銷(xiāo)宣傳中的重要作用

我們經(jīng)常說(shuō)，能否取得社會(huì)效益與經(jīng)濟(jì)效益的雙豐收，是衡量一部舞臺(tái)藝術(shù)作品是否優(yōu)秀的重要標(biāo)準(zhǔn)。若你缺少了或根本不去對(duì)你的優(yōu)秀舞臺(tái)藝術(shù)作品進(jìn)行積極的營(yíng)銷(xiāo)宣傳，你的所謂已經(jīng)具備社會(huì)效益與經(jīng)濟(jì)效益的雙豐收將無(wú)從談起。而事實(shí)上，縱觀全國(guó)院團(tuán)情況，能取得社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益雙豐收的劇目可謂鳳毛麟角。

在生活節(jié)奏進(jìn)一步加快的今天，產(chǎn)品的營(yíng)銷(xiāo)宣傳可謂多姿多彩，一個(gè)新產(chǎn)品的成功與否，其營(yíng)銷(xiāo)宣傳則起著與產(chǎn)品質(zhì)量同肩重要作用。

還是以武漢人藝《尼》劇的營(yíng)銷(xiāo)宣傳為例。武漢人藝一直以來(lái)都非常重視劇目的宣傳工作，這個(gè)理念一直伴隨著《尼》劇藝術(shù)生產(chǎn)的全過(guò)程，并一直把這個(gè)工作當(dāng)作劇目藝術(shù)生產(chǎn)不可分割的一部分。從劇目策劃立項(xiàng)伊始到演員的全國(guó)海選、工作坊、排練、合成、新聞發(fā)布、首演外環(huán)境裝潢、專(zhuān)家研討會(huì)，等等，一直強(qiáng)調(diào)著資料采集與制作的重要性。

武漢人藝以往劇目宣傳冊(cè)一般A4大小，少則2頁(yè)，最多20頁(yè)，而《尼》劇宣傳冊(cè)，做成了100頁(yè)、2公分厚的書(shū)。大量的信息應(yīng)用，極大地增強(qiáng)了內(nèi)容含量，圖片就有一百六十多張，涵蓋了劇目從劇本論證到創(chuàng)作生產(chǎn)和演出的全過(guò)程。

為了讓《尼》劇新聞發(fā)布會(huì)更富有感染力，除了現(xiàn)場(chǎng)已有的主創(chuàng)個(gè)人招貼外，由資料部門(mén)制作了一個(gè)自劇目策劃伊始到新聞發(fā)布止期間的創(chuàng)作生產(chǎn)活動(dòng)視頻剪輯，作為該新聞發(fā)布會(huì)暖場(chǎng)使用。一經(jīng)使用立刻受到與會(huì)媒體和各級(jí)領(lǐng)導(dǎo)的好評(píng)，資料的魅力即予凸現(xiàn)。另外，除了每個(gè)階段都有各個(gè)方面的海報(bào)招貼的推出外，還有小朋友喜歡的胸章，以及尼爾斯、大鵝等布偶推出。2013年《尼》劇資料庫(kù)顯示，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，共記錄《尼》劇檔案446 GB（137 GB 圖片、文件 +309 GB視頻、其他）。其中圖片有126 GB （250張/1GB）= 31500張;視頻有300 GB（1小時(shí)/4G）=75小時(shí)，其他學(xué)習(xí)資料有20多GB。由于《尼》劇舞臺(tái)呈現(xiàn)為立體多樣化，所以其中劇照部分就有3個(gè)版本（俯視、平視、近視），每個(gè)版本都有近千余張可供挑選。

《尼》劇的創(chuàng)演成功有幾個(gè)第一：第一部中英聯(lián)合制作的大型原創(chuàng)音樂(lè)劇;第一部改編自諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)童話作品的原創(chuàng)劇目;武漢市文藝院團(tuán)第一部原創(chuàng)音樂(lè)劇。演出場(chǎng)次突破100場(chǎng)，演出城市近30個(gè)，演出收入近300萬(wàn)元。上級(jí)給予投資400萬(wàn)元，全戲總投資700萬(wàn)元左右，自籌300多萬(wàn)元，也就是說(shuō)，自籌部分的資金基本收回了。現(xiàn)在看來(lái)，無(wú)論是經(jīng)濟(jì)效益還是社會(huì)效益，均得到了豐厚的回報(bào)。

《尼》劇的創(chuàng)作演出已經(jīng)過(guò)去了六年，由于其高品位的設(shè)計(jì)、高質(zhì)量的創(chuàng)作、全方位的宣傳，以及高水準(zhǔn)的演出質(zhì)量，不僅獲得在全國(guó)各大城市巡演機(jī)會(huì)，同時(shí)也獲得了全國(guó)戲劇文化獎(jiǎng)·話劇金獅獎(jiǎng)兒童劇目獎(jiǎng)、國(guó)家藝術(shù)基金2016年度資助項(xiàng)目、第五屆中國(guó)兒童戲劇節(jié)優(yōu)秀展演劇目、第八屆全國(guó)兒童劇優(yōu)秀劇目。作為《尼》劇的藝術(shù)資料統(tǒng)籌，劇照、造型照、工作照、宣傳視頻錄制剪輯的作者，為《尼》劇獲得的驕人成績(jī)感到自豪。

參考文獻(xiàn)：

均來(lái)自本院藝術(shù)資料庫(kù)