楊淑婷

摘 要 本文的研究對(duì)象是我國(guó)歌劇史上第一部抒情歌劇《傷逝》中的女主人公子君的詠嘆調(diào)之《不幸的人生》。通過(guò)對(duì)這首詠嘆調(diào)《不幸的人生》的音樂(lè)特點(diǎn)、旋律特點(diǎn)、創(chuàng)作背景、作品概況以及女主人公的心理活動(dòng)變化這幾個(gè)方面來(lái)探究。根據(jù)本人的演唱實(shí)踐，提出演唱此首作品時(shí)的情感處理以及所具備的心理狀態(tài)。

關(guān)鍵詞 愛(ài)情悲劇;封建禮教;婚姻自由;無(wú)奈絕望

中圖分類號(hào)：G632????????????????????????????????????????????????????? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A????????????????????????????????????????????????? 文章編號(hào)：1002-7661（2019）11-0180-01

《不幸的人生》是作曲家施光南先生的歌劇《傷逝》中女主人公子君的詠嘆調(diào)，作品抒情性與戲劇性完美的結(jié)合，使之成為聲樂(lè)教學(xué)中的經(jīng)典曲目。

一、背景概述

作品中處處充滿著女主人公痛苦無(wú)助的情感宣泄和此起彼伏的心理抒寫(xiě)，這種悲劇性的特征通過(guò)施光南筆下準(zhǔn)確而生動(dòng)的旋律將其體現(xiàn)的淋漓盡致。作曲家善于運(yùn)用層層模進(jìn)的短小樂(lè)句和愈發(fā)急促的歌唱語(yǔ)氣來(lái)體現(xiàn)人物心理的悲劇情節(jié)。可以說(shuō)，《不幸的人生》是一首將音樂(lè)旋律與人物的心理刻畫(huà)緊密結(jié)合的典范之作。

二、《不幸的人生》的情感處理

（一）演唱時(shí)的情緒（絕望無(wú)助）

這首詠嘆調(diào)總體上的情緒是悲涼、絕望、無(wú)助的，其中也包含女主人公對(duì)愛(ài)情的留戀、對(duì)愛(ài)人訣別的痛苦以及對(duì)現(xiàn)實(shí)的懼怕，可以說(shuō)，人物情緒非常復(fù)雜。因此在演唱時(shí)，歌唱者要隨著音樂(lè)的發(fā)展從客觀上把握住演唱的悲劇基調(diào)，從微觀上把握每一處細(xì)小的情緒變化，使歌曲聽(tīng)起來(lái)張弛有度，聲情并茂。

在演唱歌曲時(shí)，演唱者要懷著同樣的悲痛感情甚至是對(duì)主人公的同情將自己放入音樂(lè)中演唱，情緒很容易就調(diào)動(dòng)起來(lái)了。同時(shí)要注意不同段落中情緒的起伏來(lái)調(diào)節(jié)歌唱情緒。比如說(shuō)第一段落是女主人公在低沉訴說(shuō)，情緒悲傷而壓抑;第二段落是對(duì)生活的掙扎、苦痛、悲憤之情;再現(xiàn)段落又回到悲傷和無(wú)助之中，同時(shí)又有痛楚之情和無(wú)力與命運(yùn)抗?fàn)幍慕^望心境。在此需要注意的是，歌唱中既要求歌唱者調(diào)動(dòng)全身心的激情同時(shí)又要求對(duì)這種激情加以控制，不可由于刻意地表現(xiàn)戲劇性而使得聲音出現(xiàn)顫抖等不良現(xiàn)象，這樣就得不償失了。

（二）演唱時(shí)的語(yǔ)氣（哭訴嘆氣）

在這首充滿悲劇情緒的詠嘆調(diào)中，正確的歌唱語(yǔ)氣和咬字能夠準(zhǔn)確地表達(dá)歌曲的情感，如果在語(yǔ)氣和咬字方面過(guò)于機(jī)械，不與劇情相結(jié)合，那么發(fā)出來(lái)的聲音只能索然無(wú)味。女主人公在極度絕望和悲傷的情緒之下，語(yǔ)氣是略帶哭腔和顫抖的，這種處理方式具體體現(xiàn)在一些低音區(qū)和帶有宣敘性質(zhì)的音調(diào)中。例如在第一段落，“又是死一般的寂靜，又是冰一樣的寒冷”，演唱中要突出“死”、“冰”兩個(gè)字的語(yǔ)氣重音，這樣才能凸現(xiàn)出“寂靜”和“寒冷”的場(chǎng)景意義?！瓣囮噭⊥窗甙邆邸卑藗€(gè)字，咬字的爆破音要夸張一些，并給予一定的頓挫感，以此來(lái)體現(xiàn)主人公心靈的傷痛。在第二段落的第一個(gè)“滴滴灑在”四個(gè)字的處理上，由于節(jié)奏上的緊密，演唱者咬字要快速而清晰，語(yǔ)氣要堅(jiān)定，“灑”字要突出，使高潮處的戲劇張力加大。第二個(gè)“滴滴灑在”不同于第一個(gè)，這時(shí)要突出“滴滴”兩個(gè)字，頓挫感要強(qiáng)。最后一句“哪里是我的路程”要略帶哭腔，特別是這個(gè)“程”字，在哭訴中緩緩唱出這個(gè)字，要做漸慢處理。再比如第二段中兩個(gè)“可怕啊”，要突出“怕”字，爆破音要明顯，氣息對(duì)抗性要大?？傊?，像這種語(yǔ)氣的處理方式在《不幸的人生》中有許多，演唱者只有注意到細(xì)節(jié)處的語(yǔ)氣和咬字的到位，才能使整首作品聽(tīng)起來(lái)感人至深、貼近人物角色。

（三）演唱時(shí)的音色（圓潤(rùn)柔美）

作曲家將子君的聲音形象定型為抒情女高音，要求音色圓潤(rùn)、柔美，賦予歌唱性和流暢性;同時(shí)又要求在戲劇性較強(qiáng)的高潮處，能夠運(yùn)用富有激情的嗓音來(lái)表達(dá)子君豐富的內(nèi)心世界，深刻地表現(xiàn)作品的戲劇性。歌唱者可以針對(duì)人物心理的變化適當(dāng)?shù)卣{(diào)節(jié)歌唱音色以表現(xiàn)作品的抒情性和戲劇性特征。

例如在第二段落第一部分“天真的愛(ài)情”中，二分音符的“愛(ài)”字一般情況下都做漸強(qiáng)處理，但是我們也可以采用由強(qiáng)到極弱的處理手法，稍微延長(zhǎng)一下這個(gè)音符的時(shí)值長(zhǎng)度，用抒情性的音色來(lái)著重體現(xiàn)作品的特征。這種處理手法有別于強(qiáng)音的熱烈和激動(dòng)，是著力表現(xiàn)女主人公在失去愛(ài)情后的失望和悲傷的痛苦心境，甚至有一些哭腔的意味。其實(shí)弱音音色在音樂(lè)上更能表達(dá)感情的極端化，它有引人入勝的效果，弱音的感染力往往比強(qiáng)音更生動(dòng)、更感人、更深刻。再比如高潮的“啊”音，戲劇性要求較強(qiáng)，這時(shí)候歌唱要具有戲劇性的音色來(lái)表現(xiàn)歌曲的張力和感染力，音量加大，氣息要穩(wěn)穩(wěn)地將聲音托住，并且加大上軟腭的對(duì)抗力量，使聲音盡可能地通過(guò)頭腔共鳴傳出來(lái)。歌唱者要結(jié)合作品本身的發(fā)展變化和主人公的心理情緒去把握歌唱音色的選擇，在抒情性較強(qiáng)的段落和偏重戲劇性的段落給予不同的藝術(shù)處理，這樣會(huì)使作品的演唱添色不少。

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