眼神

鄧凱麗

摘要：眼睛是傳神的主要部位。演員，主要是通過(guò)面部表情來(lái)體現(xiàn)角色的內(nèi)心活動(dòng)，不論是高興憂愁，沉思或驚異，憤怒或悲哀，都是通過(guò)人物的面部表情來(lái)體現(xiàn)出的，而面部表情主要反映在眼睛上，有了一雙傳神的眼睛，人物就會(huì)活起來(lái)了。

關(guān)鍵詞：眼神;基礎(chǔ)訓(xùn)練;表演技巧

近十年的舞臺(tái)戲曲表演生活中，潛心學(xué)習(xí)，總結(jié)完善，不斷提升自身演技，是自己追求戲曲藝術(shù)表演的目標(biāo)。在戲曲表演中，掌聲與鼓勵(lì)，辛勤與淚水，使自己換來(lái)了很多。本文就一個(gè)演員在舞臺(tái)戲曲表演上“眼神”的運(yùn)用談一點(diǎn)粗淺感悟。

戲曲來(lái)自民間，我們亳州最早的戲曲“劇場(chǎng)”是和平街圍觀露天廣場(chǎng)，任何方向都有觀眾，演員在距離觀眾很近的地方表演，戲曲演員從來(lái)不把觀眾當(dāng)“外人”，通過(guò)眼神與觀眾的交流，把人物的內(nèi)心隱秘，通過(guò)身段、眼神，示意給觀眾，以使觀眾有參與感。一個(gè)演員如果放棄與觀眾的交流，將會(huì)削弱對(duì)觀眾的吸引力，削弱觀眾的欣賞興味。我認(rèn)為戲曲演員要想運(yùn)用好自己的眼神，首先就要對(duì)自己常犯的眼神上的毛病了解，怎樣去修正正是關(guān)鍵。

一、戲曲演員舞臺(tái)表演常見(jiàn)的問(wèn)題

舞臺(tái)上演員眼神不到位，不能抓住觀眾的注意力，影響劇中人物的氣質(zhì)，主要表現(xiàn)在：

1、眼神呆滯。眼睛動(dòng)作滯緩，不靈便，影響表演的神采。即使表現(xiàn)性格木訥的人物，也不能呈無(wú)意識(shí)的自然狀態(tài)，也需要運(yùn)用眼神表演人物的木訥。2、下垂如閉。戲曲舞臺(tái)上，眼神的動(dòng)作不能處在無(wú)意識(shí)狀態(tài)，包括垂眼，不能像有時(shí)生活中那樣垂眼不睜狀態(tài)。而是要有控制的，眼瞼下垂時(shí)視點(diǎn)不能太近，約垂至離腳下二米左右，使觀眾看來(lái)像是閉著眼。3、眼睛瞪大。眼睛大是表演優(yōu)勢(shì)，但是如果只為顯示眼睛大而一直瞪大眼睛，眼神會(huì)顯得很愣，而且眼睛一味用力瞪大沒(méi)有起伏，也會(huì)削弱審美感覺(jué)，所謂“眼大無(wú)神”。某些角色的性格，并非眼睛睜得越大越好。4、眼光散神。眼神的動(dòng)作無(wú)章法，顯得散亂，抓不住觀眾的注意力。5、眼珠亂轉(zhuǎn)。戲曲舞臺(tái)上，不能無(wú)目的地轉(zhuǎn)動(dòng)眼珠，否則有賣(mài)弄之感。6、眼神虛空。出于對(duì)人物體驗(yàn)不夠，沒(méi)有激情，造成眼神的盲目性。以上的舞臺(tái)演出弊病，均是由于對(duì)人物體驗(yàn)不夠，以及對(duì)眼神的技巧掌握不夠，以致眼神表演不到位。

二、針對(duì)性的基礎(chǔ)訓(xùn)練

人們常用“一眨眼”來(lái)表現(xiàn)眼瞼動(dòng)作速度之快。可是到了戲曲舞臺(tái)上，如果真把生活中“眨眼”的節(jié)奏直接搬上舞臺(tái)，則觀眾會(huì)感到不夠鮮明，削弱感染力，所以，眼神的表演節(jié)奏，也需要加以夸張、變形。舞臺(tái)上眼珠的轉(zhuǎn)動(dòng)、眨眼時(shí)眼瞼的開(kāi)、閉等節(jié)奏，都需要慢于生活節(jié)奏，眼珠動(dòng)作幅度也需要大于生活狀態(tài)，使情感傳達(dá)鮮明。戲曲演員的眼神表演，不是僅靠演員的天賦或靈感，因?yàn)樗⒎巧畹淖匀涣髀?。眼神表演?lái)自生活中眼神的提煉、夸張和變形，眼珠轉(zhuǎn)動(dòng)、眉毛的收放、眼瞼的開(kāi)合都是有章法、有節(jié)奏感、有美感的技巧表演，它也需要訓(xùn)練。當(dāng)演員有了熟練的眼神技巧和的體驗(yàn)，在舞臺(tái)上眼神才會(huì)有亮度、力度、靈活度、感應(yīng)能力，才能有靈氣。眼睛的訓(xùn)練，其實(shí)就是眼珠和眼瞼的訓(xùn)練。訓(xùn)練的目的，是達(dá)到眼珠的上、下、左、右的運(yùn)動(dòng)。多年經(jīng)驗(yàn)得到方法有：1、左右移動(dòng)眼珠。眼睛平視放松，眼珠左右橫向移動(dòng)，左耳、右耳，練習(xí)眼珠動(dòng)作的夸張幅度。2、圓圈轉(zhuǎn)動(dòng)眼珠。眼睛先平視，眼珠連續(xù)去看左耳、眼“轉(zhuǎn)動(dòng)”起來(lái)。3、眨眼瞼。眼瞼抬起和下眨節(jié)奏適當(dāng)放慢。4、閉眼睛。眼瞼先要睜大，而后合上。5、斗眼?！岸费邸笔菢O度的夸張、變形，一般用于人物神志錯(cuò)亂、暈倒、瘋態(tài)等不正常的狀態(tài)。

三、戲曲演員眼神的舞臺(tái)表演技巧

1、眼神“亮”的辦法表演受到外部刺激或觸動(dòng)內(nèi)心思維時(shí)“眼睛最為先”，就是首先用眼神傳遞給觀眾，也就是運(yùn)用“拎神”技巧?！傲嗌瘛笔菓蚯硌菡咧匾幕炯记伞?dòng)作要領(lǐng)是：眼瞼先放松，“拎神”時(shí)，伴隨“淺吸氣”的動(dòng)作（節(jié)奏要利索），眼瞼瞬間抬起。一般情況下不能端肩。“拎神”的眼珠不要正對(duì)觀眾，但在人物十分激動(dòng)時(shí)“拎神”，眼珠可直對(duì)觀眾席，吸氣加深，時(shí)間放長(zhǎng)，有時(shí)可以用端肩來(lái)加強(qiáng)情感傳達(dá)。唱、念、身段都是表現(xiàn)人物的行為動(dòng)作的手段，唱、念是表現(xiàn)人物之間的對(duì)話或內(nèi)心思索。在每句唱、念開(kāi)口前，應(yīng)根據(jù)內(nèi)容，可有或強(qiáng)或弱的“拎神”動(dòng)作，這是傳達(dá)人物內(nèi)心動(dòng)作的信息?？鋸埖难凵翊蠖嘤迷谇楦屑ぷ儠r(shí)。當(dāng)表現(xiàn)思索忽有所得時(shí)，也需要運(yùn)用夸張的“拎神”技巧，傳達(dá)心理活動(dòng)的信息。比如，自己在皖北梆劇《拾玉鐲》飾演劉媒婆中，明知傅鵬和玉嬌用玉鐲傳情之事，見(jiàn)了玉嬌，一個(gè)側(cè)臉“拎神”配合—吸氣，同時(shí)端肩，使玉嬌大驚的心態(tài)得到外化。2、眼瞼抬起的高度在戲曲舞臺(tái)上平視的眼瞼，比生活中平視略高，如果觀眾席有二樓的話，眼睛的視覺(jué)高度，大約搶在二樓觀眾席的樓沿。3、眼瞼下垂到哪里？在亮相之前或表現(xiàn)含羞、思索時(shí)，都有下垂眼臉的動(dòng)作。垂眼時(shí)，一般視覺(jué)垂至離自己三米左右的下方，或舞臺(tái)的臺(tái)沿。如角色位置在臺(tái)口，則眼珠可垂至觀眾席的前幾排，使觀眾在演員下垂眼瞼的余光中感受到角色的情感，這也是演員與觀眾交流的需要。如果垂眼時(shí)，眼瞼垂得太近，觀眾席看來(lái)，就像閉著眼，失去與觀眾交流的機(jī)會(huì)，并且影響美感。4、如何表演思索眼睛，先平視，接著眼珠左右有節(jié)奏地閃動(dòng)（2—3次），再接著眼瞼上下眨動(dòng)（2—3次），接著下垂眼臉，再抬眼臉“拎神”。演員練好唱、念、做、打等技巧固然不易，但是運(yùn)用眼神技巧來(lái)塑造人物，使眼神成為“心之苗”，使塑造的人物形象具有美學(xué)價(jià)值和認(rèn)識(shí)價(jià)值，就更需要加強(qiáng)自身文藝修養(yǎng)和技藝修養(yǎng)。傳統(tǒng)的行當(dāng)眼神是塑造新角色的眼神的參照。如花旦的圓眼、青衣的收眼、小生的化眼、老生的虛眼、花臉的瞪眼等。由于人類(lèi)的社會(huì)實(shí)踐、生理情狀、情感變化無(wú)一類(lèi)向，人物復(fù)雜的心理活動(dòng)，使“眼神”的變化自然也相應(yīng)地千姿百態(tài)，不能窮盡。所以具體的眼神表演，要靠演員的體驗(yàn)，結(jié)合基本功技巧不斷地創(chuàng)造。另外，眼珠動(dòng)作必須訓(xùn)練有素，能自我控制，它的轉(zhuǎn)動(dòng)方向、速度、幅度以及靜止位置等，都要得心應(yīng)“珠”。5、眼神“留”給觀眾表演要適當(dāng)?shù)孛嫦蛴^眾席，讓觀眾通過(guò)眼神和面容，看清人物復(fù)雜的思想感情活動(dòng)。戲曲表演還要抓住一切機(jī)會(huì)通過(guò)眼神把“戲”“留”給觀眾，巧妙地與觀眾“交流”。但是，用眼神“引導(dǎo)”觀眾，并非用眼神去瞪觀眾，而是指演員懷有“觀眾意識(shí)”。演員在唱、念、做、打以及與同臺(tái)角色交流時(shí)，都不能忘記用眼神向觀眾“交待”。演員面部在經(jīng)過(guò)觀眾席時(shí)，不要無(wú)意識(shí)地垂眼或者閉眼，盡量使觀眾能觀賞到眼神，甚至在轉(zhuǎn)身向內(nèi)時(shí)，眼神都要“領(lǐng)”觀眾，把內(nèi)心的情感“留”給觀眾，以增強(qiáng)表演的感染力。