傳統(tǒng)戲曲對話劇創(chuàng)作的借鑒

李祥光

摘要：在我國戲劇范疇中，傳統(tǒng)戲曲與話劇各有不同的表現(xiàn)形式。在很大程度上，話劇對新時期傳統(tǒng)戲曲的創(chuàng)作，無論是從形式上，還是從劇本創(chuàng)作方面，都提供了極大的參照和有利的借鑒。

關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)戲曲;對話劇;創(chuàng)作;借鑒

新時期傳統(tǒng)戲曲與話劇的傳承之間，既有相互重疊的部分，同時又能各自向前發(fā)展。新時期的傳統(tǒng)戲曲與話劇創(chuàng)作之間的交集豐富多樣，可以借鑒的方式也極為繁多。我以導演的傳統(tǒng)潮劇《劉璋下山》，從劇本修改技巧和藝術(shù)手法處理兩大方面來淺談新時期傳統(tǒng)戲曲對話劇創(chuàng)作的有效借鑒。

一、新時期傳統(tǒng)戲曲的劇本修改技巧對話劇創(chuàng)作的借鑒

我國傳統(tǒng)戲曲的題材內(nèi)容極為豐富，既有取材于現(xiàn)實生活，也有從歷史典籍和歷史傳說提煉加工而來，也有直接取材于文學作品的。無論是傳統(tǒng)詩文，還是話本傳奇，都是我國戲曲取之不盡的創(chuàng)作題材。潮劇《劉璋下山》也不例外，該戲是一出傳統(tǒng)歷史劇，描寫的是漢朝漢惠帝時，太后呂雉專權(quán)，偏護呂黨，岱王劉恒、燕王劉肥等均被貶外藩?；莸郾槐谱菜烙诨柿闧1]。恒、肥等聞知呂黨反叛，立即興師進京，適逢劉肥失蹤十多年之幼子劉璋別師下山輔漢，錯投呂黨，恒等反而兵敗。后在相國陳平的幫助下，父子才于牢中相認。但劉肥自知身陷虎牢，難免一死故自刎以助璋取信呂黨，掌握兵權(quán)，候機除陡。恒等經(jīng)一番籌劃之后，興兵討賊，劉璋乘機反戈，終將呂黨掃平，復興漢室。

原劇本篇幅較長，如果不修改，原封不動地搬上舞臺，那每集的演出時間估計不少于三小時，上下本合起來就需超過六小時。接到劇本，首先我的想法就是操刀砍戲，有戲則長，無戲則短。我融入了現(xiàn)代藝術(shù)的主張和美學觀念，站在今天的歷史視角下來重新解讀經(jīng)典，理解經(jīng)典，進而從中發(fā)掘話劇創(chuàng)作的創(chuàng)作技巧，在尊重原作的基礎(chǔ)上進行整理修改。如增加一個貫串全劇的人物“更夫”，通過這個人物的出現(xiàn)說戲，使原劇中的一些敘事的情節(jié)由這個人物去完成。既可節(jié)省篇幅，又使舞臺節(jié)奏明快，同時也產(chǎn)生了布萊希特的離間效果，演員與觀眾互動，引起了共鳴。

如上本戲中，幕前曲“高祖逝世目不瞑，呂黨策亂在深宮，默默漢室閃鬼影，滾滾長天驚雷霆：”后刪掉第一場，接著由“更夫”出臺（定點光）念白：荒唐真荒唐/ 可嘆真可嘆/為爭皇位二家落去干/唉！劉皇駕崩/繼位個劉盈勢單力薄理家難/如今是/世事紛紜/亂過菜葫/雙目也無打浮/個命仔即刻就著“戲胡”/今呂氏家族威武強勢/劉氏家族衰疲無氣/落來必定有好戲/說完（收光）進入正戲。借助這樣話劇手法的處理，使觀眾產(chǎn)生一種期待的心理，馬上進入欣賞狀態(tài)，接著呂后在臺內(nèi)白“擺駕”，音樂渲染，一大隊朝臣兵將叢擁著呂后出臺，舞臺節(jié)奏相當明快，緊緊地抓住觀眾的眼球。隨著情節(jié)的發(fā)展，劉肥一家被追殺，妻死子不明，觀眾此時又陷入極端的焦慮擔心之中。此時，我又處理“更夫”出臺，舞臺產(chǎn)生了離間效果?！案颉保ǘc光）念白：

嘻嘻嘻嘻/呂后派兵窮追不舍/劉肥一家妻離子散/實在令人牽掛/皇后被絞死/皇帝飲毒酒/王道衰落/二人雙雙去騎鶴/這回啊/呂后通身無塊癢/即時就把皇位來座上/（收光）更夫隱去。接下又是內(nèi)白“太皇太后陛下升殿”呂后搖身一變，登基做了女皇?！案颉鄙霞纬雠_產(chǎn)生了有機的離間效果，再加上潮劇丑行的滑稽表演，可謂是該戲亮點之一。

下本戲也有幾次很巧妙的出臺。如也是在第一場呂后出臺前“更夫”就出現(xiàn)（定點光）念白：趣味 真趣味/呂后簒位十八年/ 你看 你看/兄弟二人氣勢如虹/等下阿呂后個頭就著冷貢貢/聽呾有一個劉章自幼習武/通身盡是康課/落來者時局肯定會變化/此時不但交代了時代背景，給主要人物劉璋上臺先作鋪墊，而且也為觀眾提出了很大的懸念。之后“更夫”又出臺二次，最后一次是在劉肥為救兒子劉璋，取得呂后對劉璋的信任為了復興大漢基業(yè)，毅然自刎而死。此時舞臺節(jié)奏達到了最強，原本還有呂后等一眾岀臺的戲份，為了不破壞舞臺節(jié)奏，我用一首悲涼痛楚的臺內(nèi)歌，渲染了父子陰陽相隔的痛苦氣氛后結(jié)束該場。緊接“更夫”出臺（定點光）念白：看日月陰晴圓缺/笑人間悲歡離合。

唉！劉章認了個阿父/卻無了個阿父/真是活受罪/劉肥為了大漢基業(yè)/自刎身亡/用此苦肉計/博得了呂后對劉章個信任和重用/特封劉章為三軍大元帥如今 劉章兵權(quán)在握/又有劉恒周勃外應合力/恢復漢室 指日可達/劉肥個死也能瞑目（收光）“更夫”隱去，馬上進入最后一場。“更夫”這個人物的出現(xiàn)最大程度地解決了篇幅長的問題，同時也給我在時空與場景的切換起到了很好的作用，使舞臺演出節(jié)奏更加明快、更加流暢。這些都是話劇創(chuàng)作給他傳統(tǒng)戲曲的處理起到了不可估量的作用。

二、新時期傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)手法對話劇創(chuàng)作的借鑒

新時期傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)手法對話劇創(chuàng)作的借鑒，主要體現(xiàn)在傳統(tǒng)戲曲中對話劇舞臺創(chuàng)作的運用及創(chuàng)新。潮劇《劉璋下山》的創(chuàng)作過程中，我在場面調(diào)度，場景切換，運用了話劇的創(chuàng)作手法，使場面更加生動，更加流暢，更具有震撼力與感染力。

譬如在最后一場劉璋與劉恒合力帶兵攻打長安的武打場面的呈現(xiàn)，一般傳統(tǒng)戲曲的常規(guī)處理是小開打，大開打，什么杷子小五套，小快槍，大快槍等等一些成套的程式打法搬上舞臺，加上翻筋斗毯子動作的配合[2]。這是戲曲有別于其他戲劇獨特的表現(xiàn)手法，也是戲曲展示演員功夫的手段。但是，說實話，潮劇目前的基本功，杷子功到毯子功這方面，確實是不敢恭維，與京劇等其他劇種相比，確實是不能相提而論。因此，我采用了揚長避短法，化繁而簡，簡而見繁，避實而虛，虛中見實。通過十六個群眾演員在臺上的隊形變化，穿插交叉、圓場跑動，動作劃一，加上打擊樂、音響效果、燈光效果的有機配合，把打斗場面的緊張氣氛渲染得淋漓盡致，使舞臺節(jié)奏明快，收獲了同樣的審美需求。

譬如劉璋救駕有功，被呂后女皇受封，并賜奸臣之女嫁給劉璋，真是人生得志，雙喜臨門。洞房之夜的情境，本可輕描淡寫，一帶而過，但這段戲是全劇中唯一的一段情戲，所以，我不能掉以輕心，等閑視之。我用話劇的創(chuàng)作思維去考慮這段傳統(tǒng)戲曲的舞臺呈現(xiàn)。首先采用了一系列的舞蹈動作，載歌載舞，舒展柔美，又巧妙地讓劉璋把椅子搬到舞臺中區(qū)給夫人坐下，在這最強的表演支點，夫人彈琴，劉璋圍在她左右前后連續(xù)不停地欣賞夫人的造型動作，加人音樂氣氛的烘托，燈光定點光及溫暖柔和環(huán)境光的渲染，此時此刻，舞臺的呈現(xiàn)是愛情美麗幸福的畫面。離座后劉璋手攬著夫人，向右上角慢慢地邁著同樣的腳步唱：“天上星月相輝映，眼前是俺新恩新愛兩并肩，愿與賢妻永相伴，燕侶鶯儔偕百年”。二人情感交融，相擁賞月（定格），畫面太美了，充滿浪漫、詩情畫意。舞臺這些手法，這些元素組合，充分地體現(xiàn)了話劇創(chuàng)作的手法對傳統(tǒng)戲曲的創(chuàng)新起到了畫龍點睛的作用。

這里還需要再強調(diào)的是，該戲在舞美的設(shè)計方面，我也是借鑒話劇形式的高中低三個層次的平臺，并采用可靈活機動地變換位置，產(chǎn)生不同的情境。值得我回味無窮的是：劉璋受旨審問劉肥，親子審親父，且又有呂后與一眾奸臣監(jiān)審這個場面[3]。我采用了用正中景物，劉璋在低平臺，呂后與奸臣一眾坐于背后高臺，從視覺上，呂后一眾的氣勢居高臨下，如五座大山，劉璋勢單力薄，孤獨無助。兩個陣勢，強弱之分，一目了然，觀眾一下子對劉璋的擔憂、緊張之情油然而生。通過這樣的處理，舞臺節(jié)奏忽然上升，緊扣觀眾心弦。此時此刻，舞臺產(chǎn)生了很強的視覺效果，具有一定的沖擊力。

三、結(jié)語

這里我想說，傳統(tǒng)戲曲的形式，雖然是其他戲劇無法比擬的假定性的藝術(shù)形式，是祖宗傳下來的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，是不可逾越的精神財富，但如果能將話劇創(chuàng)作手法有機地融入傳統(tǒng)戲曲中，那傳統(tǒng)戲曲才能真真正正做到守正創(chuàng)新，煥發(fā)出更加旺盛的藝術(shù)生命力。

參考文獻：

[1]唐鐘.淺析新時期話劇創(chuàng)作對傳統(tǒng)戲曲的借鑒[J].藝術(shù)評

鑒，2019（13）：146-147.

[2]贠博.十七年中國話劇民族化運動研究[D].上海師范大

學，2019.

[3]顧秋佳.淺析新時期話劇創(chuàng)作對傳統(tǒng)戲曲的借鑒[J].當代戲

劇，2019（01）：38-40.