新時(shí)代舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)作如何體現(xiàn)創(chuàng)新

張儷譯

摘要：新時(shí)代的快速發(fā)展，對人們?nèi)粘Ｉ町a(chǎn)生巨大的應(yīng)用，改變了人們的生活方式與傳統(tǒng)思想，并且還使西方文化不斷地流入到中國，對中國傳統(tǒng)文化的發(fā)展產(chǎn)生巨大的沖擊。同時(shí)，西方舞蹈也對中國舞蹈造成一定的影響，借鑒學(xué)習(xí)西方文化、舞蹈的特點(diǎn)與優(yōu)勢，結(jié)果中國文化、舞蹈特點(diǎn)的分析，創(chuàng)新出獨(dú)特的舞蹈方式，促進(jìn)中國舞蹈的多樣化發(fā)展。舞蹈是與時(shí)代的發(fā)展共同進(jìn)步，為使舞蹈與新時(shí)代同步，還需加大對舞蹈形式的創(chuàng)新力度，那么對舞蹈編導(dǎo)的創(chuàng)作提出更高要求，在新舊交替的過程中，不僅要以舊舞蹈為基礎(chǔ)前提，而且還要考慮到新舞蹈的創(chuàng)新特點(diǎn)，注重肢體動(dòng)作的組合，全面提高新時(shí)代中國舞蹈的新穎特點(diǎn)，從而促進(jìn)中國舞蹈的可持續(xù)發(fā)展。

關(guān)鍵詞：新時(shí)代;舞蹈編導(dǎo);創(chuàng)新創(chuàng)作

舞蹈編導(dǎo)在舞蹈中是重要的核心基礎(chǔ)，任何舞蹈動(dòng)作的形成，都是以舞蹈編導(dǎo)為基礎(chǔ)而逐漸形成的，通過舞蹈動(dòng)作的變化，表達(dá)出舞蹈所要表達(dá)出的情感。對此，對舞蹈編導(dǎo)的創(chuàng)新創(chuàng)作能力提出更高的要求，不僅要考慮到舞蹈中的情感，而且還要考慮舞蹈動(dòng)作、舞蹈氛圍等。關(guān)于舞蹈動(dòng)作的創(chuàng)新，一方面，需要舞者通過肢體動(dòng)作，表達(dá)出舞蹈情感，另一方面，使觀眾對舞蹈的觀賞，充分地感受到舞蹈所要表達(dá)的情感，使舞蹈編導(dǎo)、舞者、觀眾的思想共鳴，從而充分發(fā)揮出舞蹈的魅力。但是，大多數(shù)的舞蹈編導(dǎo)對舞蹈進(jìn)行創(chuàng)作的過程中，還是會傳統(tǒng)思想、固定形式的影響，雖然是對舞蹈進(jìn)行創(chuàng)作，但是往往都是動(dòng)作上發(fā)生小小的變化，無法創(chuàng)新出新穎的舞蹈動(dòng)作。

一、優(yōu)化傳統(tǒng)理念，創(chuàng)新多樣化的表達(dá)形式

新時(shí)代的音樂，大多數(shù)都是以經(jīng)典歌曲為基礎(chǔ)，在唱法上進(jìn)行創(chuàng)新，再加上編曲、配樂的重新調(diào)配，就創(chuàng)新成新時(shí)代的音樂作品。那么對舞蹈的創(chuàng)新也是如此，一些經(jīng)典舞蹈動(dòng)作在以往的發(fā)展中受到人們的喜愛。但是隨著新時(shí)代的不斷發(fā)展，使傳統(tǒng)化的舞蹈動(dòng)作及表達(dá)形式無法滿足新時(shí)代的發(fā)展要求，對此，還需舞蹈編導(dǎo)加大創(chuàng)新力度，對傳統(tǒng)化編制理念的優(yōu)化，創(chuàng)新出多樣化的舞蹈表現(xiàn)形式，能夠以新時(shí)代發(fā)展、新思想對舞蹈動(dòng)作、表達(dá)形式的不斷創(chuàng)新[1]。與此同時(shí)，可選擇一些經(jīng)典的舞蹈動(dòng)作進(jìn)行創(chuàng)新，既降低舞蹈編導(dǎo)的創(chuàng)新難度，又可對傳統(tǒng)舞蹈表達(dá)形式的合理應(yīng)，使舞蹈編導(dǎo)思想理念不受傳統(tǒng)思想的禁錮影響，從而全面提升舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)新能力，對新時(shí)代舞蹈的創(chuàng)作與發(fā)展有巨大影響。同時(shí)，通過舞蹈編導(dǎo)能力的提升，還可使傳統(tǒng)舞蹈中融入新元素，既不會與新時(shí)代舞蹈發(fā)展產(chǎn)生分離，又符合現(xiàn)代化觀眾的審美眼光，為現(xiàn)代化觀眾帶來別樣特色的舞蹈表達(dá)形式。

二、以生活素材為創(chuàng)新基礎(chǔ)，注重舞蹈與生活的結(jié)合發(fā)展

“藝術(shù)源于生活”，對舞蹈表達(dá)形式、舞蹈動(dòng)作的創(chuàng)新，還需舞蹈編導(dǎo)多觀察生活，通過對日常生活的觀察，尋到重要的舞蹈素材，然后結(jié)合生活素材對舞蹈動(dòng)作、情感的融入，通過對其一系列的創(chuàng)新，使其成為新的舞蹈。所謂對舞蹈的創(chuàng)新，就是要在日常生活中靜下心來仔細(xì)地觀察與體會生活，才能搜集到日常生活中重要的舞蹈元素，然后對其進(jìn)行改編，注重對舞蹈音樂的選擇，通過舞蹈動(dòng)作與音樂的融合，充分表達(dá)出舞蹈編導(dǎo)的情感[2]。選擇與人們息息相關(guān)的創(chuàng)新素材，可引發(fā)大眾情感的共鳴，當(dāng)人們對創(chuàng)新舞蹈進(jìn)行觀賞，會給人眼前一亮的感覺。其實(shí)，舞蹈就是人們?nèi)粘Ｉ畹目s影，每一個(gè)舞蹈動(dòng)作都是人們?nèi)粘Ｉ钪械钠?，而舞蹈?dòng)作的不斷創(chuàng)新，也是隨著時(shí)代發(fā)展而變化，只有使舞蹈接近生活、源于生活，才能得到人們的認(rèn)可，注重舞蹈與生活的結(jié)合發(fā)展，充分展現(xiàn)出新時(shí)代舞蹈的獨(dú)特魅力。

三、增強(qiáng)舞蹈特色效果，充分展現(xiàn)新時(shí)代舞蹈魅力

舞蹈與其他藝術(shù)情感的表達(dá)方式、傳遞感情介質(zhì)等不同，舞蹈主要是利用肢體動(dòng)作、舞蹈形式等對藝術(shù)、情感的傳遞與表達(dá)，不會像音樂那種歌詞直述方式抒發(fā)情感，更不會像繪畫那樣用色彩進(jìn)行情感的宣泄。舞蹈的表達(dá)方式主要的抒發(fā)介質(zhì)是演員，在演員整個(gè)表演的過程中，需要通過舒展的肢體動(dòng)作進(jìn)行情感的表達(dá)，不僅要符合新時(shí)代發(fā)展特征，還要帶動(dòng)觀眾的情感與情緒，使觀眾與演員的情感達(dá)到共鳴效果。對此，還需舞蹈編導(dǎo)有加強(qiáng)的創(chuàng)新能力，可通過對舞蹈動(dòng)作、舞蹈形式的創(chuàng)作與創(chuàng)新，對表現(xiàn)手法的優(yōu)化，讓觀眾的情感達(dá)到共鳴，為觀眾留有較大的遐想空間[3]?！耙磺€(gè)讀者就有一千個(gè)哈姆雷特”，同樣的道理，一千個(gè)觀眾就有一千種感悟，是因?yàn)槊總€(gè)人的思想不同，對同一個(gè)舞蹈的觀看，會產(chǎn)生不同的情感，那么舞蹈編導(dǎo)對舞蹈進(jìn)行創(chuàng)新的過程中，還需要考慮到人們的特性，對新時(shí)代舞蹈表達(dá)所產(chǎn)生的效果，絕不是單單地考慮一個(gè)或某幾個(gè)觀眾的思想，還需注重任性特征，才能逐漸提升新時(shí)代舞蹈的表達(dá)效果。與此同時(shí)，還對舞蹈演員、表演隊(duì)形、舞美等等提出相關(guān)要求，尤其是對舞臺場景的布置，充分利用燈光、場景布置等，烘托現(xiàn)場演出的氛圍，為舞蹈演員提供良好的舞蹈條件，并且還可以利用舞蹈布置場景烘托舞蹈整體的表達(dá)效果，充分展現(xiàn)出新時(shí)代舞蹈的特色。

四、注重思想與創(chuàng)作的結(jié)合，促進(jìn)新時(shí)代舞蹈的穩(wěn)定發(fā)展

思想與創(chuàng)作的結(jié)合，需要舞蹈編導(dǎo)具備較強(qiáng)的綜合能力，創(chuàng)作的主要前提就是實(shí)事求是，不應(yīng)該為了吸引大眾的眼球，而創(chuàng)新出一些不符合實(shí)際思想的東西，雖然是對舞蹈動(dòng)作、舞蹈表達(dá)形式的創(chuàng)新，但是創(chuàng)新的基礎(chǔ)前提就是源于生活。舞蹈編導(dǎo)對舞蹈的創(chuàng)作，要確保自己思想與新時(shí)代發(fā)展共同進(jìn)步，才能確保舞蹈創(chuàng)新效果[4]。根據(jù)自身多年的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，對新時(shí)代大眾所喜歡的舞蹈動(dòng)作、舞蹈表達(dá)形式的調(diào)查，根據(jù)具體的調(diào)查結(jié)果科學(xué)分析，使舞蹈編導(dǎo)人員對新時(shí)代舞蹈的發(fā)展情況全面了解，對新時(shí)代舞蹈多思考、多探究，并把自己的創(chuàng)新思想與舞蹈動(dòng)作充分地融合，選擇一些新穎的東西融入新時(shí)代舞蹈中，從而重新出獨(dú)特的舞蹈表達(dá)形式等。

由于受到傳統(tǒng)思想與模式的影響，使舞蹈編導(dǎo)人員的創(chuàng)新力度不足，大多數(shù)數(shù)的舞蹈編導(dǎo)在創(chuàng)作的過程中都不敢大膽地創(chuàng)作，對新時(shí)代的舞蹈發(fā)展造成巨大的阻礙。以此形式的長期發(fā)展，無法促進(jìn)新時(shí)代舞蹈的可持續(xù)發(fā)展。因此，還需舞蹈編導(dǎo)提高創(chuàng)新意識與能力，把自己的奇思妙想都應(yīng)用到舞蹈創(chuàng)作中，使新時(shí)代的舞蹈要有時(shí)尚、前衛(wèi)的想法，以新穎的舞蹈主題、表達(dá)形式等吸引大眾的要求，需要注意的是，對新時(shí)代舞蹈的創(chuàng)新，絕不是單純地對舞蹈動(dòng)作的花哨，而是要符合舞蹈主題，要源于生活、高于生活，但不脫離生活。同時(shí)，舞蹈動(dòng)作還不可過于大眾化、簡單化，不然就失去了創(chuàng)新的意義，舞蹈創(chuàng)新是要求舞蹈有較強(qiáng)的感染力，只需要通過肢體動(dòng)作的表達(dá)，就可以引起大眾的共鳴[5]。

舞蹈創(chuàng)作是比較枯燥的，舞蹈編導(dǎo)要確保舞蹈感染力、創(chuàng)新力的同時(shí)，還需對舞蹈表達(dá)形式范疇的把控。尤其是動(dòng)作與思想的結(jié)合，絕不是一個(gè)簡單的過程，要求舞蹈編導(dǎo)有自己的創(chuàng)新思想，還要把生活與舞蹈融合創(chuàng)新，舞蹈的創(chuàng)作取決于靈感，光靠努力的創(chuàng)作是不夠的，而激發(fā)靈感的重要條件之一就是舞蹈編導(dǎo)的積極性，對舞蹈創(chuàng)新的不斷嘗試，通過自身的努力最終創(chuàng)新出最佳的舞蹈動(dòng)作，從而促進(jìn)新時(shí)代舞蹈的穩(wěn)定發(fā)展。

五、合理選擇舞蹈音樂與服裝，達(dá)到出奇制勝的創(chuàng)新效果

對舞蹈音樂的合理選擇，是舞蹈創(chuàng)新的重要基礎(chǔ)條件之一，起到了點(diǎn)綴的作用，在音樂的襯托下展現(xiàn)出舞蹈的美感?！耙魳肥俏璧傅撵`魂，舞蹈是音樂的反響”，注重舞蹈與音樂的融合，可創(chuàng)新出別樣的舞蹈風(fēng)格。舞蹈編導(dǎo)會根據(jù)舞蹈表達(dá)情感的分析，針對凄涼舞蹈情感的表達(dá)，可選擇凄涼一些的情感，再次烘托出舞蹈表達(dá)情感，并且在舞臺上的表達(dá)效果加倍。音樂的選擇，烘托現(xiàn)場舞蹈氛圍，使觀眾的個(gè)人情感自然地融入舞蹈中，使舞蹈動(dòng)作表現(xiàn)得淋漓盡致，引導(dǎo)觀眾與舞蹈思想的共鳴。除此之外，對舞蹈服裝的選擇，起到了細(xì)節(jié)點(diǎn)綴的重要作用，舞蹈編導(dǎo)者要意識到細(xì)節(jié)對舞蹈整體表達(dá)的影響，在創(chuàng)新過程中絕不可因?yàn)楹鲆晫?xì)節(jié)的考慮，而對舞蹈整體表達(dá)效果產(chǎn)生影響。反而是通過對細(xì)節(jié)的處理，豐富舞蹈內(nèi)容，點(diǎn)綴舞蹈動(dòng)作，吸引觀眾的眼球，為觀眾留下深刻的印象[6]。首先，結(jié)合舞蹈動(dòng)作、表達(dá)形式、表達(dá)情感等綜合分析，對舞蹈服裝的合理選擇，尤其是與古典音樂的搭配，可使所選擇的服裝優(yōu)美舞蹈動(dòng)作，再加上舞蹈演員的表演，使觀眾在觀賞的過程中產(chǎn)生無盡的感慨。其次，可選擇少數(shù)民族的服裝，一方面，幫助觀眾對少數(shù)民族文化、舞蹈表達(dá)形式等有一定的了解，另一方面，給觀眾帶來新穎的舞蹈表達(dá)形式，激發(fā)觀眾對新時(shí)代舞蹈的興趣，增強(qiáng)觀眾的喜愛程度，從而達(dá)到出奇制勝的創(chuàng)新效果。

六、結(jié)語

綜上所述，基于新時(shí)代背景下，為使舞蹈編導(dǎo)充分發(fā)揮出自身的創(chuàng)新能力，還需對新時(shí)代發(fā)展、舞蹈表達(dá)形式的綜合分析，優(yōu)化傳統(tǒng)理念，創(chuàng)新多樣化的表達(dá)形式;以生活素材為創(chuàng)新基礎(chǔ)，注重舞蹈與生活的結(jié)合發(fā)展;增強(qiáng)舞蹈特色效果，充分展現(xiàn)新時(shí)代舞蹈魅力;注重思想與創(chuàng)作的結(jié)合，促進(jìn)新時(shí)代舞蹈的穩(wěn)定發(fā)展;合理選擇舞蹈音樂與服裝，達(dá)到出奇制勝的創(chuàng)新效果，為新時(shí)代的舞蹈注入新元素，注重情感與肢體動(dòng)作的表達(dá)，吸引大眾的眼球，再加上舞臺場景的布置，為觀眾營造良好的觀賞氛圍，突出新時(shí)代舞蹈的獨(dú)特魅力，從而使觀眾與舞蹈編導(dǎo)情感產(chǎn)生共鳴。

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