風(fēng)格為之一變 繪畫大相徑庭

摘 要：梅清既沒被"松江派"畫風(fēng)所籠罩，也沒和漸江為首的"新安派"繪畫所同能。他理智地拋棄了功名與利欲，風(fēng)格為之一變。師法自然，注重旅游凈化，洗滌了他的靈魂。"秀以遠(yuǎn)"是梅清山水畫的特色。<<黃山圖>>冊(cè)最能代表梅清清秀潤(rùn)淡的藝術(shù)成就。他的繪畫與時(shí)人大相徑庭，造化給予了他藝術(shù)成功的最根本的支柱。

關(guān)鍵詞：“秀以遠(yuǎn)”;繪畫風(fēng)格;《黃山圖》冊(cè);清秀潤(rùn)淡;為之一變;大相徑庭

在明末清初的中國(guó)畫壇上，梅清（1623-1697，安徽宣城人，字淵公，號(hào)瞿山，敬亭山農(nóng)，敬亭畫逸……）的繪畫，既沒有被聲勢(shì)浩大的"松江派"畫風(fēng)所籠罩，也沒有和漸江為首的"新安派"繪畫所同能。他的獨(dú)特造詣為山水畫壇創(chuàng)造了新的美。

一、 一路追求而形成的"秀以遠(yuǎn)"

在45歲以前，梅清的主要精力用于"舉子業(yè)"。由于他幾次參試不中，思想變清了，拋棄了功名和利欲，也消除了豪氣的沖動(dòng)，其藝術(shù)風(fēng)格為之一變。

從45歲左右開始，梅清的繪畫進(jìn)入了以清秀蕭疏、蒼涼潤(rùn)淡的風(fēng)格為主之境地，這時(shí)期作品數(shù)量也大大超過以前。他畫了無數(shù)山水冊(cè)頁，現(xiàn)藏故宮博物院的<<黃山圖>>冊(cè)，最能代表梅清清秀潤(rùn)淡的藝術(shù)成就。

<<黃山圖>>冊(cè)有16頁，縱22、6厘米，橫38、3厘米，紙本，設(shè)色或水墨或淡，分別畫有始信鋒與繞龍松、西?？凇⑸徎ǚ?、煉丹臺(tái)與蒲團(tuán)松、湯池、天都峰、百步云梯……共16景。梅清畫的黃山，人們一看就知道是黃山，但是又不拘泥于真實(shí)之景，而是畫出了黃山的神韻，畫出了他自己的心境。黃山有36峰之勝景，梅清所畫的山石，根據(jù)不同的境地，采用不同的線條，去隨意勾皴，還游刃有余。再是敷設(shè)清淡的水墨，或者敷設(shè)清淡的顏色，多以淡色或清墨沒骨寫出遠(yuǎn)山，筆筆清晰，清潤(rùn)明潔，冰肌玉骨。可知，梅清游覽黃山是認(rèn)真的，作了觀察研究后，他才能如此表達(dá)出來。

畫松是梅清的一大特長(zhǎng)，他對(duì)黃山松的描繪，也是那么的層出不窮：或觸摸于云海，或傲立于山頂、峽谷，或盤虬于懸崖峭壁，真是百態(tài)千姿，奇奇怪怪，他把黃山四大奇松都描繪得盤虬奇絕。

梅清53歲之時(shí)，畫了<<詹園圖>>這幅墨筆卷送給了他的友人，在繪畫中，表現(xiàn)了一個(gè)隱居的優(yōu)雅處所，和清曠靜謐的氣氛。全圖中只有幾塊奇石，用墨潤(rùn)濕。他用筆的精神狀態(tài)與云林、浙江、蕭云從都有一些聯(lián)系?？偟目磥?，這時(shí)候他的風(fēng)格是清秀的，枯淡中夾有潤(rùn)淡，超逸而文雅。

<<宣城勝覽圖>>冊(cè)，是梅清57歲時(shí)所作。圖中皆有題注，是他最精心作品之一。此冊(cè)二十四圖，雖然畫法各別，但仍然屬于清秀淡雅之類。

“秀以遠(yuǎn)”的確是梅清山水畫的特色。他在60歲以后，除了繼續(xù)保持一部分秀遠(yuǎn)的畫風(fēng)外，又吸取了早期淋漓豪放的筆意，增加了曲倔粗闊的線條，出現(xiàn)了流動(dòng)豪放、酣暢淋漓的畫風(fēng)。這是梅清的獨(dú)創(chuàng)，代表了他突出的藝術(shù)成就。

二、《黃山煉丹臺(tái)》

梅清七十歲左右，最常畫的一個(gè)題材是<<黃山煉丹臺(tái) >>，此圖大軸、小軸、冊(cè)頁等形式均有?，F(xiàn)在安徽博物館所收藏的是一幅絹本，縱132、9厘米，橫52厘米。此畫的構(gòu)圖是上虛下實(shí)，所有景致都集中在右上角，畫分三重，十分緊促，最前一重是拔地而起、直插云霄的奇險(xiǎn)山柱。上面立著三株虬曲的老松。傳說黃帝、容成子和浮邱公三位仙人曾在這里煉過仙丹。這就是黃山名字的來源。煉丹臺(tái)邊上畫兩株凌空的古松，一間簡(jiǎn)單的房子顯得特別的冷靜和幽險(xiǎn)。

<<黃山煉丹臺(tái) >>這幅畫的構(gòu)圖，來自黃山的真景，也來自畫家的心思。倒掛的古松、奇鋒的山勢(shì)，都是黃山真景。但這種猶如懸空的仙境，卻是作者自己的心意所致。

現(xiàn)存上海博物館的一幅<<黃山煉丹臺(tái) >>，構(gòu)圖和安徽博物館所存的<<黃山煉丹臺(tái) >>完全相同，幅小，山上的松云用水墨漬點(diǎn)，似云，似松，又似山，十分高妙。

三、? <<西海門>>

北京故宮收藏有梅清的 <<西海門>> 圖軸。畫的是黃山西海，高遠(yuǎn)構(gòu)圖，畫面中懸崖千仞，峰列如林，右上方截取山崖一角，把崖頂和崖下山腳留在畫外，斷崖中幽徑危竇，崖畔虬松倒懸，古藤纏繞，險(xiǎn)崖下層層筍峰。

北京故宮還收藏有梅清的 <<西海門>> 圖卷。顯示了另一種奇異之景：全幅以深遠(yuǎn)構(gòu)圖，表現(xiàn)黃海浩茫無際和那些蹲跳起伏的層層山巒，高高低低的無數(shù)筍鋒，列嶂拔海而起，愈遠(yuǎn)愈小，消失在蒼茫云海之中。在云海中露出枝頭的蒼松隨白云起伏，好像波濤一般。整個(gè)布局結(jié)構(gòu)的陰陽向背，縱橫疏密，開合映帶皆跌宕起伏，舒卷自如。

梅清70歲所畫被增送給嫁堂先生<<黃山十景>>中的<<西海門>>冊(cè)頁，雖然篇幅不大，但是仙景也十分開闊。

梅清對(duì)于黃山景致的描繪，多有畫集成冊(cè)。例如，他的<<蓮花峰圖>>軸，也十分出色。此圖是卷本設(shè)色。以王蒙、沈周等畫家的筆意，結(jié)合自創(chuàng)的顫動(dòng)筆法進(jìn)行勾皴，審施淡赭石或者花青，筆法雄健，墨色渾厚，秀潤(rùn)華滋，層次分明，虛實(shí)相生，是所見同內(nèi)容之中，是他最奇特、最成功的作品，也是他晚年豪放風(fēng)格的代表作品之一。從他的許多作品中，可以明顯的看出，梅清能根據(jù)不同境致的特點(diǎn)，采用多種藝術(shù)表現(xiàn)手法，體現(xiàn)出他獨(dú)特的風(fēng)格和意境，表明了他在繪畫藝術(shù)上的卓越才能。

四、繪畫風(fēng)格形成的來源

梅清繪畫風(fēng)格形成的來源，主要有以下三條：

其一，梅清的繪畫對(duì)傳統(tǒng)的理解。他對(duì)傳統(tǒng)的學(xué)習(xí)只限于理解罷了。在他的畫中，當(dāng)然也可以找出一些古人的意思，但認(rèn)真地找出那一家筆意，也似乎沒有。在他早期畫中也能見到倪云林，漸江和蕭云從的一些筆意。他后期的畫，倒有些和半山和尚的畫相似。石濤的繪畫曾得力于梅清。梅清晚年又向石濤學(xué)習(xí)。

其二、梅清的繪畫主要來源造化。他游宣城就畫宣城，游泰山就畫泰山……他后期主要畫黃山，因?yàn)辄S山奇境不僅豐富了他的創(chuàng)作題材，而且陶冶了他的藝術(shù)情思，拓寬了他的心胸，洗滌了他的靈魂，這才是造化給予他藝術(shù)成功的最根本的支柱。

梅清注重師法自然，注重旅游凈化，曾兩次涉險(xiǎn)而登上黃山的天都峰，因而大相徑庭，受到時(shí)人的責(zé)怪。

其三、本人的意識(shí)和修養(yǎng)。梅清善詩，因而他的畫具有詩意。正如有人所說的"其詩凡數(shù)變，其畫亦數(shù)變。"年少時(shí)初具豪氣，其畫也豪放。45歲前后，心境變清變冷，其畫也清冷。后期游黃山，他漸忘曾經(jīng)的涉足仕途、熱心功名之影，而注重悅目于秀麗之境，復(fù)得山川雄奇之助。其畫亦雄奇，且保持清秀的內(nèi)核。真是：詩畫相通，是意境上的相通，是反映畫家的氣質(zhì)風(fēng)格上的相通，是藝術(shù)素養(yǎng)的相通。

山川的資助，旅游之凈化，使得畫家本人胸懷的承受和意識(shí)的溶化更進(jìn)了一步，這樣豐富了梅清的繪畫氣質(zhì)，然后再流露于畫，進(jìn)而形成他自己的風(fēng)格。

參考文獻(xiàn)

[1]陳傳席.《中國(guó)山水畫史》.天津人民美術(shù)出版社，2001年1月版

作者簡(jiǎn)介：

李道媛（1986、9--），女，漢族，四川達(dá)州人，碩士研究生，研究方向是國(guó)畫山水，現(xiàn)任四川達(dá)州職業(yè)技術(shù)學(xué)院藝術(shù)系講師。

（作者單位：達(dá)州職業(yè)技術(shù)學(xué)院藝術(shù)系）