孫彬 李悅欣

【摘要】“哈夏”是龍江文化品牌之一，歷經(jīng)歲月的沉淀和富厚，逐步走向國(guó)際化舞臺(tái)，手風(fēng)琴音樂作為“哈夏”一種藝術(shù)符號(hào)展現(xiàn)給受眾者，借助“哈夏”這一平臺(tái)傳播本土藝術(shù)打造龍江文化品牌。本文從手風(fēng)琴音樂在“哈夏”中發(fā)展和傳播兩個(gè)方面進(jìn)行闡述，將“哈夏”作為手風(fēng)琴音樂傳播媒介來形成自身的專業(yè)體系，豐富傳播途徑來提高全民的音樂修養(yǎng)。

【關(guān)鍵詞】“哈夏”;手風(fēng)琴;傳播;發(fā)展

【中圖分類號(hào)】J61 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

中國(guó)·哈爾濱之夏音樂會(huì)（英語：Harbin Summer Music Concert）簡(jiǎn)稱“哈夏音樂會(huì)”，與上海之春國(guó)際音樂節(jié)、廣州羊城音樂花會(huì)并稱為中國(guó)三大音樂節(jié)。哈爾濱處于我國(guó)北方邊陲，是一座有著傳統(tǒng)文化的魅力城市，60年代隨著國(guó)外人群移民于此，哈爾濱逐步吸收豐富的西方音樂文化。在中西音樂融匯中，哈爾濱人對(duì)于音樂表現(xiàn)得情有獨(dú)鐘。在1949年后，隨著新中國(guó)的建立，音樂文化也得到發(fā)展，許多革命時(shí)期的文化工作者也來到了這座城市，把新鮮的音樂融入到這座城市之中。在1958年的時(shí)候，哈爾濱開展主題為：哈爾濱之夏的音樂活動(dòng)月，這是本市內(nèi)比較大型、層次較高的音樂活動(dòng)，也是日后哈爾濱之夏音樂會(huì)的前身。在此活動(dòng)的第23屆，也就是于1996年，哈爾濱之夏音樂會(huì)的影響力得到進(jìn)一步提升，變?yōu)橛晌覈?guó)文化部與市政府聯(lián)合舉辦。歷經(jīng)數(shù)10年的發(fā)展與成熟，“哈夏”已逐步將龍江這一文化品牌引向國(guó)際舞臺(tái)。“哈夏”也吸收了國(guó)外的民族文化和演繹類別，豐富了龍江人的精神文化生活，也為龍江音樂的發(fā)展注入了新的力量?！肮摹迸e行的盛大群體文化活動(dòng)深深吸引了欣賞者的目光和積極的參與熱情。作為手風(fēng)琴音樂的輝煌也隨著“哈夏”音樂會(huì)的腳步一點(diǎn)點(diǎn)到來，“哈夏”為手風(fēng)琴音樂的傳播與發(fā)展提供了堅(jiān)實(shí)而有力的平臺(tái)，吸取多元化的音樂形式到手風(fēng)琴音樂的創(chuàng)作和實(shí)踐中，使手風(fēng)琴音樂得到更好地發(fā)展和傳播。

一、“哈夏”——手風(fēng)琴音樂國(guó)際化傳播

手風(fēng)琴音樂自上世紀(jì)傳入我國(guó)以來，以獨(dú)特的音樂曲風(fēng)和優(yōu)美的旋律以及便攜式的樂器構(gòu)架深受人民群眾的喜愛，在藝術(shù)領(lǐng)域得到充分的發(fā)展，手風(fēng)琴音樂的傳播對(duì)音樂的發(fā)展至關(guān)重要，傳播方式和接受者對(duì)音樂的審美領(lǐng)悟是主要研究對(duì)象?！肮摹弊鳛槭诛L(fēng)琴音樂傳播的平臺(tái)為欣賞者提供了良好的審美享受，不同文化水平的受眾者對(duì)音樂的感悟體會(huì)均不同，手風(fēng)琴音樂的曲目類別豐富，適合不同階級(jí)人群。作為“哈夏”這一龍江文化品牌，具有不可重復(fù)、不可逆等特征，如同手風(fēng)琴演奏藝術(shù)一樣，在舞臺(tái)中演奏在結(jié)束時(shí)，即使是表演的不盡如人意，那么也是無法進(jìn)行重來的。倘若在策劃時(shí)內(nèi)容豐富，但要是沒有嚴(yán)謹(jǐn)合理的項(xiàng)目管理和演奏平臺(tái)，傳播的效果也將大打折扣。手風(fēng)琴音樂的傳播在“哈夏”中得到充分發(fā)揮，同時(shí)也拓展了欣賞者的人數(shù)和不同層次受眾者體會(huì)手風(fēng)琴音樂的魅力，為推動(dòng)龍江音樂文化品牌發(fā)揮有利作用。

“哈夏”通過市場(chǎng)化的外包模式，把社會(huì)資源作用充分的發(fā)揮出來，幫助居民百姓以及專業(yè)人才培養(yǎng)文化消費(fèi)的理念，音樂會(huì)在市場(chǎng)化經(jīng)營(yíng)中，以招標(biāo)買斷專場(chǎng)門票、吸納外埠票務(wù)代理機(jī)構(gòu)的有效手段，科學(xué)遴選資歷深厚、綜合能力高的外包公司，從而減輕了主辦方的工作量，簡(jiǎn)化了工作程序，體現(xiàn)出新時(shí)期下市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的優(yōu)勢(shì)作用。 這種市場(chǎng)方式也推進(jìn)了手風(fēng)琴音樂和舞臺(tái)演出的審美效應(yīng)，大大提升了受眾者對(duì)手風(fēng)琴音樂的體驗(yàn)和重視程度，也為手風(fēng)琴音樂的傳播建立了強(qiáng)而有力的品牌文化。

二、“哈夏”——搭建手風(fēng)琴音樂發(fā)展平臺(tái)

“哈夏”音樂會(huì)在龍江的定位，要滿足不同風(fēng)格和觀眾的需求，既要有傳統(tǒng)文化的主流風(fēng)格節(jié)目，也要找到與廣大居民群眾的實(shí)際需求。傳播創(chuàng)新音樂元素、普及傳統(tǒng)音樂藝術(shù)、堅(jiān)持國(guó)際化方向、國(guó)家級(jí)水平、群眾性參與是“哈夏”的一貫追求定位。這樣為手風(fēng)琴音樂的傳播和發(fā)展提供了優(yōu)越的條件，“哈夏”音樂會(huì)將國(guó)內(nèi)外演出有機(jī)結(jié)合，以達(dá)到中西文化薈萃交融的效果，尤其注重突出俄羅斯特色。我國(guó)的手風(fēng)琴音樂深受俄羅斯音樂的影響，這也為本土手風(fēng)琴音樂的發(fā)展提供了國(guó)際化舞臺(tái)，將中俄音樂風(fēng)格相互融合滲透突出傳統(tǒng)音樂文化的獨(dú)特魅力，也將各國(guó)手風(fēng)琴大師聚集一起相互切磋技藝，提升龍江音樂品牌效應(yīng)。擴(kuò)大了手風(fēng)琴音樂的傳播范圍。在“哈夏”的激情盛宴中，愈加呈現(xiàn)出國(guó)際化大都市的誘人魅力?！肮摹本哂袕V大的欣賞群眾，制定出根據(jù)欣賞者的實(shí)際消費(fèi)能力，來對(duì)專場(chǎng)演出的門票進(jìn)行合理的定價(jià)。對(duì)于全市各城區(qū)，以及所有村、社區(qū)開展1000多場(chǎng)適合群眾的系列文化活動(dòng)，并且是免費(fèi)的項(xiàng)目，充分體現(xiàn)出活動(dòng)的群眾參與度和關(guān)注度。這樣也就大大地提升了手風(fēng)琴音樂的接受度和傳播度。

三、手風(fēng)琴音樂在“哈夏”的發(fā)展構(gòu)思

數(shù)十年來中國(guó)手風(fēng)琴音樂從演奏到教學(xué)，從單調(diào)的演出方式過度到豐富多樣的演繹形式，這一發(fā)展趨勢(shì)引起了學(xué)者對(duì)手風(fēng)琴音樂未來發(fā)展的深思。隨著國(guó)際化手風(fēng)琴音樂事業(yè)發(fā)展的態(tài)勢(shì)，我國(guó)手風(fēng)琴音樂也以堅(jiān)實(shí)、穩(wěn)步的格調(diào)，展現(xiàn)具有東方神韻的手風(fēng)琴音樂。值得一提的是十年光景，國(guó)內(nèi)從業(yè)者們音樂理念的拓展和審美角度多元化的重建，中國(guó)的手風(fēng)琴實(shí)踐演繹也出現(xiàn)了一種前所未有的多元化轉(zhuǎn)換格式，逐步形成了創(chuàng)作手法豐富，體裁多樣的局面。我國(guó)手風(fēng)琴音樂從創(chuàng)作層面將中西方創(chuàng)作技法和演奏方式方法相互融合，發(fā)展成為具有獨(dú)特中國(guó)意蘊(yùn)的曲風(fēng)和演繹手法，形成具有東方魅力的音樂代表之一。傳播途徑也有單一的現(xiàn)場(chǎng)傳播轉(zhuǎn)向舞臺(tái)和網(wǎng)絡(luò)媒介傳播，

“哈夏”音樂活動(dòng)為我國(guó)發(fā)展的手風(fēng)琴音樂提供一個(gè)良好的發(fā)展平臺(tái)，本著走近群眾、走近生活、走進(jìn)百姓家的理念，體現(xiàn)出適合百姓的社區(qū)文化、大眾文化，使老少皆宜。另外，以社區(qū)、公園、廣場(chǎng)等場(chǎng)，積極舉辦一些群眾喜聞樂見、耳熟能詳和群眾歡迎度較高的文化活動(dòng)，通過這些活動(dòng)的開展，給業(yè)余手風(fēng)琴音樂演繹更好地表現(xiàn)機(jī)會(huì)，積極更新表演手段和方法，吸引更多的群眾共同參與其中，提高影響力?！肮摹钡膰?guó)際化接軌過程中也為我國(guó)手風(fēng)琴音樂的發(fā)展提出新挑戰(zhàn)，將傳統(tǒng)與創(chuàng)新相結(jié)合，單一和多元相互通，將手風(fēng)琴音樂與國(guó)際更緊密的聯(lián)系在一起，適應(yīng)新時(shí)期的轉(zhuǎn)變。隨著每一屆“哈夏”盛會(huì)的結(jié)束，哈爾濱這個(gè)城市名聲更加響亮，“音樂文化名城”的符號(hào)也逐漸注入人心。手風(fēng)琴音樂在“哈夏”這片土壤中更加茁壯成長(zhǎng)。

參考文獻(xiàn)

[1]王毅.哈爾濱之夏音樂會(huì)公益性與產(chǎn)業(yè)化并舉芻議[J].劇作家，2012（4）：152-153.

[2]陳乾."第一屆全國(guó)音樂周"的歷史敘述[J].中國(guó)音樂學(xué)，2009（3）：5-15，45.

[3]楊春紅.論我國(guó)手風(fēng)琴發(fā)展的流變[J].藝術(shù)教育，2008 （83）：101.

[4]林璇.法國(guó)流行手風(fēng)琴音樂的發(fā)展歷程與影響[D].長(zhǎng)沙：湖南師范大學(xué)，2011.

[5]徐韶澤.淺析中國(guó)流行手風(fēng)琴音樂的發(fā)展[J].黃河之聲，2018（11）：48.

[6]韓若冰.中國(guó)手風(fēng)琴藝術(shù)的傳統(tǒng)傳播及受眾概述[J].美與時(shí)代（下），2017（6）：80-82.

基金項(xiàng)目：本文系2018年度黑龍江省哲學(xué)社會(huì)科學(xué)研究規(guī)劃項(xiàng)目“‘一帶一路背景下“中國(guó)·哈爾濱之夏音樂會(huì)國(guó)際手風(fēng)琴藝術(shù)周”品牌創(chuàng)建研究”階段性成果，項(xiàng)目來源：黑龍江省哲學(xué)社會(huì)科學(xué)規(guī)劃辦公室（項(xiàng)目編號(hào)：18YSB124）;2018年度黑龍江省藝術(shù)科學(xué)規(guī)劃項(xiàng)目“哈爾濱手風(fēng)琴發(fā)展現(xiàn)狀與未來發(fā)展趨勢(shì)研究”階段性成果，項(xiàng)目來源：黑龍江省文化廳（項(xiàng)目編號(hào)：2018B008）。